看完第二(👑)部，说一句《疯(🎪)狂动(🚠)物城》系列是当代(🀄)美国(🖌)的《动物(👒)农场》也不(🚤)为过吧？

这(💌)依旧(🔊)是一部表层侦探(🎽)冒险，里层政(🚄)治寓(🚺)言的电影，第二部(🌈)延续第一部(❔)“犯罪调查(🐠)+社会隐喻”的(⛎)框架，却把故事矛(🐎)盾从(😷)“种族偏见”推(🙁)向“结构性偏见”。

换(🅰)言之(🕞)，相比于第一(⏩)部，第二部不只讲(🈷)种族(💱)，还在讲阶级。

1

《疯狂(🌋)动物城》这两(🦂)部看(⤴)似在重复套路，其(🕙)故事内核发(🎁)生了(🧞)巨大变化——

第(🧛)一部(🧟)内核：(🕒)

大家都一(🏓)样，不管你食(🌚)肉、(🔛)食草，一起来动物(👩)城玩耍吧！

第(⤴)二部(🚌)内核：

大家都不(🛋)一样，所以才(🚡)更需要动(🎢)物城这座多(😼)元包容的环境。

这(🎓)种内(🍅)核的变化也(📇)跟全球经济下行(😨)的大(🧙)环境多少沾(🚝)点关系。

《疯狂动物(🎿)城1》上(🤫)映的时候，正是经(🥌)济泡沫最浮(🧡)华的(🔊)时期，小镇女青年(😩)兔朱迪努力(🐠)考入(🗾)都市精英岗位，凭(🚲)借自(🦀)身努力(🚖)和优秀品(🏊)质，打破了“兔(🈸)子当(❣)不了警察”的刻板(🌄)印象，非常符(🐐)合当(♋)年好莱坞流行的(🤔)美国梦叙事(🏍)。

那段时期(🧤)，人人相信个(🐝)体努力，人人相信(⚾)个体(📏)进步带动社(🔑)会进步，甚至解决(🤵)社会(🍮)矛盾。

所以电(🗒)影主题曲《Try Everything》都在跟(🕵)你强(🏤)调个体努力的力(🤟)量——

“我总(🍍)是失(♓)败、总是跌倒，但(🐊)总能站起来(💦)展望(🙋)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🍁)动物(😜)城2》上映(🐨)的今天，正(🐬)是全球经济(💘)下行(☕)的阶段，人们不再(📙)迷信个体努(🐸)力，大(🥜)家都知道很多事(📞)情就不是个(🦗)体努力能(〽)解决或者该(⬛)解决的事情。

因此(🚦)气候(🛄)墙从上一部(🗒)的功能性设定变(➿)成了(💬)第二部世界(🎪)观的重要符号。动(🐨)物城(⏹)能同时容纳热带(⛑)雨林区、苔(🤹)原区(❄)、沙漠区，全靠“气(🏼)候墙”这个核(🧣)心技(😏)术。

气候墙可以精(🍎)准控(🚣)制不同(🏛)区域的温(🥎)度、湿度，动(🍉)物们(🐔)才能打破气候限(💋)制，聚居在同(🚇)一座(🐨)城市，这才有了动(🍜)物城的诞生(🎩)。

所以电影(💄)主题曲《Zoo》开始(🖊)跟你强调环境的(❎)力量(✌)——

“我们汇(🌽)聚在此只为欢庆(🧞)，在这(🧙)片天地，人人(🔢)都能活成想要的(🕝)模样(📄)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(📙)力量高于个(🐣)体努(👩)力"这个主题的角(🗑)色就是以蛇(🚫)盖瑞(😊)为代表的爬行动(👧)物。

第(🏘)一部明(🤚)说动物城(🛸)适宜所有动(♏)物共(🧘)同生活，但从头到(🍖)尾只出现在(🛍)哺乳(🎢)动物，而第二部中(🌴)，爬行动物的(🍄)出场则填(💯)补了一部分(🈸)世界观。

原来动物(🚽)城的(🍇)气候墙是蛇(🛎)盖瑞他姥姥发明(🐂)的，因(🕙)为爬行动物(🙉)对环境的要求会(📉)更高(👎)，他们创造宜居环(🐫)境的需求是(📒)最大(😺)的。

2

第二部的故事(🌩)结构十分清(🖖)晰—(🤱)—

主线：爬行动(💦)物因(🤱)旧日冤案被驱逐(🚟)，兔朱迪与狐(📻)尼克(🌴)追查真相；

情感(🗝)线：搭档之(🎤)间因(🧥)表达方式不同产(😑)生误解；

世(🈲)界线：动(💠)物城的“气候(🚏)墙”起源被揭开。

由(📆)于一(📶)二部几乎没(🙏)时间空白，兔朱迪(💪)依旧(⚾)是动物城的(💎)新人，她并不了解(🚹)这座(🕜)城市，对动物城的(🔆)印象还停留(🦃)在明(🗼)亮、干净、繁华(⛹)，类似于纽约(🕕)、洛杉矶、旧金山这(🏬)样的(🕒)精英化都市。

