在(🥁)所有(🏣)的电(🕙)影里，安东尼(🕠)奥尼的声音是最(🔅)让我(🚀)痴迷的。很想写一(✴)篇长长的影(🍺)评，记录周六三部(🚆)电影(⚓)的迷人之处，但我(😵)太累了，也没(💪)有时(💧)间。随着日子(🐨)的流逝，我(🐖)感觉到一种(📟)紧迫感，那是因为(🌻)我逐(🎑)渐意识到并不想(🔡)对影片有一(🕊)个富(🙏)有洞见的影(🗾)评式分析，只是想(🥐)简单(😶)诉说看完电影后(🌬)愉悦的激情(🍠)，而时间是最会扼(👜)杀此(🕢)类精(🐳)灵的。总之，它(😸)们应当更潦草地(🛫)出现(⏺)在我的影评里。

我(📳)该怎么形容(🏓)安东尼奥尼电影(🐰)的声(💓)音呢，不妨先谈谈(🉐)其他的几部(⏮)片。在(🏂)《奇遇》里，我一(💱)定为小岛(⛎)上的寻找感(🍡)到过某种震颤，乍(🏭)一看(⏰)，可能会说那些天(⤴)际线，那些海(🍵)平面(⛵)，还有嶙峋的(💉)石块曲线，有种眩(😲)晕感(🍊)，它们在构图和调(🌘)度上的确至(🏦)关重要。但唯有那(💲)个有(👋)节拍(🐜)，甚至有点儿(🍒)魔性的海浪声陪(💼)伴，才(🔶)让我真的相信：(🖇)也许下一秒(🗒)这些人真的要掉(🏝)到海(🐢)浪里头；在《夜》和(🐾)《蚀》里，让我忘(💳)不掉(🥑)的是鞋跟踩(🚝)在地面的(🏅)声音；《放大(🏛)》最有意思，几乎所(♐)有人(🌬)都会为结尾的是(⛰)否存在说上(🕎)两句(🧑)，但吸引我的(🉐)不是这些，远在最(❇)后的(🈹)画面出现之前，这(⚡)个问题已经(⏮)强烈袭来了——(🤚)听听(✒)那个(🐤)网球被击打(📆)的声音！现实世界(🦉)的网(📛)球声不会以那种(🙆)强度（相对(📏)于其他声音）和(💨)频率(😳)出现，这个节奏，以(🌱)及声音的质(🍺)感已(🐖)经说明了一(🔍)切。

但无论(🌉)如何，安东尼(🈚)奥尼的声音永远(☝)是出(🚨)发于最基本的现(🗒)实的——绝(🍡)对不(🈯)可能有在远(🐦)处，或是墙背面的(🔛)人，说(🍿)话响度与前景中(⏩)的人相差无(😩)几。但用句俗套的(😅)话讲(⏹)，他是(🤼)超越现实的(🤥)（天呐，写出来俗(⛽)的想(📄)吐）。在《过客》里，很(🍷)容易注意到(🀄)开头那个电风扇(😍)的声(👈)音，也许这包含了(🎸)某种心理隐(🍱)喻，但(🗒)它首先作为(🌅)听觉元素(🏓)让人感到适(😞)切。下一幕，来到酒(🐿)店前(🔡)台，那个烦人的电(⬇)风扇消失了(🚴)，但空(🌟)间中仍存在(🏯)另一个持续的干(🧛)扰，频(🏉)率更高但响度低(🙁)了不少，画面(📫)里最终能看到音(🚻)源是(💛)摆在(🚖)后方柜台的(💴)另一个小型电风(🔺)扇，我(🥍)格外需要这样的(🥓)变奏以适应(⛅)不同的空间与进(🦆)展。在(❎)阿巴斯那里，也许(🚜)有个更美妙(⏳)的画(😓)外空间经由(🐭)声音建立(🦐)，但安东尼奥(💃)尼甚至连画内空(🍠)间都(😶)需要声音真正建(😓)立。每一个空(🌷)间都(🧓)有无数种方(🎧)式得到观察，创作(🥒)者对(🙎)空间所包含灵魂(😽)的提取态度(🏼)反映在声音的剪(🐃)辑上(🍿)，我借(🛎)由画面看到(🖤)它们，但唯独通过(😆)声音(🔥)才进入它们。

