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剧情简介
如(rú )果(guǒ(🗾) )只(🛢)(zhī )是两兄(🎢)弟有一个(🛒)去了(le )，那留下的这个无(👫)论如何都(🐃)要(yào )去(qù(👲) )找(zhǎo )找(zhǎo )看的。但是张(👇)家走了(🎎)(le )一(🦎)个老二，留(🕢)下的还有四兄弟(dì )呢(ne ), 老(lǎo )二(🧠)之(🙀)所以会去(🥌), 还不是(shì )为了剩下的这四人(🛄)？(🥙)
张采萱猛(⚪)(měng )的(de )扑(pū )进(jìn )他怀中，伸手捶(👇)他(🆘)胸(xiōng )口，你(🚈)怎么才回(🛄)来？
她们两人(rén )到(🗽)(dà(💆)o )的(de )时(shí )候(🔶)，村口正吵(💬)得热(rè )闹(nào )的，就听有(🍜)人道，进文(🍔)，做(zuò )人(ré(🔓)n )可(kě )不(bú )能没良心，你(🆘)当初住(zhù(💯) )到谭公子(🎰)的棚子里我们说什么(🥫)(me )了(le )，甚(shè(👱)n )至(🅱)还帮着你(🐭)休整了，我还给你们娘俩送了(🛑)一(🖥)篮子菜(cà(🥩)i )呢(ne )，这青菜什么价你不是(shì )不(🧓)知(🌵)道，真要是(🍉)算起来，还是(shì )你(nǐ )欠(qiàn )了(le )我(🏅)们(👠)的，帮着问(😁)问怎(zěn )么(⭕)了？
吴氏话里话外(🤼)就(💄)跟他们(men )回(❤)(huí )不(bú )来(🐫)(lái )似的，好多人都不(bú(🤟) )愿(yuàn )意接(🌵)受这样的(🥔)结果，忍不住(zhù )露(lù )出(🐟)(chū )些(xiē(💋) )不(♌)赞同的神(🗞)色来。还(hái )有那泼辣的(🔓)妇人直(🦎)接(📚)道，话不(bú(🥔) )是(shì )这(zhè )么(me )说，你们家男丁多(👃)，合(🗺)该出人，再(🍗)说了，昨天去的(de )人(rén )好(hǎo )多都(♋)是(🎙)贪那几十(⏰)斤粮(liáng )食(shí )，要是我家有合适(🈳)的(🌇)人，我(wǒ )家(➰)(jiā )也(yě )去(🌾)(qù )。
村长的意思就是(⬜)这(💂)(zhè )个，张采(🆚)萱到的时(🌏)候其实还早(zǎo )，锦(jǐn )娘(❔)(niáng )可能是(✏)得了消息(💼)就去(qù )跟她说了，这些(🍈)人其实(😂)才(👪)刚开(kāi )始(🏷)(shǐ )商(shāng )量呢。
大门缓缓(🙃)地打(dǎ(📢) )开(🥓), 张采萱站(🐽)在最前面，一眼就(jiù )看(kàn )到(dà(🍾)o )门(🐮)(mén )口过来(🍟)的马车刚刚停(tíng )下。进文从马(😦)车(🗳)上利落的(🧜)跳了(le )下(xià )来(lái )。
她手中没抱孩(👺)子(👽)，空(kōng )着手(😥)走得飞快(📮)，直奔村口。
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《铃木一澈》常见问题
在所有的(🙃)电影里，安东(😧)尼奥(🕌)尼的(🎁)声音是最让我痴(🍚)迷的。很想写(🔟)一篇长长的影评(🕖)，记录(🥅)周六三部电影的(⭕)迷人之处，但(🎰)我太(🏷)累了，也没有(📞)时间。随着日子的(🤵)流逝(🎰)，我感觉到一种紧(🏳)迫感，那是因(🤞)为我逐渐(⬅)意识到并不(📭)想对(📄)影片有一个(👊)富有洞见的影评(🏍)式分(✨)析，只是想简单诉(🐬)说看完电影(😆)后愉悦的激情，而(🆗)时间(🤒)是最会扼杀此类(🐬)精灵的。总之(🤘)，它们(🎟)应当(♉)更潦草地出现在(🛵)我的影评里(🚴)。
