花色98堂剧情简介
我抓住的这只手(shǒu )就是左(zuǒ )手，往(wǎng )这个方向长。
陈天豪虽然很(🍋)感(👠)动(🐺)(dò(🛰)ng )树(💄)妖(💄)他(tā )们两个(gè )一直陪着他，但是，现在不是义(yì )气的时(shí )候。
树(shù(🤕) )妖(👻)立(😌)刻(🥜)(kè(😹) )从(🙌)脚底伸出一根长长的树根，现(xiàn )在他的(de )能量非(fēi )常充足，一会儿(🔩)时(🈯)间(😦)已(🐥)经(🙄)把(🎖)这附(fù )近的沙(shā )地都笼(lóng )罩在他的范围之内。
只见一只庞(pá(♍)ng )大(🔃)的(🍩)生(♑)(shē(❣)ng )物(👘)破(🌼)地(dì )而出，一股浓烈的腥臭味混合着(zhe )一种不(bú )知名的(de )味道，只(⛱)冲(🔃)而(🚼)来(🍼)。
陈(🍄)天(🐡)豪第一次(cì )觉得，自己收(shōu )服的这个小弟，用处是那么大。立刻对(🗡)(duì(🎦) )着(🃏)周(😕)围(👱)(wé(➖)i )的翼人(rén )吩咐道：全部翼人，到闪(shǎn )雷兽的(de )位置，用你们(men )手上的(🤷)武(🏔)器(🗃)，对(⚾)准(🔉)那(🤐)些伤口，给(gěi )我狠狠(hěn )的捅。
那些翼人立刻来到已经被闪雷兽(🛣)(shò(🌁)u )切(🆔)开(🖐)的(✊)(de )位(🥈)置(🏥)，这时，翼人的木枪很容易捅进去(qù )，再也(yě )不像是(shì )刚刚那样(❣)一(🍈)点(🍡)都(🛒)捅(🚤)不(🦇)进去。
陈天(tiān )豪看了(le )一下，周围的碎肉都已经收拾得差不多(duō )了(💂)，拍(📁)(pā(😀)i )着(🍴)树(🎃)妖(🍠)(yāo )的肩膀道：二弟，别着急，还在(zài )下面呢(ne )。
一股(gǔ )鲜血在(zài )沙漠(🥙)蠕(📙)虫(🌄)的(🥍)拖(👊)动(🔧)下，把周围原本(běn )已经变(biàn )成黑色(sè )的沙子，又染成了红色。
一股(🖇)鲜(🐲)(xiā(🔅)n )血(💠)在(🍱)沙(🍽)(shā )漠蠕虫(chóng )的拖动下，把周围原本已经变成(chéng )黑色的(de )沙子，又(👗)染(🍉)成(🛂)了(🕎)红(📃)色(💡)。
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《花色98堂》常见问题
前(⛲)两天，华(🕣)纳(⚡)官微偷偷卖了个关(🕒)子，明(🐥)眼(♈)的影迷一看就懂，奔走相告(🍱)。
《闪灵》要(🌧)来了。
斯坦利·库布(🐱)里(📋)克1980年(👩)的(🍤)封神恐怖片，终于要(📖)在内地(⛄)院线上映。
经典是经典，好看(📆)也(🚒)是真(🤩)好看，但毕竟是四十(😆)多(💫)年的老(🈺)片了，怎么挑在这时(🥉)候突然(🐞)引(🌛)进？
以及一个大家更关(🐽)心(👜)的问题：作为口味不轻(😳)的(🎥)恐怖片(🙉)，它会被动多少剪刀(🙋)？动完(🍡)了(🐴)还能看吗？
谜底也(🍟)许就(🐲)在(💶)谜面上。
对于《闪灵》，网上有一(🤠)种流行(💅)的解读：它压根就(📈)不(🍧)是一(📊)部(🛋)恐怖片。
或者说，它是(🤒)一部被(🛃)伪装成恐怖片的职场崩溃(💹)纪(👆)录片(🆖)。