也许(✉)电影的色彩(🏂)和声音一样，具有(🚸)更简(👺)单的特性。《放大》中(🛵)的色彩格外(💩)妖艳(💿)，这不仅仅是(♈)指那些模(🚚)特所穿的服(👑)装，连最简单的红(🏞)色与(🔠)绿色都是如此。最(🤖)让我惊奇的(😝)是那(🕙)个公园，当男(🌰)主在公园中拍照(👢)时，我(🤸)突然意识到自己(🌭)不知道上哪(👾)去找一个有这种(💜)特质(🖨)的公(🌽)园，这特质是(👃)由颜色赋予的，绿(♟)色形(🖤)成的节奏感很强(💦)烈，那个段落(♊)是整部电影里我(✨)最喜(🎽)欢的。如果说解读(🥔)家们在《放大(🅱)》中能(⏰)找到一些所(📩)指与颜色(🕴)对应的话，那(🔰)么《过客》里的颜色(📖)将更(😋)加“普通”，隐喻的意(🥧)味儿更低，却(😹)仍保(🤥)留着单纯的(🕧)视觉刺激以使我(🎀)们直(🥏)接理解，它们不再(👵)像《红色沙漠(📺)》海报里的颜色那(🕐)样，尖(🎍)锐地(💋)似乎都有些(🌬)刻意了。

他也有着(🏮)一种(📢)最受我喜爱的调(🐞)度方式，奥逊(🛃)威尔斯那种景深(🖨)镜头(🖇)功力也许很强，但(🔽)每个人物只(🐦)是像(📒)螺丝钉一样(🍕)出现在他(🗜)们该出现的(😓)景别，发出他们该(🕜)做的(⌚)动作，这也许让我(🏥)觉得对画面(🔭)中的(🤔)人物有些缺(🛣)少感情了。另一个(✈)意大(📻)利导演费里尼，人(🌾)物会如跳舞(🐥)般接近又跳出，最(😕)后遗(🥠)落下(✔)一个孤独的(💻)人儿（这倒让我(🗾)觉得(🔜)费里尼是爱这角(🦆)色的），但他(🐗)们是经历过热闹(📊)喧嚷(👫)的。安东尼奥尼的(🔍)人物从一开(⛄)始就(💢)不和谐，而且(♿)他们绝不(👦)居于自己应(🕎)该在的位置，永远(🐅)在逃(📏)避，这样会开辟出(🆘)更大的画面(🐽)空间(🌿)，也使得动作(🥫)——或者用现在(🤗)常被(🥒)提及的“姿态”——(😽)不再是木偶(😰)般缺少灵(🔧)魂的目(⏫)的执(🗞)行工(📶)具，而拥有情(🚤)感内化——尽管(⬆)连动(👓)作本身也常常在(😓)逃避。

