明星之恋剧情简介
听到这个(🐐)(gè )问题，李(📟)庆(🚏)脸色(sè )不由得(dé )微微一(👈)(yī(🗽) )变，下(xià )意识地(dì )就扭头(⏸)(tó(🅿)u )朝后院的方向看了看，好一(♌)会(🥈)儿才回过头(tóu )来，道(dào )：(🎳)你(🕘)为(wéi )什么会(huì(🤮) )突然问(wè(🦎)n )起(👟)这个(gè )？
傅城予接过他(🎖)手(😿)中的平板电脑，却用了(le )很(🎎)长(🏽)的(de )时间才(cái )让自己(jǐ )的(🐷)精(🐈)力(lì )重新集中，回复了那封(🏾)邮(🍣)件。
洗完(wán )澡，顾(➰)(gù )倾尔抱(🦖)(bà(🏽)o )着干净(jìng )清爽(⬛)的(de )猫猫从(🌔)(có(😇)ng )卫生间里出来，自(zì )己却(🛌)还(🏯)是湿淋淋(lín )的状态(tài )。
那(⛱)时(🛄)(shí )候顾倾(qīng )尔正抱(bào )着一(🧥)摞(🕙)(luò )文件，在公司前台处跟(✈)工(〽)作人员交流着(🍟)什(shí )么，很(🐸)(hě(🧕)n )快她从(cóng )前台接(jiē )过又(🍈)一(➰)(yī )份文件(jiàn )，整合到一起(🌽)转(🤞)身之际，却忽然迎(yíng )面就(😃)遇(🥓)(yù )上了他(tā )。
顾倾(qīng )尔低低(🎑)(dī(🐐) )应了一(yī )声，将(☝)猫粮倒进(🤝)了(🤝)装牛奶的食盘(💝)，将牛奶(nǎ(🛐)i )倒(💤)进了(le )装猫粮(liáng )的食盘(pá(💯)n )。
顾(🎈)倾(qīng )尔见过傅城予的字(👻)，他(🌪)的字端庄深(shēn )稳，如(rú )其人(✊)。
顾(😉)倾尔(ěr )朝礼堂(táng )的方向(😂)(xià(🖇)ng )示意了一下，道(🚤)：刚才里(🅿)面(👩)的氛围那么激(jī )烈，唇(chú(💹)n )枪(🌶)舌战(zhàn )的，有(yǒu )几个人(ré(㊗)n )被(❌)你辩(biàn )得哑口无言。万一(❄)在(🤝)食堂遇见了，寻你仇(chóu )怎么(💊)办(🏦)(bàn )？
话音(yīn )刚落，栾斌的(🆕)(de )手(🏟)机忽然响了起(🌗)来，栾斌连(🥇)忙(🕯)走到(dào )旁边接(jiē )起电话(👉)(huà(⚓) )，片刻(kè )之后又(yòu )走到傅(🥟)(fù(🧘) )城予身旁，低声道：傅先(🎐)生(🚆)，顾小(xiǎo )姐刚刚(gāng )把收到(dà(🔔)o )的(🍬)两百(bǎi )万转回(📇)(huí )我们的(🧘)(de )账(🌾)户了。
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《明星之恋》常见问题