我该怎么形容安(♌)东尼(🐎)奥尼电影的声音(🐯)呢，不妨先谈(👭)谈其(🌙)他的几部片(💹)。在《奇遇》里，我一定(💇)为小(⬅)岛上的寻找感到(🍍)过某种震颤(💃)，乍一看，可(🤑)能会说那些(😳)天际(🤡)线，那些海平(🕑)面，还有嶙峋的石(👂)块曲(😰)线，有种眩晕感，它(🏙)们在构图和(🚸)调度上的确至关(🚀)重要(🍟)。但唯有那个有节(🔹)拍，甚至有点(🍺)儿魔(💽)性的(🤕)海浪声陪伴，才让(👃)我真的相信(👂)：也许下一秒这(😪)些人(👁)真的要掉到海浪(🧤)里头；在《夜(⌚)》和《蚀(👮)》里，让我忘不(🌵)掉的是鞋跟踩在(🌔)地面(🌱)的声音；《放大》最(♒)有意思，几乎(🌛)所有人都(💡)会为结尾的(📜)是否(🗄)存在说上两(🏮)句，但吸引我的不(🌲)是这(⚪)些，远在最后的画(👫)面出现之前(👱)，这个问题已经强(🍬)烈袭(⚽)来了——听听那(🍁)个网球被击(🕷)打的(🖱)声音(🖨)！现实世界的网球(✳)声不会以那(⚓)种强度（相对于(🧐)其他(📷)声音）和频率出(🙉)现，这个节奏(⛹)，以及(🏈)声音的质感(🐏)已经说明了一切(🎵)。
但无(🏣)论如何，安东尼奥(🕛)尼的声音永(📢)远是出发(🌑)于最基本的(⛽)现实(🙌)的——绝对(🗼)不可能有在远处(🔻)，或是(😘)墙背面的人，说话(💾)响度与前景(✝)中的人相差无几(📢)。但用(😏)句俗套的话讲，他(⛲)是超越现实(🕢)的（(🎡)天呐(🅾)，写出来俗的想吐(🚶)）。在《过客》里(🤙)，很容易注意到开(🔔)头那(🎃)个电风扇的声音(🐷)，也许这包含(🃏)了某(🛎)种心理隐喻(🌻)，但它首先作为听(🐌)觉元(😙)素让人感到适切(⛓)。下一幕，来到(⏬)酒店前台(🧚)，那个烦人的(📚)电风(👄)扇消失了，但(🥋)空间中仍存在另(👻)一个(🤠)持续的干扰，频率(💔)更高但响度(🎐)低了不少，画面里(👓)最终(❄)能看到音源是摆(📡)在后方柜台(❣)的另(❔)一个(📋)小型电风扇，我格(🦒)外需要这样(⬇)的变奏以适应不(😴)同的(🔺)空间与进展。在阿(🥒)巴斯那里，也(💨)许有(➿)个更美妙的(🈹)画外空间经由声(🏜)音建(🏿)立，但安东尼奥尼(🍍)甚至连画内(🐭)空间都需(🎯)要声音真正(🚣)建立(🍢)。每一个空间(🚫)都有无数种方式(🛩)得到(👉)观察，创作者对空(🔽)间所包含灵(🤥)魂的提取态度反(🎵)映在(🐼)声音的剪辑上，我(🌚)借由画面看(📏)到它(🎳)们，但(🔭)唯独通过声音才(💌)进入它们。
也(🔅)许电影的色彩和(💸)声音(🤠)一样，具有更简单(🤳)的特性。《放大(📔)》中的(😘)色彩格外妖(🌼)艳，这不仅仅是指(🌅)那些(🌥)模特所穿的服装(🦏)，连最简单的(😊)红色与绿(📔)色都是如此(🐯)。最让(🙏)我惊奇的是(🍧)那个公园，当男主(🏐)在公(💉)园中拍照时，我突(👌)然意识到自(🔠)己不知道上哪去(⏩)找一(🚗)个有这种特质的(😛)公园，这特质(🕷)是由(🍓)颜色(🚮)赋予的，绿色形成(🐾)的节奏感很(🤰)强烈，那个段落是(🌂)整部(🙋)电影里我最喜欢(🧛)的。如果说解(🐉)读家(🐦)们在《放大》中(⤵)能找到一些所指(⏺)与颜(👻)色对应的话，那么(🌼)《过客》里的颜(🚮)色将更加(😝)“普通”，隐喻的(👶)意味(🎑)儿更低，却仍(🐾)保留着单纯的视(🚫)觉刺(🐜)激以使我们直接(🎛)理解，它们不(🕉)再像《红色沙漠》海(⭐)报里(📄)的颜色那样，尖锐(🤪)地似乎都有(🦑)些刻(😊)意了(🚆)。
他也有着一种最(📉)受我喜爱的(🏚)调度方式，奥逊威(🔋)尔斯(📷)那种景深镜头功(🦏)力也许很强(🗜)，但每(🤛)个人物只是(🔤)像螺丝钉一样出(🍤)现在(🏿)他们该出现的景(⛹)别，发出他们(🤖)该做的动(⬇)作，这也许让(🤳)我觉(🦍)得对画面中(🗿)的人物有些缺少(🌳)感情(🏡)了。另一个意大利(➿)导演费里尼(🐮)，人物会如跳舞般(⛎)接近(🦌)又跳出，最后遗落(🎾)下一个孤独(🃏)的人(🌺)儿（(💵)这倒让我觉得费(📭)里尼是爱这(🚐)角色的），但他们(🎢)是经(📿)历过热闹喧嚷的(🖇)。安东尼奥尼(😈)的人(👊)物从一开始(🐷)就不和谐，而且他(💂)们绝(🍮)不居于自己应该(🛂)在的位置，永(🗜)远在逃避(🔱)，这样会开辟(🏰)出更(🧝)大的画面空(🍴)间，也使得动作—(💛)—或(🤸)者用现在常被提(🃏)及的“姿态”—(🥉)—不再是木偶般(😁)缺少(🏡)灵魂的目的执行(🙂)工具，而拥有(✋)情感(🥓)内化(😡)——尽管连动作(🏉)本身也常常(🌋)在逃避。