也许让(😵)大多数观众着迷(💱)的是(👿)安东尼奥尼电影(➗)中的空间，确(🚻)实，我(❕)也爱它们，我(♑)本想就此(🥨)对比一下维(Ⓜ)斯康蒂的空间建(🍗)立方(🔍)式，但现在是什么(🧖)时候，已经12点(🍻)多了(🚆)吗？好吧，我(🦈)仍然想简单写写(🚁)。之前(🤼)不记得在哪里听(🛵)人说他喜欢(🦎)看电影中(📠)角色走(🐧)路的(💨)样子(🗃)，这些镜头几(➖)乎是导演的签名(🍚)，我明(😂)白这种感觉，但安(⬅)的电影里走(💇)路还意味着空间(❓)（当(🤪)然也可能是小跑(✡)，甚至开车啦(🐁)），他在画面视觉(🚆)中加入了(✏)如此多环境(🐰)的要素，那些几何(🖋)式（(💊)仅用这一个词是(👽)严重不能概(🙃)括的）的图像在(🛀)单个画面中已独立表(⛑)意，然而还是经由(🍘)角色的运动(😑)才将他们(🐐)串联起(🐋)来，但(🍒)我要马上反驳我(🛑)的上一句，因为我只是(😲)在每一个场景强(🤒)烈地经历了(🚉)这个空间，我对整(♒)个空(🥧)间仍然一无所知(😬)，它们并没有(🎽)被真正串联，我只(📣)是重复地(🆚)经历、经历(😦)，到了最后，除了整(🚼)个空(🎺)间，电影的其他所(😐)有部分倒是(✝)都被圆满感知了(🐼)。这一点在《夜》里也许最(🐚)为明显。

哎呀，老维(🌻)斯康蒂，没有(🥘)太多时间(👵)留给你(💏)了，我(🌿)首先是想为一种(✊)轻浮的态度向你道歉(🚬)。在看完《白夜》后，我(🛺)把这个既不(❤)那么现实主义，也(🗣)不那(🏅)么类似《豹》的片称(🔲)为转型期电(🏁)影，但这是十分不(🌄)公平的！没(👢)有人是生活(💔)在转型期内的，我(📤)们现(🍸)在永远不知道目(📰)的地在哪，以(🗨)一种上帝式的姿(🐁)态评判是可憎的。当下(📜)就是当下，彼时的(💜)你也许也意(⛱)识到现实(📸)主义不(👂)再完(〰)全有效，转而开始(🥜)了自己的实验，或者说(💙)，仅仅凭直觉开始(✴)了创作。这部(😗)《白夜》的空间布景(🥤)，别人(🐰)看来可能有些粗(🌸)制滥造，但你(🧥)也许正刻意为之(🍡)，你在探索(🕺)心中的情感(📖)是如何建立起空(🕸)间的(🙎)，幻梦是如何给空(😕)间带上色调(➖)的，视觉元素又是(🙍)如何以舞蹈的形式呈(🕵)现出来的，你多擅(🗂)长拍舞！

《北斗(🐘)七星》里你(🛏)的改变(🍍)令我(💻)震惊，不得不猜测(😸)那些年究竟发生了什(😴)么真正触动到你(🤚)心房的事。开(🚺)头的那种速度，让(🐍)我想(🏕)起了《妖夜慌踪》。现(🐃)实的东西仍(👖)存在于你的电影(⛺)里，但它们(🏛)或多或少带(❣)上了失落的调子(🥢)，我最(⬅)喜欢里面的风，它(🌲)们伴着那些(🤮)表现主义光线几(🐷)乎要把你的心与里面(🤼)蕴含的全部感情(🧣)吹出来。也许(✡)在未来，你(⚪)的空间不再(🤼)这么粗粝黑色，而(🈲)显得庄严，但那或许正(🔛)是《豹》中公爵因为(🌾)衰老脆弱而(🧟)不得已为之的节(🗄)制...

现(🕐)在太晚了，我感觉(😁)难过，如果这(🌄)会儿还不睡觉，一(🆚)道深渊就(㊙)会逐渐在我(💔)眼前清晰起来，就(🕌)像我(🌐)看它它看我那样(🌝)简单。这不仅(🧢)仅是因为明天要(🤛)上班，或许正是因为上(🛐)班，谁知道呢。我明(🥚)明已经结尾(🐎)，又开始盯(🚖)着卫生间里(🧙)一条该死的毛巾(🚻)，真烦人，毛巾有什么好(🐋)看的！也许现在出(🥖)门，就能遇见(🚭)楼下垃圾桶旁边(🛑)那只(🙊)简州猫了，但我太(🆓)累了，我想睡(⏯)觉。哎，未来，未来！