跑者将人(🔰)生押注在十秒(🤚)里，动画也在那(🥎)十秒里势要改(📍)变(🦇)观众眼前所(🎰)见(🚋)的一切，比赛(⚫)结束，一切煽动性(🚏)的东西戛然(🐸)而(🥎)止，这绝非单纯(🎰)感动的体验，它(🕍)拒(🦐)绝把角色心(🕚)象世界剥开。是的(🎠)，如果说同为(💲)独(🖋)立动画出身(🍹)的(🍫)新海诚动画由(💢)不同角色的内(🧘)面，通过宛如对唱一样的台词(🤕)互(🕵)相交织组成(⤴)，观(🙌)众相信主角(🔀)（(⛓)我）笃定了与(🚱)他者能最直接(🈁)地连结、笃定(🍄)世界的一切，然(✨)后(🛸)观众成为共(💪)享(🕘)同一种感受(📰)的共同体，那么岩(🧛)井泽健治在(🐣)转(🛄)向商业制片第(😈)一作、用转描(🎬)技(😰)法制作的《百(🗨)米。》则希望观众更(👳)主动地探索(🕴)，找(👃)到属于自己(😿)的(🏁)那个“我”。以及新(🛣)海诚因为他是(🐶)“动画民科”，通过静止的层与层(🚳)之(👪)间的作用挖(🔳)掘(🐇)世界的深度，岩(🎃)井泽明显有着(🕣)压倒性的动画(🚋)素养，他相信动(⚫)画要动，不需要(🎀)内(💻)面、仅靠纯(🍬)粹(🔴)的动就能连结(🚻)世界，《百米。》正是(⏱)这样一部只有(🗒)表层面孔的动(🛵)画，且是充满杂(🕎)质(🏈)的面孔。
转描(♍)与纯手绘动画不(📿)一样的是它(🥠)一(🏢)定是绘画（手(❤)的劳作）与摄(🥓)像机（机器）(🏻)的共同作业。转描动画有着“我(🤮)”与(🤤)世界的戏剧(🤢)，这(🚔)里的“我”是指由(🍔)构成动画的线(🕍)的原生质（protoplasm），正因为原画师(👒)之手的劳作，这(👋)种(🆘)拒绝僵化的(😇)变(📟)化具备个人性(⛔)，但这种个人性(🍭)总会被摄像机(😜)下客观世界的(✂)物质与逻辑引(🌡)导(😊)、诱惑，而原(🍅)画师之手又把线(🧛)的质感紧紧(💝)地(〽)把握在自己笔(🔘)下，对现实的物(👾)质与逻辑进行(🧖)抗衡。体育故事也是这么一回(🗽)事(🍙)，我们为之热(🐮)泪(🤗)的种种运动的(🤘)人生，实际上是(💄)人用身体投身到世界，与世界(🏮)交流、抗衡，甚(🔘)至(😼)可能被世界(🛤)撕(🙀)裂的戏剧一样(🏕)。
于是，转描动画(😕)里的手与机器(🔑)的共作（这种(🕺)共作也可以当(🐴)做(😲)在互相撕扯(🎩)），以永远不和谐(💫)、不精确的(💴)样(🈷)子在动画的表(😒)层留下了种种(🍕)杂质，比如看着(🏏)像是扁平的脸却有着不相协(🤱)调(✴)的过于立体(🕹)的(👩)运动，比如有的(🔕)动画师手艺跟(🖕)不上现实世界的运动，导致角(💇)色动得“不像人(✒)”，但(👔)在《百米。》里，我(🔑)更(🔶)愿意把这些杂(😔)质称为现实对(🧡)动画面孔留下(🛄)的伤痕。当跑者(📏)在起跑线各自(🎢)准(🆕)备时，衣服的(👫)折痕比纯手绘动(🍵)画要来得更(🤱)密(🌶)集；倾盆大雨(🎋)让跑者身上出(🌾)现不断蠕动的(🧥)光泽，宛如现实在抚摸动画的(🌂)肌(✴)理——这部(💯)动(⛷)画毫不在意让(🧣)信息量变得排(🍽)山倒海——也是这个长镜头(🎌)里，在开始赛跑(🔕)那(⛰)决定人生的(✒)十(📌)秒之前，框里的(📑)一切人和背景(🥋)的线都在运动(🖕)里抖动，我们第(🐌)一次如此清晰(💟)地(👤)看见人与世(♊)界的相互作用力(👲)，这正如鱼丰(👉)漫(🍏)画总是表现出(🚀)谵妄的价值观(🔠)一样，究竟是世(😧)界影响了人，还是偏执狂在动(💟)摇(⛅)世界，我们无(🥇)法(🍒)确定何者才是(🌸)现实，或者说，即(🎱)使转描动画也不存在所谓的(🐊)确凿的现实性(🛺)吧(🎷)。因为角色从(✝)不(🎾)说出心里话，直(🔌)到富坚被现实(🥁)压垮崩溃，线条(🍗)也跟着紊乱，他(🕉)哭的样子着实(🙏)令(🤴)人心疼之余(🗾)也让人忍俊不禁(💘)。
