英雄本色2复仇之战剧情简介
接着又做了一个(⏭)俯(📍)卧撑之后(hòu )，顾潇潇感(gǎn )觉小腹传来(lá(✖)i )一(🥡)阵(💲)剧(jù )烈的(de )绞痛，支撑(chēng )着身体(tǐ )的手(shǒ(👮)u )顿(🦖)时一(yī )软，整个人(rén )差点跌倒在(zài )地上(🏣)，下(🦀)巴(🍏)处却搁了一双皮鞋。
秦月看着她们做(zuò(🕓) )，也(🗓)带头带(dài )着2班的女生(shēng )一起做(zuò )。
陈(chén )大(🙂)冰(😎)美(měi )人顶(dǐng )着黑眼(yǎn )眶看(kàn )向她们(men )：(🕢)你(🗓)们(📫)终于(yú )觉悟了。
报(bào )告教官，我(wǒ )们能不(🆖)能(🎩)等雨停了再接着练。顶着大雨，吴倩倩(qià(🏵)n )感(🔺)觉(🐡)张口说(shuō )话都呼吸困(kùn )难，嘴(zuǐ )巴里(lǐ(🍟) )也(😑)被雨(yǔ )水打(dǎ )进来。
他火(huǒ )气大到(dào )吓(🕐)人(👝)，劈(🥞)头(tóu )盖脸的怒骂(mà )声，响彻整个操场。
这(✌)就(💅)是你们的程度，五十个俯卧都撑不(bú )到，我(💨)看(🍛)你(nǐ )们就是(shì )废物(wù )，还留(liú )在军(jun1 )校干(🎉)嘛(⬆)(ma )，受(👾)(shòu )不了苦(kǔ )就都(dōu )给我滚(gǔn )，军校不需(💇)(xū(🏭) )要你们这些(xiē )软弱无能的东西。
顾潇潇(🐡)叹(🙍)了(🎿)口气，眼皮有些撑(chēng )不开：我宣(xuān )布，从(🌀)今(🔦)天(tiān )开始，恢复(fù )五点钟(zhōng )起床(chuáng )，以后(🐹)(hò(🏑)u )不(🦑)用(yòng )管她们(men )。
吴倩倩怀(huái )疑她听错了(le )，不(🥌)可(☕)置信的叫道：你说什么。
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《英雄本色2复仇之战》常见问题
跑者将(🧕)人(😜)生押注在十(👵)秒(😛)里，动画也在(🔸)那(😵)十秒里势要改变观众眼前所(🥙)见的一切，比赛(🧒)结束，一切煽动(🍞)性(🚽)的东西戛然(🏙)而(🎿)止，这绝非单(🥎)纯感动的体验，它(🤕)拒绝把角色(💓)心(📂)象世界剥开。是(💝)的，如果说同为(🌷)独(👔)立动画出身(🤫)的新海诚动画(🧐)由(🔓)不同角色的(🏜)内(📢)面，通过宛如(🤶)对(🆘)唱一样的台词(🍩)互相交织组成，观众相信主角(😣)（我）笃定了(😏)与(🚝)他者能最直(➡)接(💍)地连结、笃(🤤)定(🤩)世界的一切，然后观众成为共(🔂)享同一种感受(🎈)的共同体，那么(🏍)岩(🥂)井泽健治在(👶)转(🤨)向商业制片(⛰)第一作、用转描(🤺)技法制作的(🌠)《百(🥄)米。》则希望观众(🦌)更主动地探索(📮)，找(😣)到属于自己(💞)的那个“我”。以及(🕐)新(🥂)海诚因为他(🛄)是(🔠)“动画民科”，通过(🤢)静止的层与层(🤤)之间的作用挖掘世界的深度(😃)，岩井泽明显有(⏭)着(👳)压倒性的动(🚮)画(😨)素养，他相信动(🚢)画要动，不需要内面、仅靠纯(🚅)粹的动就能连(👹)结世界，《百米。》正(🛑)是(🐫)这样一部只(🏽)有(❗)表层面孔的动画，且是充满杂(🌛)质的面孔。
转描(🦏)与纯手绘动画(🤲)不一样的是它(🚤)一(🏐)定是绘画（(🥦)手的劳作）与(🏿)摄(🚢)像机（机器(🍱)）(🍷)的共同作业。转(🛩)描动画有着“我(🚉)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(📳)由构成动画的(👡)线(🔟)的原生质（(🍜)protoplasm）(🌙)，正因为原画师(🗻)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🔲)变化具备个人(😳)性，但这种个人(🐄)性(⏩)总会被摄像(🧦)机(🍳)下客观世界的物质与逻辑引(🕳)导、诱惑，而原(🤰)画师之手又把(🐉)线的质感紧紧(💍)地(🍿)把握在自己(🖖)笔下，对现实的(⬜)物(🐱)质与逻辑进(🌜)行(📑)抗衡。体育故事(🤺)也是这么一回(❌)事，我们为之热泪的种种运动(📗)的人生，实际上(🆙)是(🖨)人用身体投(🚒)身(📴)到世界，与世界(🧛)交流、抗衡，甚至可能被世界(💿)撕裂的戏剧一(💗)样。