可随(🔴)着兔朱迪对(🔣)爬行(🍙)动物案的调查，她(🔨)和狐尼克来(🕺)到了湿地市场，才见识(😮)到这座城市真正的边(⛲)缘、底层的(⛏)世界。

要知道，连狐(🚯)尼克(🚖)这样见多识(🥕)广的老江湖来到(🤠)湿地(🕷)市场都叹为观止，且并不熟悉(🎏)湿地(🚥)领域的规则。

这说(🚛)明爬行动物(⚓)的生(♉)存环境是动物城(🤟)真正意义上(🕥)的边缘地带，这类动物(🕠)群体(🛢)甚至不是“底层”，他(🎂)们压根就“不(✂)！存！在(😮)！”

这种“缺席”本身就(🍠)很说明问题(💸)了，因为最底层、最边(🐽)缘的群体，你是看不到(🤮)也听不到的(🔱)。

而日常建设、维(🏃)系这(🛫)个社会正常(🏂)运转的群体往往(⛺)就是(❗)你看不见的那类。

片中提到“爬(🚚)行动(🏯)物曾经住在动物(😨)城，但后来被(📕)驱逐(🎡)，甚至其族群历史(🃏)都被(👕)模糊化(🗿)。”

你很难不会联想，爬行(🧕)动物(📐)隐喻的是美洲原(🤭)住民、有色(📆)人种(😕)、边缘族裔、底(🤓)层移民打工(💕)人、亚文化群体……(🐰)等一切被视为危险、(🚁)野蛮、不能(🍣)共居的群体。

找亚(👬)裔演(👋)员关继威配(🏡)音蛇盖瑞，更是强(🐃)化了(🐨)这点隐喻。天生的差异都会造(🧣)成一(➿)定社会恐惧，这恰(👇)恰对应了电(🚛)影中(🏔)”冷血动物=天生危(🎰)险”的(🔋)叙事设(😽)定。

正因此，电影将气候(🌊)墙的(😈)发明者设定为爬(🏑)行动物中的(🏀)蛇姥(✒)姥。

气候墙的存在(🍱)，是动物城这(🍊)个乌托邦能成立的前(🌹)提。它不只是工程奇迹(🐵)，更是一种社(🕑)会契约——差异(💡)不是(❔)问题，而是事(⏺)实。

真正需要解决(♐)的不(🈁)是差异，而是我们愿意为彼此(🌷)共存(🤦)而付出努力。

3

当我(😎)们把这个设(📐)定放(😅)回美国现实，大概(🎥)能更(➖)清楚第(🏪)二部真正想讲的东西(🍳)：

动(📌)物城的理念不是(📉)让大家都一(💝)样，而(🏐)是让大家接受人(🚚)人都不一样(🦓)。

蛇姥姥的理念是一种(🛑)“用改善环境来改善观(🚨)念”的逻辑。

在(🚒)美国，这类“让不同(👘)族群(🏙)可以共同生(🦃)活”的改善措施是(🖊)宪法(⏺)制度、公共教育、社区工程(⚾)、移(🐀)民体系……

这些(🎓)东西并不够(🏿)完善(🎳)，但已经是最能中(👋)和偏(🤪)见、最(🚟)能让差异共存的力量(♋)了。

故(🛬)事发展到中段，影(🛴)片最微妙的(🐒)一点(😟)是——悲剧并不(😎)是反派一人(😭)之力促成的，而是整个(👮)动物城“集体性遗忘”的(🌐)结果。

片中提(😁)到，爬行动物曾经(🔏)住在(🖍)动物城，但后(🕯)来因一场未查明(⛄)真相(🛬)的事件，被迫迁离。

随着时间推(🥘)移，历(🚅)史被模糊化，只剩(⚫)下“他们很危(🌁)险”的(🚈)一句话被写进了(🕙)集体(🌂)潜意识(🕺)。

《疯狂动物城2》把这种“集(🗯)体遗(😑)忘”放大成整个动(🦏)物城的盲点(💹)——(🍭)我们以为的和谐(📸)，只是因为那(🈂)些最痛苦的人被排除(🍳)在视野之外。

如果第一(💁)部告诉你，不(📫)要带着刻板印象(🎪)看别(🆗)人。

而第二部(🗺)则是告诉你，有些(📦)弱势(🛫)群体，你连看都看不到。

共生需(🎪)要理(👰)解，而理解必须建(🤙)立在“被看见(🍽)”的基(👗)础上。

因为历史缺(💥)席本(❣)就是另(🙊)一种暴力。

4

故事最后，那(🤢)片羽(🌩)毛登场，显然是《疯(🥉)狂动物城3》的(🤥)伏笔(🔒)，鸟类会是下一部(🕑)加入动物城(👖)的种群。

飞行这个技能(🐐)简直是动物城bug般的存(🚣)在，鸟类的加(🍃)入势必会引发整(🖱)个动(⛅)物城结构性(🧓)震动，我已经开始(🈸)期待(🧐)下一部故事会怎么讲了。