是去年喜欢(🥤)的(🥗)动画之一《猫妖(🍆)小杏》刚好也是(🥊)转描动画，它同(👳)样有着来自现实的杂质，比如(🌭)该(🕍)片采用现场(🏢)收(😁)音的方式，电影(🦁)的“声腔”有着超(🗡)出画纸之外的空旷，然而这是(📢)一部需要抑制(👷)住(💎)单纯靠手作(🕘)来(🦉)想象运动的动(🉑)画，因为少女对(🎮)世界感到无聊(🔅)，她面对会说话(👘)的猫这种超自(🚿)然(💕)生物也毫无(🧥)想法。形式在故事(⚽)引导下，转描(🖱)动(⛑)画将现实里的(🐻)那些习以为常(✅)的“噪”与“动”带入(🔢)动画后，现实性被动画给均质(✌)化(🗄)，留下了不和(🕍)谐(🏋)的扁平的表面(🈲)。《百米。》的杂质留(🎠)下了凹凸不平的面孔，个人与(✉)世界、动画与(🔍)现(🌪)实、手与机(👜)器(💪)对运动的想象(🤢)力不断彼此抗(🏂)衡，几乎要冲破(♿)平面的画纸、(💶)画面、银幕。要(🚻)说(🚽)动画哪些地(🈹)方不是转描的话(💢)，几乎就只有(🍇)跑(🎣)步的时刻，在标(🈲)枪打响后，跑者(🍺)对爆发力与全(🏟)力以赴的迷恋直接冲破现实(🕣)，画(📔)者无法参照(🌼)现(🥘)实，只能发挥自(😻)己的想象去描(👸)绘速度。这就是这部动画所描(🍲)绘的体育运动(😟)，画(🎐)者无疑也是(🕎)选(🤣)手。
我觉得岩井(🏖)泽这次联合动(📮)画师小岛庆祐(🥂)确实在一般的(📛)日本商业动画(🧝)体(😐)制里带来了(📲)此前没有的东西(🖲)（或者说是(🚆)“杂(👜)质”），动画师出(🛒)身的押山清高(🐣)在去年上映的(🔘)《蓦然回首》里缩小了动画电影(🌦)的(🆕)制作规模，利(🥨)用(🚕)小团队的体制(🕕)尽可能保留原(🔬)画师的人工性，这种体制宛如(✂)希望洗净日本(🆑)动(🕒)画的工业属(🏖)性(🔉)，我觉得押山应(🐛)该希望观众能(🧦)注意到那些“动(🐯)”里蕴含着手的(🚃)劳作，通过一种(💡)隐(🗒)秘的“元动画(🕔)”，在这部以画画为(⬛)题材的动画(⛸)里(🎑)，利用动画之“动(🌖)”让人意识到这(🚞)是画，然后想到(🚃)不同的笔触各有主人，并为这(🚺)种(🎨)人工的物质(🈶)性(🤸)感动。若借用土(🍫)居伸彰的说法(🗂)来说的话，那就是《蓦然回首》的(🦋)局限性在于对(🥔)动(🔉)画的定义只(⚡)看(📑)到了帧与帧之(🚭)间，动画还有“帧(🐽)之彼端”的可能(🍰)性，即观众的自(🆘)我意识。面对《百(⛵)米(🌛)。》凹凸不平的(🥥)面孔，我们却无法(🎌)以一种动画(🤖)教(🧤)养判断它的好(🐫)与坏，只是在极(💵)速一百米里，观(🧟)众看到的不只是绘画与手的(🌞)劳(🔉)作的奇迹，动(⏮)画(💇)在逃避现实之(📅)前先要注视现(🔍)实，只剩下速度的世界里我们(🕚)可以选择看清(🤾)“我(💏)”自己的面孔(🥏)。
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