看完第(✅)二部(🚚)，说一句《疯狂(💤)动物城》系列是当(🌏)代美(🤡)国的《动物农(🐌)场》也不为过吧？(👜)

这依(🚡)旧是一部表层侦(🍊)探冒险，里层(💗)政治(🦎)寓言的电影，第二(🖋)部延续第一(🧝)部“犯(🍞)罪调查+社会隐喻(💱)”的框架，却把(🚳)故事矛盾(🥝)从“种族偏见(🔛)”推向“结构性偏见(📹)”。

换言(💶)之，相比于第(☕)一部，第二部不只(🎯)讲种(🚡)族，还在讲阶(🚚)级。

1

《疯狂动(📼)物城》这(👽)两部(🛍)看似在重复套路(😫)，其故(😝)事内核发生(💲)了巨大变化——(🥨)

第一(🏜)部内核：

大(🕍)家都一样，不管你(👞)食肉(🎡)、食草，一起来动(🥩)物城玩耍吧(💐)！

第二(🍃)部内核：

大家都(😡)不一样，所以(🗨)才更(🍽)需要动物城这座(👫)多元包容的(🛰)环境。

这种(🗡)内核的变化(🔡)也跟全球经济下(😠)行的(🍰)大环境多少(💺)沾点关系。

《疯狂动(😤)物城(🍡)1》上映的时候(🔐)，正是经济(📁)泡沫最(🎼)浮华(🏦)的时期，小镇女青(⏱)年兔(🤴)朱迪努力考(💲)入都市精英岗位(🌉)，凭借(🐢)自身努力和(🤕)优秀品质，打破了(🧥)“兔子(🍌)当不了警察”的刻(🗻)板印象，非常(🧗)符合(🚸)当年好莱坞流行(🛢)的美国梦叙(🐰)事。

那(🌧)段时期，人人相信(🎒)个体努力，人(🏾)人相信个(🍱)体进步带动(🛳)社会进步，甚至解(⭕)决社(🦁)会矛盾。

所以(🛂)电影主题曲《Try Everything》都在(🤯)跟你(🕌)强调个体努(💋)力的力量(🛳)——

“我(❌)总是(🕹)失败、总是跌倒(🏗)，但总(🧜)能站起来展(📿)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🚢)狂动(🖱)物城2》上映的(🏋)今天，正是全球经(🎲)济下(🛡)行的阶段，人们不(🔌)再迷信个体(🧚)努力(🥕)，大家都知道很多(🦇)事情就不是(🈲)个体(🚯)努力能解决或者(😦)该解决的事(📘)情。

因此气(🐅)候墙从上一(💆)部的功能性设定(😶)变成(⏩)了第二部世(🏞)界观的重要符号(⛱)。动物(🍴)城能同时容(🎊)纳热带雨(🏕)林区、(✏)苔原(🍉)区、沙漠区，全靠(📔)“气候(😨)墙”这个核心(🛄)技术。

气候墙可以(🍽)精准(🛠)控制不同区(🎱)域的温度、湿度(🖋)，动物(📿)们才能打破气候(🕚)限制，聚居在(🐅)同一(🔎)座城市，这才有了(🚈)动物城的诞(🧚)生。

所(💵)以电影主题曲《Zoo》开(📯)始跟你强调(🍪)环境的力(📴)量——

“我们(🏜)汇聚在此只为欢(🍔)庆，在(🤕)这片天地，人(👱)人都(🕍)能活成想要(🔨)的模(🌑)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🥁)动环境力(🤳)量高于(⏪)个体(🙃)努力"这个主题的(⬛)角色(😘)就是以蛇盖(🎮)瑞为代表的爬行(🔢)动物(🌊)。

第一部明说(🕜)动物城适宜所有(🚓)动物(⤴)共同生活，但从头(🐰)到尾只出现(🐧)在哺(😾)乳动物，而第二部(🕤)中，爬行动物(🛏)的出(🏵)场则填补了一部(📔)分世界观。

原(🤣)来动物城(🏕)的气候墙是(🎓)蛇盖瑞他姥姥发(🚳)明的(👉)，因为爬行动(🦇)物对(📻)环境的要求(🎛)会更(🗝)高，他们创造(🥍)宜居环境(👐)的需求(🎠)是最(🏄)大的。

2

第二部的故(🌃)事结(🛋)构十分清晰(⏰)——

主线：爬行(🚄)动物(🗯)因旧日冤案(🖥)被驱逐，兔朱迪与(♑)狐尼(🔶)克追查真相；

情(🐉)感线：搭档(📆)之间(👁)因表达方式不同(🥣)产生误解；(🚻)

世界(🏑)线：动物城的“气(🐐)候墙”起源被(🏆)揭开。

由于(🤭)一二部几乎(🚘)没时间空白，兔朱(📜)迪依(🕸)旧是动物城(🛣)的新(👹)人，她并不了(🐷)解这(🦖)座城市，对动物城的印(🤚)象还停(🌰)留在(♿)明亮、干净、繁(💑)华，类(📕)似于纽约、(🐩)洛杉矶、旧金山(👏)这样(🌖)的精英化都市。