也许让大(👑)多数(🤬)观众着迷的是安(🍙)东尼奥尼电(🐿)影中(🐍)的空间，确实(🍄)，我也爱它们，我本(🚙)想就(📉)此对比一下维斯(🚥)康蒂的空间(🚑)建立方式(😫)，但现在是什(🎭)么时(🚲)候，已经12点多(🌐)了吗？好吧，我仍(📧)然想(🐧)简单写写。之前不(😾)记得在哪里(🛎)听人说他喜欢看(😗)电影(💐)中角色走路的样(🌃)子，这些镜头(🌮)几乎(💺)是导(🐐)演的签名，我明白(🚯)这种感觉，但(🥡)安的电影里走路(🎥)还意(🏷)味着空间（当然(🌪)也可能是小(💄)跑，甚(➖)至开车啦）(🎎)，他在画面视觉中加入(💈)了如此多环境的(💈)要素(👘)，那些几(📡)何式（仅(🍅)用这一个词(🏂)是严重不能概括(🎡)的）的图像在单个画(🥒)面中已独立表意(⛔)，然而还是经(🔈)由角色的运动才(💴)将他(💓)们串联起来，但我(🔛)要马上反驳(🤝)我的上一(🕰)句，因为我只是在(👕)每一个场景(🦇)强烈地经历了这(🎣)个空(🌪)间，我对整个空间(🍙)仍然一无所(🐟)知，它们并没有被(🍾)真正串联，我只是重复(🍝)地经历、经历，到(🧕)了最(🎚)后，除了(🤳)整个空间(🌹)，电影的其他(🦐)所有部分倒是都(🍴)被圆满感知了。这一点(🐕)在《夜》里也许最为(✒)明显。
哎呀，老(🐩)维斯康蒂，没有太(💔)多时(😣)间留给你了，我首(🐭)先是想为一(💈)种轻浮的(🎅)态度向你道歉。在(👟)看完《白夜》后(🔴)，我把这个既不那(🐛)么现(♑)实主义，也不那么(👺)类似《豹》的片(📼)称为转型期电影(🔪)，但这是十分不公平的(🚬)！没有人是生活在(📄)转型(🅾)期内的(🔩)，我们现在(📅)永远不知道(🎒)目的地在哪，以一(😝)种上帝式的姿态评判(🕦)是可憎的。当下就(📈)是当下，彼时(🧚)的你也许也意识(👮)到现(🌒)实主义不再完全(✌)有效，转而开(🍱)始了自己(🌤)的实验，或者说，仅(🏳)仅凭直觉开(⏬)始了创作。这部《白(🤗)夜》的(🐤)空间布景，别人看(🥧)来可能有些(🥎)粗制滥造，但你也(👘)许正刻意为之，你在探(🕣)索心中的情感是(🎖)如何(📸)建立起(🐺)空间的，幻(📘)梦是如何给(🏗)空间带上色调的(🍳)，视觉元素又是如何以(😤)舞蹈的形式呈现(💌)出来的，你多(🗾)擅长拍舞！
《北斗七(🏨)星》里(➰)你的改变令我震(🕔)惊，不得不猜(🍔)测那些年(💶)究竟发生了什么(😹)真正触动到(🎂)你心房的事。开头(🏣)的那(⛹)种速度，让我想起(Ⓜ)了《妖夜慌踪(🍘)》。现实的东西仍存(🏚)在于你的电影里，但它(📧)们或多或少带上(🆙)了失(🛷)落的调(🚏)子，我最喜(✌)欢里面的风(🌗)，它们伴着那些表(🕢)现主义光线几乎要把(🥖)你的心与里面蕴(🏍)含的全部感(🥪)情吹出来。也许在(🎑)未来(🙈)，你的空间不再这(🚞)么粗粝黑色(⏯)，而显得庄(🥥)严，但那或许正是(💎)《豹》中公爵因(🏭)为衰老脆弱而不(⛹)得已(⛑)为之的节制...
现在(🚊)太晚了，我感(⤴)觉难过，如果这会(😧)儿还不睡觉，一道深渊(🤛)就会逐渐在我眼(🥡)前清(🐲)晰起来(🍰)，就像我看(🏡)它它看我那(🚨)样简单。这不仅仅(😻)是因为明天要上班，或(📗)许正是因为上班(🦐)，谁知道呢。我(⛲)明明已经结尾，又(🎺)开始(🚴)盯着卫生间里一(🌚)条该死的毛(🙇)巾，真烦人(🍪)，毛巾有什么好看(🕑)的！也许现在(💅)出门，就能遇见楼(👎)下垃(🕺)圾桶旁边那只简(🤭)州猫了，但我(🔐)太累了，我想睡觉(🛸)。哎，未来，未来！
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