男主角杰克是个什(🐱)么(🔧)人？一(🆗)个失业的作家，有酗(😁)酒的毛(🐾)病，之前还因为情绪失控打(🎗)过(💁)自己的孩子。为了养家糊(♟)口(🥕)，也为了(🔢)找个安静地方写作(🧞)，他接下(📻)了(🎚)一份偏远酒店冬季(🈲)管理(📭)员(💩)的工作。工作内容很简单，就(🐢)是在封(🍆)山的几个月里看着(🔹)这(😙)栋楼(⛩)，别(💯)让暖气坏掉就行。
听(🌓)起来有(💻)点耳熟，一个中年人，职业不(💡)顺(🐣)，经济(🔯)紧张，带着老婆孩子(🔳)搬(🗡)到一个(🕋)与世隔绝的地方，指(🦉)望着能(📑)东山再起。
然后他疯了。
库布(👕)里(🎖)克在接受采访时做过解(🚧)读(🥧)，大意是(👴)人的性格本身就有(📔)问题的(📌)一(🙏)面，恐怖故事能做的(💷)事情(🐾)，就(🚹)是让我们看见无意识的黑(🔧)暗，而不(💺)用真的去面对它。这(❣)话(💃)说得(👧)很(🔌)含蓄，但如果你把《闪(📟)灵》当成(😹)一个职场故事来看，一切就(👊)清(🤐)楚多(👷)了。
杰克根本没有被(🛳)鬼(😙)附身，他(❤)是被困住了。
瞭望酒(💎)店那个(🕐)巨大、空旷的空间，宛如一(🖱)个(🉐)迷宫。库布里克故意把酒(🐼)店(🏂)的内部(🔹)结构设计得不合逻(📷)辑，走廊(😶)通(😻)向不可能的地方，窗(🍀)户开(🍚)在(🥕)不该有窗户的位置。很多人(🤤)分析这(🚽)些细节，说这是为了(🥏)制(🤲)造不(👂)安(👯)感，但还有一种解释(🚅)，说这个(🕌)空间本身就是假的，它是一(👗)个(🅱)精心(⛳)设计的、让人逐渐(♐)丧(🔈)失方向(🚡)感的牢笼。
杰克每天(🔎)做的事(💂)情是什么？坐在打字机前(🥐)，对(⤵)着空白的纸发呆。他写了(🍭)几(🍔)个月，写(🤛)出来的全是同一句(🕥)话：只(🚈)工(🥓)作不玩耍，聪明的杰(📰)克变(😱)傻(🐟)瓜。
这是一个被工作榨干的(🆘)人的精(⭐)神状态。
你可能会说(🧤)，不(🤩)对啊(🤑)，电(🎧)影里明明有鬼，那对(🈸)双胞胎(👞)女孩，237号房间里的女人，血从(🉑)电(⛵)梯里(🧢)涌出来，杰克跟鬼魂(🎼)把(🔭)酒言欢(🚖)，这些难道不是超自(🏁)然元素(🛃)吗？
是的，但问题在于，库布(💁)里(🌙)克从来没有明确告诉你(🛴)这(👪)些东西(⬆)是真的。
他和原著作(👴)者斯蒂(🤛)芬(☕)·金最大的分歧就(😨)在这(🎖)里(🐖)。小说里，酒店闹鬼是板上钉(🛷)钉的事(🔴)实，但库布里克电影(🌍)里(✋)所有(💌)的(🤝)超自然现象，都可以(👎)被解释(🈳)成杰克的幻觉。杰克每次看(🎥)到(🌘)鬼魂(➿)的时候，画面里都有(👤)一(👹)面镜子(♌)，他看似在和鬼说话(🌫)，其实在(⏫)和镜子里的自己说话。
这是(🈲)库(📟)布里克的狡猾之处，他拍(🔍)了(📅)一部可(🆙)以被当成鬼片看的(💐)电影，但(🍻)骨(🖲)子里讲的是一个人(🚿)如何(🔓)在(📗)封闭、孤立、高压的环境(🐑)下一步(🔧)步走向崩溃，鬼只是(👖)这(🔘)种崩(🤰)溃(💊)的外化形式。
斯蒂芬(🦍)·金为(🖊)此很不爽，他公开批评过这(♐)部(🍨)电影(👖)，说库布里克弱化了(🖼)角(🥜)色的挣(🐦)扎和人性质感。他写(🏺)的是一(🚬)个好人被邪恶力量侵蚀的(🐝)悲(🌄)剧，被库布里克拍成了一(⏱)个(🙊)本来就(🐋)有问题的人最终爆(🖼)发的故(🀄)事(🕺)。
谁对谁错不重要，重(🛴)要的(🚬)是(〰)，库布里克版本的《闪灵》之所(🔛)以能成(🍒)为经典，是因为它触(💇)及(🏣)了一(🚅)个(🖼)比鬼魂更可怕的东(🔄)西：人(🕹)在极端环境下的脆弱性。
不(🎳)管(🔑)相不(🕹)相信有鬼，你都没法(😕)否(🎼)认，人是(🔓)可以被逼疯的。