可随着兔朱迪(😊)对爬(⏰)行动物案的调查(🚙)，她和狐尼克(🕢)来到(🌌)了湿地市场，才见(🌋)识到这座城(🎃)市真正的边缘、底层(🤵)的世界。

要知道，连狐尼(🌋)克这样见多(🧒)识广的老江湖来(😊)到湿(😹)地市场都叹(🕎)为观止，且并不熟(⏩)悉湿(🥓)地领域的规则。

这说明(🎡)爬行动(🕹)物的(💂)生存环境是动物(🛩)城真(🍋)正意义上的(🎼)边缘地带，这类动(👌)物群(🍊)体甚至不是“底层”，他们压根就(🧤)“不！存(👙)！在！”

这种“缺席”本身(🎳)就很说明问(👬)题了(🏿)，因为最底层、最(✋)边缘的群体(🐉)，你是看不到也听不到(🖊)的。

而日常建设、维系(🎬)这个社会正(😧)常运转的群体往(🈷)往就(🏽)是你看不见(🙅)的那类。

片中提到(💈)“爬行(🏒)动物曾经住在动物城(🌾)，但后来(💅)被驱(🙄)逐，甚至其族群历(⏫)史都(💕)被模糊化。”

你(😰)很难不会联想，爬(📕)行动(🔞)物隐喻的是美洲原住民、有(🐢)色人(😤)种、边缘族裔、(🎓)底层移民打(📦)工人(🌠)、亚文化群体…(🏗)…等一切被(⬅)视为危险、野蛮、不(👤)能共居的群体。

找亚裔(🔰)演员关继威(🏈)配音蛇盖瑞，更是(🌄)强化(🚃)了这点隐喻(🌄)。天生的差异都会(🧞)造成(🏨)一定社会恐惧，这恰恰(☕)对应了电影(🐗)中”冷血动物=天生(🚛)危险(🈁)”的叙事设定(✅)。

正因此，电影将气(🐵)候墙(♋)的发明者设定为爬行动物中(🎿)的蛇(🗜)姥姥。

气候墙的存(😷)在，是动物城(🌉)这个(🈚)乌托邦能成立的(📪)前提。它不只(🤦)是工程奇迹，更是一种(🌄)社会契约——差异不(❄)是问题，而是(🖐)事实。

真正需要解(🤼)决的(🥐)不是差异，而(🀄)是我们愿意为彼(🌪)此共(🚷)存而付出努力。

3

当我们(🤥)把这个设定(🎈)放回美国现实，大(🥑)概能(🥜)更清楚第二(⛺)部真正想讲的东(🔱)西：(💻)

动物城的理念不是让大家都(🚟)一样(🎎)，而是让大家接受(⏮)人人都不一(🔳)样。

蛇(🔢)姥姥的理念是一(🏇)种“用改善环(🍭)境来改善观念”的逻辑(🍟)。

在美国，这类“让不同族(🚠)群可以共同(🍦)生活”的改善措施(📨)是宪(⏩)法制度、公(👞)共教育、社区工(🚱)程、(🚋)移民体系……

这些东(👲)西并不够完(👝)善，但已经是最能(🦔)中和(💾)偏见、最能(🛅)让差异共存的力(📝)量了(🆗)。

故事发展到中段，影片最微妙(🏎)的一(🛥)点是——悲剧并(🕌)不是反派一(🈯)人之(🏆)力促成的，而是整(🧜)个动物城“集(㊙)体性遗忘”的结果。

片中(🥌)提到，爬行动物曾经住(🎪)在动物城，但(👫)后来因一场未查(😕)明真(📞)相的事件，被(❣)迫迁离。

随着时间(🐿)推移(😞)，历史被模糊化，只剩下(💇)“他们很危险(🔎)”的一句话被写进(🍓)了集(🤩)体潜意识。

《疯(🚱)狂动物城2》把这种(🌕)“集体(🦊)遗忘”放大成整个动物城的盲(💇)点—(⏸)—我们以为的和(🏈)谐，只是因为(🤱)那些(🉐)最痛苦的人被排(😖)除在视野之(✋)外。

如果第一部告诉你(😺)，不要带着刻板印象看(😙)别人。

而第二(💳)部则是告诉你，有(🆘)些弱(🏡)势群体，你连(🥂)看都看不到。

共生(🙀)需要(🔷)理解，而理解必须建立(♌)在“被看见”的(🐌)基础上。

因为历史(🤚)缺席(🧒)本就是另一(🍣)种暴力。

4

故事最后(🕷)，那片(🌀)羽毛登场，显然是《疯狂动物城(🥣)3》的伏(🔨)笔，鸟类会是下一(📠)部加入动物(🔏)城的(🐶)种群。

飞行这个技(🐋)能简直是动(🏽)物城bug般的存在，鸟类的(🌃)加入势必会引发整个(📎)动物城结构(⛅)性震动，我已经开(📆)始期(🆔)待下一部故(🚩)事会怎么讲了。