在所有的电影里(😅)，安东尼奥尼(🚰)的声音是(🥧)最让我痴迷(🎱)的。很(💉)想写一篇长(👀)长的影评，记录周(🌔)六三(⏺)部电影的迷人之(🐨)处，但我太累(🥙)了，也没有时间。随(🐿)着日(✨)子的流逝，我感觉(😙)到一种紧迫(🗿)感，那(💼)是因为我逐(😷)渐意识到(🌯)并不想对影(🍀)片有一个富有洞(🍈)见的(🔻)影评式分析，只是(🍵)想简单诉说(🦁)看完(😃)电影后愉悦(🍶)的激情，而时间是(🌧)最会(🌌)扼杀此类精灵的(🌑)。总之，它们应(📕)当更潦草(💕)地出现在我(🔸)的影(⏳)评里。

我该怎(🍦)么形容安东尼奥(🌍)尼电(🥄)影的声音呢，不妨(🎁)先谈谈其他(💟)的几部片。在《奇遇(🕐)》里，我(📔)一定为小岛上的(🐟)寻找感到过(🏐)某种(🎵)震颤，乍一看(🚿)，可能会说(🌡)那些天际线(🤨)，那些海平面，还有(♊)嶙峋(⏱)的石块曲线，有种(⛺)眩晕感，它们(📈)在构(♈)图和调度上(🏋)的确至关重要。但(🧡)唯有(🏴)那个有节拍，甚至(🐡)有点儿魔性(❗)的海浪声(🥨)陪伴，才让我(🍛)真的(💒)相信：也许(⛸)下一秒这些人真(🏔)的要(🐦)掉到海浪里头；(🐽)在《夜》和《蚀》里(😻)，让我忘不掉的是(🙃)鞋跟(🥉)踩在地面的声音(🌥)；《放大》最有(🗄)意思(💀)，几乎所有人(🎐)都会为结(🌃)尾的是否存(📵)在说上两句，但吸(🤕)引我(🐢)的不是这些，远在(🎍)最后的画面(🤺)出现(🥙)之前，这个问(🦗)题已经强烈袭来(🤜)了—(🐭)—听听那个网球(🎀)被击打的声(🐇)音！现实世(🌃)界的网球声(🦋)不会(🎬)以那种强度(🎛)（相对于其他声(🏪)音）(🕉)和频率出现，这个(😾)节奏，以及声(👊)音的质感已经说(😿)明了(⏪)一切。

但无论如何(🌦)，安东尼奥尼(🛺)的声(❣)音永远是出(♊)发于最基(📫)本的现实的(🛀)——绝对不可能(🤵)有在(😬)远处，或是墙背面(📣)的人，说话响(🧘)度与(🎯)前景中的人(📵)相差无几。但用句(🤖)俗套(🥫)的话讲，他是超越(🎿)现实的（天(📛)呐，写出来(🕯)俗的想吐）(🌞)。在《过(👽)客》里，很容易(🥦)注意到开头那个(🦅)电风(❕)扇的声音，也许这(📒)包含了某种(🐘)心理隐喻，但它首(🤭)先作(🔪)为听觉元素让人(🖕)感到适切。下(🦕)一幕(🤐)，来到(🏹)酒店前(🚸)台，那个烦(📠)人的电风扇(🚯)消失了，但空间中(🌒)仍存(⭕)在另一个持续的(🔝)干扰，频率更(📐)高但(🧟)响度低了不(🐋)少，画面里最终能(💽)看到(〰)音源是摆在后方(⛴)柜台的另一(♍)个小型电(💩)风扇，我格外(🎮)需要(🚅)这样的变奏(🔡)以适应不同的空(💖)间与(🐷)进展。在阿巴斯那(🥒)里，也许有个(💻)更美妙的画外空(🔢)间经(🏽)由声音建立，但安(♌)东尼奥尼甚(🚏)至连(🕓)画内(🍱)空间都(🏙)需要声音(🦒)真正建立。每(🤗)一个空间都有无(♑)数种(🧒)方式得到观察，创(⛱)作者对空间(🚦)所包(🤷)含灵魂的提(🐩)取态度反映在声(💊)音的(🔩)剪辑上，我借由画(🎮)面看到它们(🎼)，但唯独通(🚹)过声音才进(📍)入它(💉)们。