于是，转描动(😹)画(✒)里的手与机(🏘)器(👪)的共作（这种共作也可以当(🕸)做在互相撕扯(👚)），以永远不和(🥉)谐、不精确的(🔫)样(😂)子在动画的(🥙)表层留下了种(🈂)种(🏊)杂质，比如看(🎦)着(🍃)像是扁平的脸(🏒)却有着不相协(💫)调的过于立体的运动，比如有(⛳)的动画师手艺(⛴)跟(🌘)不上现实世(🃏)界(🛌)的运动，导致角(🉐)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(🔓)更愿意把这些(⤴)杂质称为现实(🈷)对(🤞)动画面孔留(✳)下(💎)的伤痕。当跑者在起跑线各自(👢)准备时，衣服的(🖱)折痕比纯手绘(😘)动画要来得更(✌)密(🥐)集；倾盆大(🔬)雨让跑者身上(🤪)出(🆗)现不断蠕动(✴)的(💷)光泽，宛如现实(🗻)在抚摸动画的(🕤)肌理——这部动画毫不在意(🐩)让信息量变得(🎫)排(🙁)山倒海——(💜)也(🗡)是这个长镜头(🌏)里，在开始赛跑那决定人生的(🧑)十秒之前，框里(🛤)的一切人和背(🕤)景(💶)的线都在运(🗄)动(🦆)里抖动，我们第一次如此清晰(🗞)地看见人与世(🍁)界的相互作用(📠)力，这正如鱼丰(🏤)漫(📖)画总是表现(🕒)出谵妄的价值(🎥)观(🍭)一样，究竟是(📜)世(🏹)界影响了人，还(💺)是偏执狂在动(⌚)摇世界，我们无(🐋)法确定何者才(🎡)是现实，或者说(💿)，即(🛃)使转描动画(🏐)也(👣)不存在所谓的(♑)确凿的现实性吧。因为角色从(🗺)不说出心里话(🤩)，直到富坚被现(🍣)实(📉)压垮崩溃，线(😋)条(🐟)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🆗)令人心疼之余(⏸)也让人忍俊不(🥪)禁。
是去年喜欢(🏕)的(🗃)动画之一《猫(🙍)妖小杏》刚好也是(🤧)转描动画，它(〰)同(🎺)样有着来自现(🎃)实的杂质，比如(👇)该片采用现场(🖨)收音的方式，电(🔴)影的“声腔”有着(🧣)超(🧝)出画纸之外(🙃)的(🕑)空旷，然而这是(🏋)一部需要抑制住单纯靠手作(👛)来想象运动的(📈)动画，因为少女(♈)对(🆓)世界感到无(🏁)聊(🗳)，她面对会说话的猫这种超自(❗)然生物也毫无(🎁)想法。形式在故(🚪)事引导下，转描(😀)动(💬)画将现实里(📶)的那些习以为常(🧗)的“噪”与“动”带(🤷)入(📮)动画后，现实性(🗺)被动画给均质(🍩)化，留下了不和(🥡)谐的扁平的表(😙)面。《百米。》的杂质(🔵)留(😽)下了凹凸不(🏵)平(🐜)的面孔，个人与(🎓)世界、动画与现实、手与机(📟)器对运动的想(🌮)象力不断彼此(🐹)抗(🎳)衡，几乎要冲(🤓)破(💯)平面的画纸、画面、银幕。要(🏚)说动画哪些地(😒)方不是转描的(🥈)话，几乎就只有(🌨)跑(🌼)步的时刻，在(❕)标枪打响后，跑者(💄)对爆发力与(🗣)全(🦔)力以赴的迷恋(❔)直接冲破现实(📵)，画者无法参照(🛳)现实，只能发挥(🎽)自己的想象去(⚡)描(🐎)绘速度。这就(💝)是(🔣)这部动画所描(👟)绘的体育运动，画者无疑也是(💫)选手。
我觉得岩(💇)井泽这次联合(⏸)动(🔴)画师小岛庆(🦈)祐(🏌)确实在一般的日本商业动画(🎓)体制里带来了(📞)此前没有的东(🐊)西（或者说是(🛠)“杂(💲)质”），动画师(🚩)出身的押山清高(🖇)在去年上映(🕕)的(🦉)《蓦然回首》里缩(🍸)小了动画电影(🧛)的制作规模，利(😨)用小团队的体(📦)制尽可能保留(⚡)原(🍪)画师的人工(🏳)性(🛤)，这种体制宛如(👛)希望洗净日本动画的工业属(🖥)性，我觉得押山(🔇)应该希望观众(🦔)能(🥪)注意到那些(📇)“动(💆)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🗑)隐秘的“元动画(🔐)”，在这部以画画(🚶)为题材的动画(🚤)里(🕡)，利用动画之(🐜)“动”让人意识到这(Ⓜ)是画，然后想(🎄)到(🍲)不同的笔触各(🕘)有主人，并为这(🏴)种人工的物质(🏰)性感动。若借用(👆)土居伸彰的说(🗨)法(👧)来说的话，那(🛁)就(💳)是《蓦然回首》的(🚿)局限性在于对动画的定义只(🐺)看到了帧与帧(🍮)之间，动画还有(💟)“帧(🤸)之彼端”的可(💅)能(🔕)性，即观众的自我意识。面对《百(📸)米。》凹凸不平的(👚)面孔，我们却无(📜)法以一种动画(🐗)教(💉)养判断它的(🚵)好与坏，只是在极(🚺)速一百米里(⤴)，观(👲)众看到的不只(🛏)是绘画与手的(🏵)劳作的奇迹，动(🍲)画在逃避现实(✝)之前先要注视(🎄)现(🐿)实，只剩下速(👇)度(🔁)的世界里我们(🙏)可以选择看清“我”自己的面孔(🚝)。
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