正在上映的电影剧情简介
当初我们就曾经分析过，这三起案(àn )子很有(yǒu )可能是(shì )人为，可是因(yīn )为没有证据，没办法立案侦查。容(róng )恒(🐎)看(📐)(kà(🌤)n )着(🛤)(zhe )慕(🥌)浅，没想到(dào )你会在追查这件事。
慕浅盯着两人(rén )看了(le )片(piàn )刻，很(hěn )快收回(huí )视线，继续按照自己的(🕞)兴(🌛)趣(🍄)参(😱)观(📖)。
两(🥢)个(💇)(gè(😤) )人(🖤)(ré(🐈)n )坐(🦄)在(🕒)一(😏)(yī(😦) )群(🧛)热(🎹)闹(⏱)(nà(📊)o )的(🎪)人(🐻)中，专心致志地盯着电视，十(shí )分地格(gé )格不入(rù )。
毕竟(jìng )一直以来，霍靳西都是高高在上的(de )霍氏掌(zhǎng )权人，即便在(zài )家里对(duì )着霍祁然也一向少言(💺)寡(🖋)语(🗿)，难(💒)得(🍬)现(xiàn )在展(zhǎn )现(xiàn )出如此(cǐ )耐心细(xì )心的一面，看得出来霍祁然十分兴(xìng )奋，一(yī )双眼睛(jīng )闪闪发(⛴)(fā(🌏) )亮(🍶)。
喂(👌)，你(🕘)不(🍱)要(⚽)太(🈚)过(🚐)分(🛰)啊(📩)。慕(🛑)浅(🤼)说(🏣)(shuō(💝) )，之(✝)(zhī(🔓) )前(♏)(qiá(🤬)n )我(📕)都每(měi )天陪着(zhe )你了，现在好不容易把你交给你爸(bà )，你就(jiù )不能让(ràng )我轻松(sōng )轻松啊(ā )？
我她一时不知道怎么回答(dá )，只嘟(dū )哝了一(yī )句，我(wǒ )没(🕞)有(🚓)
那(📕)(nà(🎵) )现在不是正好吗？慕浅趴在他胸口(kǒu )，我(wǒ )和(hé )祁然正(zhèng )好来了(le )，没有浪费你的一番心思。
司机一(yī(🚚) )愣(🔴)，还(🍡)(há(🚲)i )以(🗓)为(🌸)自(🎪)(zì(🛄) )己(💷)听(🧒)错(♎)(cuò(🕵) )了(🔏)，从(🔭)后(⛵)视(😪)镜(🎒)里(📰)看(🔭)向(🖱)霍靳西，霍先(xiān )生，这(zhè )里不能(néng )停车。
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《正在上映的电影》常见问题
跑者将人生押注在十秒里(💡)，动(🈁)画也在那十(🚥)秒(🎖)里势要改变(💫)观(🏣)众眼前所见的(➿)一切，比赛结束，一切煽动性的(😚)东西戛然而止(📗)，这(➰)绝非单纯感(🌳)动(🥀)的体验，它拒(🛐)绝(🔕)把角色心象世界剥开。是的(🌻)，如(🧢)果说同为独立(🙃)动画出身的新(♈)海(✒)诚动画由不(🥚)同(🏻)角色的内面，通(👦)过宛如对唱(👠)一(🚺)样的台词互(🏎)相(🏅)交织组成，观众(🛸)相信主角（我(🤝)）笃定了与他者能最直接地(🥧)连(🐙)结、笃定世(🏀)界(🥃)的一切，然后(💈)观(👎)众成为共享同(🔑)一种感受的共同体，那么岩井(🎂)泽健治在转向(💤)商(🕑)业制片第一(🛂)作(💉)、用转描技(🚔)法(🎾)制作的《百米。》则希望观众更(💘)主(🤣)动地探索，找到(📗)属于自己的那(🏑)个(🗄)“我”。以及新海(👉)诚(❕)因为他是“动画(🖨)民科”，通过静(🌲)止(📨)的层与层之间(🅾)的作用挖掘世(📎)界的深度，岩井(🚐)泽明显有着压倒性的动画素(🕵)养(🚰)，他相信动画(🛤)要(🎐)动，不需要内面(🏓)、仅靠纯粹的(🥍)动就能连结世界，《百米。》正是这(🔍)样一部只有表(🉑)层(⛹)面孔的动画(🤨)，且(🤵)是充满杂质的(🏚)面孔。
转描与纯手绘动画不一(🌻)样的是它一定(🖤)是绘画（手的(💪)劳(💼)作）与摄像(😍)机(😣)（机器）的共(👉)同作业。转描(🍤)动(🔈)画有着“我”与世(☝)界的戏剧，这里(🍗)的“我”是指由构(📓)成(🎮)动画的线的原生质（protoplasm），正(✂)因(🙁)为原画师之(🔇)手(🚭)的劳作，这种拒(🐇)绝僵化的变化(🎈)具备个人性，但这种个人性总(🏻)会被摄像机下(😢)客(🥔)观世界的物(🤳)质(🛸)与逻辑引导、(🎭)诱惑，而原画师之手又把线的(😳)质感紧紧地把(📢)握在自己笔下(😨)，对(🚥)现实的物质(🕑)与(🤫)逻辑进行抗衡。体育故事也(💸)是(🥅)这么一回事，我(😐)们为之热泪的(🍸)种种运动的人(🐼)生(👅)，实际上是人用身体投身到(👓)世(❕)界，与世界交(⏬)流(🛋)、抗衡，甚至可(🏸)能被世界撕裂(👳)的戏剧一样。