这就(🚗)是为什(🥎)么《闪灵》直到今天看起来依(🔻)然(⏹)很吓人，它讲的不是那种(🌴)公(📨)式化的(🍉)闹鬼故事，是关于人(🎌)的处境(🙀)。而(✡)人的处境，四十五年(🍗)来并(🥋)没(🦃)有变得更好。
很多人在讨论(🌴)《闪灵》引(📈)进会不会被删减，删(🈯)减(😜)多少(🆚)。这(🐒)些担心有道理。
但如(👿)果你接(㊗)受我前面说的那种解读，这(🎛)些(👍)删减(🛵)可能反而不会伤害(🏭)电(🚃)影的核(⏪)心。
因为《闪灵》最恐怖(📗)的部分(⌚)不是那些视觉刺激，而是杰(🍮)克(🐚)·尼(🚊)科尔森的表演。他坐(🔸)在(🍢)空荡荡(🍞)的大厅里对着空气(🗄)发呆，他(🎈)和(🚑)妻子吵架时眼睛里(👒)闪过(👊)的(📄)那一丝凶光，还有他拿着斧(🎌)头追杀(✌)家人时脸上那种亢(💁)奋(😂)和快(🐰)乐(😿)交织的表情。
这些东(🛁)西删不(💸)掉，因为它们不血腥，不暴力(✊)，不(🔺)色情(🧢)，而且更真实。
库布里(🤦)克(😒)在拍这(💕)部电影的时候折磨(📝)了演员(🚿)们整整一年，把扮演妻子温(🍒)迪(♋)的谢(🤓)莉·杜瓦尔逼到了(❇)精(📽)神崩溃(🐪)的边缘，同一个镜头(💇)拍几十(👍)遍(📫)上百遍，不停地否定(🎶)，不停(🔳)地(😾)重来。有人说这是导演的暴(🍬)行，但也(🐁)有人说，正是这种真(🔤)实(🥙)的疲(🦆)惫(👉)和恐惧，让温迪这个(🐂)角色如(🎋)此令人信服。
温迪发现杰克(🌗)写(🖼)了几(✔)百页同一句话时脸(🥟)上(🐊)的表情(🔏)，那已经不只是一个(🏉)演员在(🎓)表演惊恐，更是一个真实的(🀄)人(🕷)在极(🏵)限体验时的反应。
《闪(🍒)灵(👣)》之所以(🤡)让人毛骨悚然，在于(🥊)它模糊(🏓)了(👥)戏和真的边界。
说到(🙁)这里(🦎)，不(🌯)得不提一个有点讽刺的事(🎚)情。
中国(💦)观众盼了四十五年(🔈)要(🌠)在大(⬅)银(⛽)幕上看《闪灵》，但中国(🗳)的电影(🚫)创作者们，已经在一个类似(🌓)瞭(🛌)望酒(🎦)店的环境里困了很(🎧)多(🛁)年了。
国(🚼)产恐怖片的现状大(⛪)家都知(🈹)道：不能有鬼。鬼到最后必(🦂)须(🎃)被解(⛩)释成梦境、幻觉或(🌾)者(💇)精神疾病，所有的超自然现(🗞)象都要(🧐)有一个说得过去的解(💸)释，否(👥)则(🤗)别想见观众。
这个规定的出(🤘)发点可能是好的，但它的实(📇)际(🥒)效果(🌎)是，国产恐怖片被迫走(🙀)进了一(🐙)条死胡同。你要吓人，但又不(👝)能(✋)真的吓人。前面拼命地讲(🐔)一(🍍)个关于未知和恐惧的故事(🦍)，到了结(🛁)尾又必须告诉观众，没什么(🛀)未(🔯)知的，一切都可以解释。听(♟)着(🤛)就很荒诞。
而就像前面说的(🤱)，《闪灵》误(🏰)打误撞地符合了这个(🛡)标准(🍣)。
库(🛌)布里克从来没有明确说酒(😠)店里有鬼，只是展示了一个(🔅)精(🌟)神逐(💫)渐崩溃的人眼中的世(👛)界。你完(🍭)全可以把整部电影解读成(😹)一(🗾)个关于精神疾病的案例(⚡)研(👁)究：杰克有酗酒史，有暴力(🕡)史，有创(🔼)作焦虑，被隔离在极端环境(⬆)里(😤)好几个月，他出现幻觉太(🕛)正(♒)常了。
库布里克的高明之处(🧥)是保持(🚴)了模糊性，他没有告诉(📫)你答(🔬)案(🥔)，一切丢给你自己去判断。
这(📫)种模糊性在当下的审查环(🗺)境(🔔)里是(🤪)不被允许的，你必须给(🥏)一个明(🍧)确的解释。要么有鬼，要么没(🤭)鬼(🚚)。要么是真的，要么是假的(💌)。灰(👤)色地带不被容忍。
