看(🔠)完第二部，说一句(🗻)《疯狂动物城(🔝)》系列(🍐)是当代美国的《动(🌰)物农(🐨)场》也不(🤔)为过(🏵)吧？

这依旧是一(🕤)部表(😮)层侦探冒险，里层(🍹)政治寓言的(🍵)电影(🈲)，第二部延续第一(🍇)部“犯罪调查(👺)+社会(🍆)隐喻”的框架，却把(🤢)故事矛盾从(🐾)“种族偏见(🎰)”推向“结构性(💧)偏见”。

换言之，相比(🥧)于第(🥗)一部，第二部(📮)不只讲种族，还在(🤬)讲阶(🖐)级。

1

《疯狂动物(🏕)城》这两部看似在(🎬)重复(🔒)套路，其故事内核(🥂)发生了巨大(🐲)变化(🎵)——

第一部内核(🛐)：

大(🏝)家都一(📯)样，不(🚷)管你食肉、食草(⏳)，一起(👹)来动物城玩耍吧(♟)！

第二部内核(🤙)：

大(🍍)家都不一样，所以(🧘)才更需要动(🥘)物城(😖)这座多元包容的(😙)环境。

这种内(😢)核的变化(⬜)也跟全球经(💲)济下行的大环境(🎃)多少(👦)沾点关系。

《疯(📃)狂动物城1》上映的(😝)时候(🍖)，正是经济泡(🔙)沫最浮华的时期(🛤)，小镇(🎌)女青年兔朱迪努(🔫)力考入都市(👊)精英(🔨)岗位，凭借自身努(🍟)力和(🤤)优秀品(🐅)质，打(❎)破了“兔子当不了(🍭)警察(📞)”的刻板印象，非常(🧞)符合当年好(🌑)莱坞(🗻)流行的美国梦叙(🤧)事。

那段时期(🥘)，人人(🚤)相信个体努力，人(🎉)人相信个体(😰)进步带动(🤡)社会进步，甚(♈)至解决社会矛盾(📓)。

所以(👮)电影主题曲(🈲)《Try Everything》都在跟你强调个(🥧)体努(😢)力的力量—(🎐)—

“我总是失败、(🌹)总是(⚪)跌倒，但总能站起(🚬)来展望未来(🙏)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🔁)

而《疯狂动物城2》上(🔪)映的(👻)今天，正(👱)是全(🏺)球经济下行的阶(🌤)段，人(✳)们不再迷信个体(🚺)努力，大家都(🐏)知道(🕘)很多事情就不是(🤯)个体努力能(🥜)解决(🗻)或者该解决的事(🐺)情。

因此气候(🕰)墙从上一(🙁)部的功能性(🧤)设定变成了第二(🛍)部世(🗃)界观的重要(🏏)符号。动物城能同(😆)时容(🎖)纳热带雨林(🎙)区、苔原区、沙(🌓)漠区(👯)，全靠“气候墙”这个(⛽)核心技术。

气(🌔)候墙(👅)可以精准控制不(🐴)同区(😸)域的温(🐍)度、(🥔)湿度，动物们才能(❗)打破(🌬)气候限制，聚居在(📷)同一座城市(💔)，这才(💕)有了动物城的诞(🔁)生。

所以电影(🌇)主题(🏦)曲《Zoo》开始跟你强调(🧦)环境的力量(🐑)——

“我们(🦆)汇聚在此只(🏼)为欢庆，在这片天(🔙)地，人(😌)人都能活成(♒)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🐅)

而"推(🏷)动环境力量(👔)高于个体努力"这(⏮)个主(🆑)题的角色就是以(🕐)蛇盖瑞为代(🤬)表的(➡)爬行动物。

第一部(🔪)明说(🛑)动物城(🏩)适宜(🍃)所有动物共同生(🦋)活，但(📐)从头到尾只出现(😎)在哺乳动物(🧟)，而第(🚼)二部中，爬行动物(🐐)的出场则填(🛫)补了(🏜)一部分世界观。

原(🦋)来动物城的(🍣)气候墙是(♟)蛇盖瑞他姥(🗯)姥发明的，因为爬(🙋)行动(🐕)物对环境的(🏷)要求会更高，他们(🔑)创造(🎛)宜居环境的(💱)需求是最大的。

2

第(🍈)二部(📌)的故事结构十分(🈷)清晰——

主(〰)线：(🎂)爬行动物因旧日(😴)冤案(🥔)被驱逐(🚘)，兔朱(🥄)迪与狐尼克追查(🍅)真相(🍋)；

情感线：搭档(😌)之间因表达(🧐)方式(🌬)不同产生误解；(💻)

世界线：动(🔒)物城(🍪)的“气候墙”起源被(👍)揭开。

由于一(💸)二部几乎(👙)没时间空白(🔔)，兔朱迪依旧是动(🧦)物城(🐙)的新人，她并(🛢)不了解这座城市(🕑)，对动(😴)物城的印象还停留在明亮、(⛴)干净(😋)、繁华，类似于纽(♐)约、洛杉矶(🚓)、旧(🌉)金山这样的精英(🍟)化都(🖊)市。