于是，转描动画里(🕟)的手与机器的(✝)共(🎃)作（这种共(✴)作(👂)也可以当做在(🍷)互相撕扯），以永远不和谐、(🛀)不精确的样子(📮)在动画的表层(👏)留(🔟)下了种种杂(😄)质(🏪)，比如看着像是扁平的脸却(🌅)有(🎿)着不相协调的(🌐)过于立体的运(🍼)动，比如有的动(💋)画(⏮)师手艺跟不上现实世界的(🧀)运(👺)动，导致角色(🕦)动(🍲)得“不像人”，但在(😲)《百米。》里，我更愿(😁)意把这些杂质称为现实对动(🏡)画面孔留下的(♓)伤(🤢)痕。当跑者在(👰)起(⛔)跑线各自准备(🏮)时，衣服的折痕比纯手绘动画(🤔)要来得更密集(🆘)；倾盆大雨让(📡)跑(🦆)者身上出现(🌆)不(👸)断蠕动的光泽，宛如现实在(🏵)抚(🧔)摸动画的肌理(🕙)——这部动画(📿)毫不在意让信(⏰)息(🕣)量变得排山倒海——也是(🚞)这(💱)个长镜头里(🧗)，在(🚘)开始赛跑那决(🌃)定人生的十秒(🌜)之前，框里的一切人和背景的(⛎)线都在运动里(✒)抖(🔭)动，我们第一(📖)次(🍊)如此清晰地看(🛤)见人与世界的相互作用力，这(🔸)正如鱼丰漫画(➗)总是表现出谵(🚬)妄(😘)的价值观一(🕶)样(🕰)，究竟是世界影响了人，还是(📠)偏(🛁)执狂在动摇世(📣)界，我们无法确(🌷)定何者才是现(🏧)实(♈)，或者说，即使转描动画也不(🌥)存(💋)在所谓的确(🛎)凿(⛽)的现实性吧。因(🥜)为角色从不说(💡)出心里话，直到富坚被现实压(🦏)垮崩溃，线条也(🥈)跟(🍘)着紊乱，他哭(🥕)的(⛓)样子着实令人(🥠)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(😏)去年喜欢的动(🐅)画之一《猫妖小(🧟)杏(🚓)》刚好也是转(😪)描(🍔)动画，它同样有着来自现实(⤴)的(🖼)杂质，比如该片(🕥)采用现场收音(😃)的方式，电影的(⌛)“声(♏)腔”有着超出画纸之外的空(😓)旷(🕢)，然而这是一(🔈)部(🎡)需要抑制住单(🐇)纯靠手作来想(🌧)象运动的动画，因为少女对世(💬)界感到无聊，她(🌨)面(📁)对会说话的(🕌)猫(💐)这种超自然生(😓)物也毫无想法。形式在故事引(🚧)导下，转描动画(🚠)将现实里的那(🔺)些(💒)习以为常的(🔞)“噪(🎟)”与“动”带入动画后，现实性被(👤)动(❎)画给均质化，留(🔗)下了不和谐的(🕢)扁平的表面。《百(🔓)米(🖇)。》的杂质留下了凹凸不平的(🍞)面(🌊)孔，个人与世(🥡)界(♊)、动画与现实(⏱)、手与机器对(🍃)运动的想象力不断彼此抗衡(🌋)，几乎要冲破平(🙄)面(😗)的画纸、画(💟)面(🐶)、银幕。要说动(⛳)画哪些地方不是转描的话，几(🥄)乎就只有跑步(🥔)的时刻，在标枪(👦)打(🎸)响后，跑者对(⛰)爆(⛸)发力与全力以赴的迷恋直(🍎)接(🌶)冲破现实，画者(🌜)无法参照现实(♈)，只能发挥自己(🍵)的(🌐)想象去描绘速度。这就是这(🍽)部(⚫)动画所描绘(✒)的(🔢)体育运动，画者(😣)无疑也是选手(🛶)。
我觉得岩井泽这次联合动画(🚐)师小岛庆祐确(👨)实(🔕)在一般的日(🎞)本(🤘)商业动画体制(🛢)里带来了此前没有的东西（(🛩)或者说是“杂质(🍆)”），动画师出身(💒)的(🍿)押山清高在(😲)去(🔔)年上映的《蓦然回首》里缩小(👣)了(😁)动画电影的制(🏾)作规模，利用小(🍯)团队的体制尽(🕋)可(📁)能保留原画师的人工性，这(🙋)种(🌹)体制宛如希(🎳)望(😥)洗净日本动画(⭐)的工业属性，我(🈵)觉得押山应该希望观众能注(🖇)意到那些“动”里(⛩)蕴(🈷)含着手的劳(💺)作(❤)，通过一种隐秘(💅)的“元动画”，在这部以画画为题(🏪)材的动画里，利(🤦)用动画之“动”让(🌷)人(😕)意识到这是(🈯)画(🥉)，然后想到不同的笔触各有(👳)主(🉐)人，并为这种人(💯)工的物质性感(🔖)动。若借用土居(🥪)伸(🎙)彰的说法来说的话，那就是(😞)《蓦(🔪)然回首》的局(🔎)限(👑)性在于对动画(🔱)的定义只看到(🚣)了帧与帧之间，动画还有“帧之(❗)彼端”的可能性(⛰)，即(➖)观众的自我(🛍)意(💇)识。面对《百米。》凹(💗)凸不平的面孔，我们却无法以(🚨)一种动画教养(👾)判断它的好与(🌝)坏(🧒)，只是在极速(🌒)一(⚽)百米里，观众看到的不只是(🔤)绘(🎍)画与手的劳作(🏼)的奇迹，动画在(😠)逃避现实之前(🏇)先(👖)要注视现实，只剩下速度的(🦖)世(🎚)界里我们可(🥦)以(💔)选择看清“我”自(⛑)己的面孔。
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