也许电影(⌛)的色彩和声音一(👦)样，具(👪)有更简单的特性(➗)。《放大》中的色(🖐)彩格外妖艳，这不(🥎)仅仅(🔊)是指那些模特所(🖋)穿的服装，连(💛)最简(🎡)单的(👚)红色与(📢)绿色都是(😺)如此。最让我(😴)惊奇的是那个公(🍎)园，当(💋)男主在公园中拍(🕧)照时，我突然(⛺)意识(👗)到自己不知(🕖)道上哪去找一个(🌲)有这(🥌)种特质的公园，这(🏡)特质是由颜(🍦)色赋予的(⛱)，绿色形成的(⏺)节奏(🏖)感很强烈，那(🐐)个段落是整部电(✖)影里(🕐)我最喜欢的。如果(🖐)说解读家们(👵)在《放大》中能找到(🤐)一些(🛳)所指与颜色对应(🏘)的话，那么《过(📆)客》里(🔺)的颜(⛴)色将更(🕌)加“普通”，隐(📰)喻的意味儿(🔅)更低，却仍保留着(🚒)单纯(⏮)的视觉刺激以使(🐳)我们直接理(👆)解，它(🚐)们不再像《红(🎩)色沙漠》海报里的(🏐)颜色(🌇)那样，尖锐地似乎(📑)都有些刻意(💃)了。

他也有(㊗)着一种最受(🆚)我喜(⏸)爱的调度方(💕)式，奥逊威尔斯那(💚)种景(🕐)深镜头功力也许(🐆)很强，但每个(💂)人物只是像螺丝(🔷)钉一(🛸)样出现在他们该(㊙)出现的景别(🏑)，发出(🌙)他们(💀)该做的(🛣)动作，这也(🐱)许让我觉得(😊)对画面中的人物(🕯)有些(♐)缺少感情了。另一(😞)个意大利导(🌓)演费(🔩)里尼，人物会(😱)如跳舞般接近又(🌇)跳出(🌓)，最后遗落下一个(🚭)孤独的人儿(😑)（这倒让(🌀)我觉得费里(🕸)尼是(🛐)爱这角色的(👊)），但他们是经历(🏿)过热(🔔)闹喧嚷的。安东尼(💖)奥尼的人物(🙇)从一开始就不和(😰)谐，而(👲)且他们绝不居于(🌽)自己应该在(🔤)的位(🚻)置，永(⌚)远在逃(🗜)避，这样会(🛌)开辟出更大(⛅)的画面空间，也使(🚎)得动(🦎)作——或者用现(🏖)在常被提及(📸)的“姿(🤒)态”——不再(🐃)是木偶般缺少灵(🔗)魂的(🔉)目的执行工具，而(🦍)拥有情感内(😯)化——尽(📁)管连动作本(🍒)身也(⛺)常常在逃避(🥍)。

