在(💐)所有(⛓)的电影里，安东尼(🐜)奥尼的声音(🎓)是最让我(😋)痴迷的。很想(🛃)写一(🖱)篇长长的影(🌪)评，记录周六三部(🍱)电影(🕊)的迷人之处，但我(🕵)太累了，也没(🍛)有时间。随着日子(🚉)的流(🛵)逝，我感觉到一种(🎪)紧迫感，那是(🎈)因为(🏎)我逐(🗾)渐意识(📓)到并不想(🔣)对影片有一(🍛)个富有洞见的影(🐐)评式(🏷)分析，只是想简单(⏸)诉说看完电(😿)影后(🍔)愉悦的激情(🗾)，而时间是最会扼(💷)杀此(🔗)类精灵的。总之，它(👓)们应当更潦(👭)草地出现(🍷)在我的影评(🎯)里。

我(✡)该怎么形容(🖥)安东尼奥尼电影(🔮)的声(🌹)音呢，不妨先谈谈(🦕)其他的几部(🌘)片。在《奇遇》里，我一(😳)定为(🚫)小岛上的寻找感(📟)到过某种震(❇)颤，乍(🔈)一看(🚽)，可能会(🔻)说那些天(🏺)际线，那些海(🤠)平面，还有嶙峋的(🌰)石块(📕)曲线，有种眩晕感(🖤)，它们在构图(🤸)和调(🎉)度上的确至(⛺)关重要。但唯有那(🎚)个有(🏨)节拍，甚至有点儿(😢)魔性的海浪(🦖)声陪伴，才(🐬)让我真的相(🌂)信：(🚫)也许下一秒(🎇)这些人真的要掉(🏳)到海(🛌)浪里头；在《夜》和(🎈)《蚀》里，让我忘(🤐)不掉的是鞋跟踩(🚞)在地(☝)面的声音；《放大(📙)》最有意思，几(🔣)乎所(🐮)有人(🏡)都会为(👴)结尾的是(🎇)否存在说上(🤚)两句，但吸引我的(🔐)不是(🚚)这些，远在最后的(🤹)画面出现之(🔹)前，这(🚿)个问题已经(🌕)强烈袭来了——(🏖)听听(📛)那个网球被击打(🎬)的声音！现实(🥚)世界的网(🎓)球声不会以(☝)那种(👏)强度（相对(🔗)于其他声音）和(🥟)频率(🏬)出现，这个节奏，以(🗨)及声音的质(🖖)感已经说明了一(🥥)切。

但(💨)无论如何，安东尼(🗞)奥尼的声音(⚫)永远(🕍)是出(😵)发于最基本的现(📩)实的——绝(♌)对不可能有在远(🤸)处，或(👅)是墙背面的人，说(😌)话响度与前(㊗)景中(🐔)的人相差无(👌)几。但用句俗套的(🌡)话讲(🕰)，他是超越现实的(🈶)（天呐，写出(📘)来俗的想(😕)吐）。在《过客(🦊)》里，很(⤴)容易注意到(😼)开头那个电风扇(😏)的声(🍴)音，也许这包含了(🎄)某种心理隐(🆖)喻，但它首先作为(🧘)听觉(📤)元素让人感到适(😜)切。下一幕，来(👪)到酒(📝)店前(👌)台，那个烦人的电(😗)风扇消失了(🍲)，但空间中仍存在(🔘)另一(💫)个持续的干扰，频(😽)率更高但响(🌆)度低(🈯)了不少，画面(🔌)里最终能看到音(🍿)源是(🏴)摆在后方柜台的(🚍)另一个小型(👣)电风扇，我(🔷)格外需要这(🔊)样的(🎗)变奏以适应(🏙)不同的空间与进(🔣)展。在(⛳)阿巴斯那里，也许(♿)有个更美妙(🚆)的画外空间经由(🎷)声音(📫)建立，但安东尼奥(🕉)尼甚至连画(🎻)内空(📌)间都(🍛)需要声音真正建(🔯)立。每一个空(⏩)间都有无数种方(✖)式得(🤟)到观察，创作者对(😖)空间所包含(💩)灵魂(🙅)的提取态度(✅)反映在声音的剪(❔)辑上(🆖)，我借由画面看到(🙌)它们，但唯独(🔻)通过声音(🎀)才进入它们(🥝)。