可随(📆)着兔朱迪对爬行动物(⚾)案的(😣)调查，她和狐尼克(🕉)来到了湿地(🥦)市场(💉)，才见识到这座城(🚁)市真正的边(🏍)缘、底层的世界。

要知(😻)道，连狐尼克这样见多(🐽)识广的老江(🐫)湖来到湿地市场(⚽)都叹(💣)为观止，且并(🖥)不熟悉湿地领域(🦃)的规(🛢)则。

这说明爬行动物的生存环(😀)境是(🆎)动物城真正意义(🍫)上的边缘地(🍨)带，这(🤒)类动物群体甚至(😿)不是(🍥)“底层”，他们压根就“不！存！在！”

这种(🚆)“缺席(♟)”本身就很说明问(🎗)题了，因为最(🕌)底层(🎚)、最边缘的群体(⛓)，你是看不到(🎓)也听不到的。

而日常建(📩)设、维系这个社会正(🐛)常运转的群(🌮)体往往就是你看(📜)不见(🔱)的那类。

片中(🕵)提到“爬行动物曾(🈴)经住(🆖)在动物城，但后来被驱逐，甚至(🔰)其族(🐰)群历史都被模糊(🛬)化。”

你很难不(👫)会联(🔭)想，爬行动物隐喻(📭)的是(🤔)美洲原住民、有色人种、边(🍛)缘族(🐱)裔、底层移民打(❌)工人、亚文(🏇)化群(😏)体……等一切被(🙂)视为危险、(〰)野蛮、不能共居的群(📝)体。

找亚裔演员关继威(🍪)配音蛇盖瑞(🕒)，更是强化了这点(🙋)隐喻(💯)。天生的差异(🎵)都会造成一定社(🦓)会恐(🎿)惧，这恰恰对应了电影中”冷血(🌚)动物(🐀)=天生危险”的叙事(🍇)设定。

正因此(💑)，电影(🔡)将气候墙的发明(🔐)者设(😽)定为爬行动物中的蛇姥姥。

气(😛)候墙(😁)的存在，是动物城(🚇)这个乌托邦(👍)能成(⏩)立的前提。它不只(🚳)是工程奇迹(🗡)，更是一种社会契约—(🖨)—差异不是问题，而是(👉)事实。

真正需(🦂)要解决的不是差(🎛)异，而(🍭)是我们愿意(⏭)为彼此共存而付(🌏)出努(🈶)力。

3

当我们把这个设定放回美(👿)国现(🥒)实，大概能更清楚(🏬)第二(🔓)部真正(👒)想讲(🐠)的东西：

动物城(🉐)的理(🌈)念不是让大家都一样，而是让(💠)大家(🖍)接受人人都不一(🐡)样。

蛇姥姥的(🐲)理念(🗾)是一种“用改善环(🤣)境来改善观(🚩)念”的逻辑。

在美国，这类(🖖)“让不同族群可以共同(✂)生活”的改善(💰)措施是宪法制度(🎭)、公(🚠)共教育、社(👲)区工程、移民体(⏮)系…(🌮)…

这些东西并不够完善，但已(📛)经是(🗂)最能中和偏见、(🌼)最能(🛒)让差异(🎩)共存(📅)的力量了。

故事发(🌧)展到(🐅)中段，影片最微妙的一点是—(💧)—悲(👯)剧并不是反派一(🎸)人之力促成(🐦)的，而(🚲)是整个动物城“集(🚀)体性遗忘”的(🥋)结果。

片中提到，爬行动(🔀)物曾经住在动物城，但(♐)后来因一场(😊)未查明真相的事(⏱)件，被(👈)迫迁离。

随着(🖨)时间推移，历史被(😅)模糊(🕦)化，只剩下“他们很危险”的一句(👷)话被(⏲)写进了集体潜意(🚒)识。

《疯(🕛)狂动物(🐤)城2》把(🔓)这种“集体遗忘”放(🏟)大成(🏭)整个动物城的盲点——我们(⤵)以为(🔠)的和谐，只是因为(📿)那些最痛苦(🔻)的人(🐗)被排除在视野之(🐢)外。

如果第一(😺)部告诉你，不要带着刻(🕑)板印象看别人。

而第二(😔)部则是告诉(🕌)你，有些弱势群体(🚸)，你连(🥕)看都看不到(🚎)。

共生需要理解，而(😇)理解(🌇)必须建立在“被看见”的基础上(🎖)。

因为(🉑)历史缺席本就是(💬)另一(🐭)种暴力(🍦)。

4

故事(💻)最后，那片羽毛登(🐮)场，显(🆒)然是《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类(🏘)会是(🦍)下一部加入动物(🈚)城的种群。

飞(🔨)行这(😜)个技能简直是动(🍟)物城bug般的存(🐊)在，鸟类的加入势必会(🌥)引发整个动物城结构(🙄)性震动，我已(💗)经开始期待下一(🎯)部故(👬)事会怎么讲(🍲)了。