所以国产(🎑)恐怖片(🛳)永远拍不出《闪灵》，不是因为(😕)我(🦌)们没有好导演，或者观众(🥪)不(✈)买账，而是因为《闪灵》那种让(🙌)人在看(🎯)完电影之后还要争论(🆘)好几(🐡)十(😹)年、到底有没有鬼、到底(🕸)发生了什么的创作空间，根(🌾)本(👮)就不(🏫)存在。
这确实很讽刺，一(🤬)部四十(🔹)五年前的美国电影，以一种(🧗)半(🤙)合规的姿态进入了中国(🐪)市(🤡)场。而中国本土的创作者们(♒)，却因为(🥠)规则的刚性，连模仿的机会(🐈)都(💃)没有。
有人说《闪灵》的引进(🐒)是(🔼)一块试金石，测试的是审查(🔡)环境对(👗)强烈类型表达的容忍(🗂)度。也(🤨)有(👇)人说这只是市场供需关系(🎟)下的必然选择。春节档大招(🈯)放(🥠)完了(🦔)就没了，得靠引进片来(🕸)填补空(🏿)档。
两种说法都有道理，但或(🤦)许(👨)我们也可以跳出来看。
《闪(🔤)灵(🛐)》引进这件事，正好是一个完(🔧)美的闪(🥈)灵式隐喻。
中国电影市场过(⛴)去(🎙)一年经历了什么？春节(💹)档(🐜)爆发，然后是长达几个月的(🐵)断层，票(😾)房低于五千万的冷淡(✳)日增(🔧)多(😱)，大量中小成本影片上映即(🚂)消失，影院经理在非档期面(🐇)对(🏸)空荡(🤾)的影厅一筹莫展。整个(😩)行业弥(😯)漫着一种封闭、孤立、不(🆚)确(📥)定性的氛围。
这和杰克的(🚙)处(🦇)境有什么区别？
一个曾经(🍭)繁荣的(🔈)市场，被困在某种结构性的(🚹)困(💈)境里。头部效应越来越明(🚺)显(🌨)，资源疯狂涌向极少数项目(🙆)，中腰部(❎)空间塌陷。大家都在等(📰)待下(👴)一(🙉)个大档期的到来，就像等待(🍦)封山期结束一样。
而在这个(📺)等(🔊)待的(📠)过程中，有些人可能已(🦍)经开始(🐹)看到不存在的东西了。
这不(💂)是(🐩)危言耸听，电影行业的从(🐷)业(🈯)者们这两年的焦虑是真实(🏁)存在的(💌)。撤档潮、片荒、融资遇冷(🏋)、(🧑)项目立项困难。好多次我(👋)跟(🎁)同行交流，都听到有人怀疑(🎉)，这个行(👈)业还有没有未来，观众(🕖)是不(🤨)是(🐖)已经不愿意走进电影院了(🛋)。
这种集体性的焦虑，和杰克(🈺)坐(😔)在空(🙁)荡荡的大厅里敲打字(💥)机时的(🌑)状态，本质上是一样的。
所以(👙)《闪(🔆)灵》来得正是时候。
不仅仅(💂)因(🏢)为它是一部恐怖片，能够填(🌷)补市场(😎)上恐怖类型的空白，更因为(🍷)因(🛠)为它讲的那个故事，关于(🐧)一(😄)个人如何在封闭环境中逐(🎉)渐失去(🔢)理智，和此刻中国电影(📮)市场(💱)正(🚴)在经历的某种状态，形成了(🤩)一种奇妙的共振。
我们害怕(🐇)什(✅)么？(🎙)不是鬼。
我们害怕的是(⛪)被困住(❎)的感觉，无论怎么努力都找(🐟)不(🎉)到出路的绝望，在等待中(📮)慢(🖇)慢消耗掉所有的意志和信(🔦)心，看着(🛎)空白的屏幕却写不出一个(🐌)字(😲)的焦虑。
《闪灵》之所以能成(🤔)为(😜)经典，是因为它触及了这些(🐷)普遍性(💙)的恐惧。它用一个酒店(♟)里的(🔆)故(🐤)事，讲了所有人都可能经历(🎎)的精神困境。
四十五年过去(☔)了(🚌)，杰克(💍)·尼科尔森老了，谢莉(📝)·杜瓦(🐉)尔已经去世，库布里克早在(🚈)1999年(🤑)就离开。
但《闪灵》依然耐看(🛍)，因(🐵)为它讲的那种恐惧，是跨越(🏻)时代的(🌨)。
让它来吧。
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