也许(🈁)电影的色彩(㊙)和声音一样，具有(🈯)更简(⏩)单的特性。《放大》中(🐅)的色彩格外(💐)妖艳，这不仅仅是(🥣)指那(🍺)些模特所穿的服(🚖)装，连最简单(💑)的红(🚒)色与(🈲)绿色都是如此。最(✔)让我惊奇的(📗)是那个公园，当男(🔪)主在(🎧)公园中拍照时，我(📋)突然意识到(🎨)自己(♑)不知道上哪(🚷)去找一个有这种(➕)特质(📍)的公园，这特质是(💐)由颜色赋予(🍏)的，绿色形(🍥)成的节奏感(🎟)很强(❄)烈，那个段落(😮)是整部电影里我(♊)最喜(🌛)欢的。如果说解读(😴)家们在《放大(🆚)》中能找到一些所(⛄)指与(♍)颜色对应的话，那(🐉)么《过客》里的(🏢)颜色(🙇)将更(🔋)加“普通”，隐喻的意(😘)味儿更低，却(🧖)仍保留着单纯的(🤞)视觉(🕘)刺激以使我们直(😺)接理解，它们(👁)不再(🏾)像《红色沙漠(🆔)》海报里的颜色那(📬)样，尖(😗)锐地似乎都有些(♉)刻意了。

他也(🖼)有着一种(♉)最受我喜爱(👎)的调(👏)度方式，奥逊(➿)威尔斯那种景深(🕑)镜头(😃)功力也许很强，但(🥑)每个人物只(📎)是像螺丝钉一样(🌮)出现(🐇)在他们该出现的(🔒)景别，发出他(💞)们该(😷)做的(🌐)动作，这也许让我(🙀)觉得对画面(🍹)中的人物有些缺(💅)少感(🗿)情了。另一个意大(🐝)利导演费里(🦐)尼，人(✍)物会如跳舞(📔)般接近又跳出，最(💝)后遗(🧙)落下一个孤独的(👻)人儿（这倒(♎)让我觉得(👦)费里尼是爱(😅)这角(😿)色的），但他(😞)们是经历过热闹(🐸)喧嚷(🍑)的。安东尼奥尼的(😯)人物从一开(🆑)始就不和谐，而且(💷)他们(📭)绝不居于自己应(🔓)该在的位置(💼)，永远(✍)在逃(🏑)避，这样会开辟出(🏒)更大的画面(🚍)空间，也使得动作(😻)——(❌)或者用现在常被(🌠)提及的“姿态(🏥)”——(🤝)不再是木偶(🙏)般缺少灵魂的目(🐤)的执(🥤)行工具，而拥有情(🛬)感内化——(🦕)尽管连动(💱)作本身也常(📨)常在(🍉)逃避。