也许让大多数观(📤)众着(✍)迷的是安东尼奥(🤚)尼电影中的(🍾)空间，确实，我也爱(🐬)它们(🏕)，我本想就此对比(🦒)一下维斯康(🔂)蒂的(🛳)空间(📏)建立方式，但现在(💂)是什么时候(🤪)，已经12点多了吗？(😴)好吧(🤓)，我仍然想简单写(💻)写。之前不记(😓)得在(👞)哪里听人说(😪)他喜欢看电影中(♐)角色(🛋)走路的样子，这些(🐑)镜头几乎是(📎)导演的签(📬)名，我明白这(🍖)种感(🌨)觉，但安的电(🌔)影里走路还意味(🤓)着空(🗞)间（当然也可能(🙏)是小跑，甚至(💷)开车啦），他在画(🏭)面视(💐)觉中加入了如此(❌)多环境的要(🌍)素，那些几(🔊)何式（仅用这一(🍨)个词是严重(🍽)不能概括的）的(🤮)图像(👃)在单个画面中已(🏣)独立表意，然(🧐)而还是经由角色(👏)的运动才将他们串联(⛑)起来，但我要马上(🌸)反驳我的上(👰)一句，因为(🎶)我只是在每(💥)一个场景强烈地(🔓)经历了这个空间，我对(🥛)整个空间仍然一(㊙)无所知，它们(🎓)并没有被真正串(📅)联，我(😐)只是重复地经历(🧤)、经历，到了(😐)最后，除了(🌍)整个空间，电影的(🕯)其他所有部(💚)分倒是都被圆满(⤴)感知(😖)了。这一点在《夜》里(🧞)也许最为明(🆖)显。

哎呀，老维斯康(🐋)蒂，没有太多时间留给(🐅)你了，我首先是想(🖲)为一种轻浮(🐊)的态度向(✡)你道歉。在看(🌷)完《白夜》后，我把这(🕑)个既不那么现实主义(🌘)，也不那么类似《豹(🤜)》的片称为转(🚾)型期电影，但这是(🌄)十分(🔵)不公平的！没有人(🎷)是生活在转(💁)型期内的(😌)，我们现在永远不(🦃)知道目的地(🥟)在哪，以一种上帝(🥍)式的(📜)姿态评判是可憎(🍤)的。当下就是(♟)当下，彼时的你也(👴)许也意识到现实主义(🤟)不再完全有效，转(🧔)而开始了自(🕰)己的实验(😬)，或者说，仅仅(🌷)凭直觉开始了创(⏹)作。这部《白夜》的空间布(🍞)景，别人看来可能(🏒)有些粗制滥(👜)造，但你也许正刻(🧐)意为(😐)之，你在探索心中(👲)的情感是如(➿)何建立起(🍹)空间的，幻梦是如(👐)何给空间带(🕵)上色调的，视觉元(🌸)素又(🔫)是如何以舞蹈的(🥥)形式呈现出(💭)来的，你多擅长拍(💟)舞！

《北斗七星》里你的改(🏬)变令我震惊，不得(🥋)不猜测那些(🦎)年究竟发(🌈)生了什么真(🔥)正触动到你心房(🚲)的事。开头的那种速度(😀)，让我想起了《妖夜(🌑)慌踪》。现实的(❓)东西仍存在于你(🦈)的电(🚝)影里，但它们或多(🏟)或少带上了(🍹)失落的调(🥜)子，我最喜欢里面(😒)的风，它们伴(🏋)着那些表现主义(🔉)光线(🍓)几乎要把你的心(🤓)与里面蕴含(🦄)的全部感情吹出(🦎)来。也许在未来，你的空(💜)间不再这么粗粝(🗡)黑色，而显得(🐑)庄严，但那(⛸)或许正是《豹(🤗)》中公爵因为衰老(🥣)脆弱而不得已为之的(🏞)节制...

现在太晚了(💶)，我感觉难过(🐶)，如果这会儿还不(🗳)睡觉(🎗)，一道深渊就会逐(🌁)渐在我眼前(🚤)清晰起来(😤)，就像我看它它看(🎤)我那样简单(🛏)。这不仅仅是因为(✒)明天(💄)要上班，或许正是(🍡)因为上班，谁(🎵)知道呢。我明明已(💕)经结尾，又开始盯着卫(♌)生间里一条该死(🗂)的毛巾，真烦(🔷)人，毛巾有(💓)什么好看的(⌚)！也许现在出门，就(🍩)能遇见楼下垃圾桶旁(😢)边那只简州猫了(⛴)，但我太累了(🤪)，我想睡觉。哎，未来(🦁)，未来(👐)！