也许让(🦃)大多数观众着迷(🚻)的是(🌳)安东尼奥尼电影(🏡)中的空间，确(🍳)实，我也爱它们，我(🐰)本想(🍎)就此对比一下维(🈯)斯康蒂的空(🤰)间建(⤴)立方(🌩)式，但现在是什么(🐲)时候，已经12点(🚼)多了吗？好吧，我(🤗)仍然(💍)想简单写写。之前(🦔)不记得在哪(😅)里听(👃)人说他喜欢(🦕)看电影中角色走(🚵)路的(🏤)样子，这些镜头几(✂)乎是导演的(🎖)签名，我明(🆙)白这种感觉(🆖)，但安(🤤)的电影里走(👂)路还意味着空间(😗)（当(🍃)然也可能是小跑(🎓)，甚至开车啦(🎞)），他在画面视觉(🛵)中加(🏮)入了如此多环境(🛒)的要素，那些(😊)几何式（(🐨)仅用这一个词是(🏾)严重不能概(🤺)括的）的图像在(⛓)单个(🍊)画面中已独立表(📌)意，然而还是(🈵)经由角色的运动(🐜)才将他们串联起来，但(🎠)我要马上反驳我(🔣)的上一句，因(🍙)为我只是(📟)在每一个场(🐧)景强烈地经历了(⚪)这个空间，我对整个空(🕉)间仍然一无所知(💡)，它们并没有(🛋)被真正串联，我只(🥌)是重(🈲)复地经历、经历(📹)，到了最后，除(👽)了整个空(🐤)间，电影的其他所(⛰)有部分倒是(🌨)都被圆满感知了(✅)。这一(💆)点在《夜》里也许最(🛌)为明显。

哎呀(🅱)，老维斯康蒂，没有(✅)太多时间留给你了，我(🖥)首先是想为一种(🏫)轻浮的态度(👯)向你道歉(🏎)。在看完《白夜(📐)》后，我把这个既不(🤕)那么现实主义，也不那(🏛)么类似《豹》的片称(🎱)为转型期电(🌦)影，但这是十分不(🏘)公平(👇)的！没有人是生活(🗺)在转型期内(🐂)的，我们现(🔒)在永远不知道目(🐿)的地在哪，以(🐐)一种上帝式的姿(🈵)态评(👴)判是可憎的。当下(🥉)就是当下，彼(🎇)时的你也许也意(🐻)识到现实主义不再完(📠)全有效，转而开始(🥞)了自己的实(🍌)验，或者说(🐳)，仅仅凭直觉(🆖)开始了创作。这部(🕷)《白夜》的空间布景，别人(🐪)看来可能有些粗(🌁)制滥造，但你(✨)也许正刻意为之(🐼)，你在(📉)探索心中的情感(💦)是如何建立(⚡)起空间的(♋)，幻梦是如何给空(🙆)间带上色调(🌡)的，视觉元素又是(😣)如何(🍷)以舞蹈的形式呈(⬜)现出来的，你(💣)多擅长拍舞！

《北斗(🚅)七星》里你的改变令我(🕓)震惊，不得不猜测(🈲)那些(⏮)年究竟(❓)发生了什(💝)么真正触动(⤴)到你心房的事。开(🆚)头的那种速度，让我想(🧞)起了《妖夜慌踪》。现(🍤)实的东西仍(🖥)存在于你的电影(👯)里，但(💥)它们或多或少带(🔸)上了失落的(🈁)调子，我最(🌊)喜欢里面的风，它(✔)们伴着那些(📠)表现主义光线几(🌲)乎要(➿)把你的心与里面(🈯)蕴含的全部(🤵)感情吹出来。也许(🍋)在未来，你的空间不再(⛷)这么粗粝黑色，而(🦒)显得(🆒)庄严，但(🐟)那或许正(🤯)是《豹》中公爵(🌿)因为衰老脆弱而(🤢)不得已为之的节制...

现(🍘)在太晚了，我感觉(🏑)难过，如果这(🕜)会儿还不睡觉，一(🔬)道深(🥛)渊就会逐渐在我(📉)眼前清晰起(😺)来，就像我(🌮)看它它看我那样(🌎)简单。这不仅(🐄)仅是因为明天要(♍)上班(⛳)，或许正是因为上(🔢)班，谁知道呢(💽)。我明明已经结尾(🍟)，又开始盯着卫生间里(🏂)一条该死的毛巾(🔈)，真烦(🐉)人，毛巾(🍐)有什么好(🌱)看的！也许现(🧦)在出门，就能遇见(👮)楼下垃圾桶旁边那只(🌷)简州猫了，但我太(🧢)累了，我想睡(🗾)觉。哎，未来，未来！