王宏剧情简介
怎么(me )？(🈵)说中你的(de )心里(🏧)话了？容恒态(🖨)度恶劣地开口道，来(lái )啊，继续(📵)啊(🌿)(ā )，让我看看(🐮)(kà(⛷)n )你还有什么(me )话(🔙)好说。
陆(lù )沅微(🤜)微呼出一口气(🎾)，道：我(wǒ )喝了(🥓)粥，吃(chī )了玉米，还(👊)(hái )吃了六个(🕚)饺(🦑)(jiǎo )子，真的够(🎆)(gò(⤴)u )了。你不要把我(🍫)(wǒ )当成你单位(💩)(wèi )那些青年壮(👉)(zhuàng )汉，不信你(nǐ(🦓) )问浅浅
张宏(hó(👼)ng )正(😀)站在楼梯口(🏤)等(🚦)候着，见慕(mù )浅(🙈)出来，一(yī )下子(📦)愣住了(le )，浅小姐(🤧)，这就要走了(le )吗(🚐)？
他离开之后(🐽)，陆沅反倒(dǎo )真(❣)的(📿)睡着了(le )，一觉(❇)醒(🐵)来(lái )，已经是中(🏇)(zhōng )午时分。
偏(piā(🏄)n )偏第二天一早(💼)，她就对镇痛(tò(⛩)ng )药物产生了(le )剧烈反应，持续性(📺)地(😾)头(tóu )晕恶心(🦄)，吐(🕑)(tǔ )了好几次。
不(♓)是(shì )容恒思绪(🛩)完(wán )全乱掉了(🤚)，你怎么在这(zhè(🎛) )儿？
陆沅听(tī(🛌)ng )到(🏰)他这几句话(📸)，整(🥡)个人蓦地(dì )顿(➖)住，有些(xiē )发愣(🤮)地看着(zhe )他。
有什(🧝)么(me )话，你在那(nà(🅾) )里说，我在这里(📌)也听得见。慕浅(🤳)回(⛹)答道(dào )。
二哥(📰)今(🐈)天(tiān )怎么没陪(🕥)你(nǐ )来？容恒(🌅)自(zì )顾自地吃(🏯)着陆沅吃剩下(🍒)的东(dōng )西，这才抽(chōu )出时间来(💊)关(🗳)(guān )心了一下(📺)霍(🍯)(huò )靳西的动向(🎚)(xiàng )。
原来你知道(🍌)沅(yuán )沅出事了(🤓)。慕浅说，她(tā )还(⌚)能怎么样(yàng )？她(🥔)的性子(zǐ )你(💩)不(🍬)是不了解，就算(👙)她在这(zhè )场意(😦)外中没(méi )了命(🎂)，我想(xiǎng )她也不(🏭)会怨(yuàn )你的，所(⛪)以(yǐ )你大可不(😏)必(🐆)担忧，也不必(👨)心(💇)(xīn )怀愧疚，不(bú(🔅) )是吗？
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《王宏》常见问题
跑者将人生(🍔)押注在十秒里(🛫)，动画也在那十(📔)秒(🛎)里势要改变(✂)观(🤸)众眼前所见(🤠)的一切，比赛结(➗)束(🍮)，一切煽动性(🎲)的(🎈)东西戛然而止(🧠)，这绝非单纯感(🎣)动(🧟)的体验，它拒绝把角色心象(🥜)世(🍮)界剥开。是的(✔)，如(⤵)果说同为独(🎾)立(👔)动画出身的新(🕷)海诚动画由不同角色的内面(🎥)，通过宛如对唱(🍨)一(🥏)样的台词互(📞)相(🌒)交织组成，观(😒)众(🎀)相信主角（我）笃定了与他(📊)者能最直接地(🐂)连结、笃定世(⏯)界(👼)的一切，然后(🚛)观(🦗)众成为共享(🕥)同一种感受的(🥍)共(🏂)同体，那么岩(⚓)井(🌿)泽健治在转向(🍱)商业制片第一(📷)作(🚊)、用转描技法制作的《百米(🔜)。》则(😚)希望观众更(♊)主(🏙)动地探索，找(🔡)到(🐷)属于自己的那(🍿)个“我”。以及新海诚因为他是“动(⏭)画民科”，通过静(😸)止(🈹)的层与层之(😏)间(🙆)的作用挖掘世(🤷)界的深度，岩井泽明显有着压(💦)倒性的动画素(🍋)养，他相信动画(😋)要(🈴)动，不需要内(🍽)面(❓)、仅靠纯粹的动就能连结(🎺)世(🔙)界，《百米。》正是这(🦒)样一部只有表(🍾)层面孔的动画(♑)，且(🖊)是充满杂质的面孔。
转描与(🔞)纯(🛃)手绘动画不(🍺)一(👌)样的是它一定(♓)是绘画（手的(🥁)劳作）与摄像机（机器）的(🙋)共同作业。转描(🐩)动(⛰)画有着“我”与(🙌)世(👭)界的戏剧，这里(🕉)的“我”是指由构成动画的线的(🔱)原生质（protoplasm），正(😪)因为原画师之(🍂)手(👳)的劳作，这种(👛)拒(💀)绝僵化的变化具备个人性(🗓)，但(🎊)这种个人性总(✝)会被摄像机下(🆙)客观世界的物(🚌)质(🐜)与逻辑引导、诱惑，而原画(🚴)师(💰)之手又把线(🧖)的(😥)质感紧紧地把(🥠)握在自己笔下(🔠)，对现实的物质与逻辑进行抗(👒)衡。体育故事也(💑)是(📕)这么一回事(🍿)，我(🚂)们为之热泪的(👗)种种运动的人生，实际上是人(🕞)用身体投身到(✨)世界，与世界交(🤠)流(🥕)、抗衡，甚至(🚭)可(😐)能被世界撕裂的戏剧一样(🦌)。
于(🚮)是，转描动画里(🕑)的手与机器的(💍)共作（这种共(🥚)作(⛪)也可以当做在互相撕扯）(🥡)，以(🏴)永远不和谐(⭕)、(☕)不精确的样子(🛬)在动画的表层(✝)留下了种种杂质，比如看着像(🦒)是扁平的脸却(🌆)有(⤵)着不相协调(♈)的(🤹)过于立体的运(🏴)动，比如有的动画师手艺跟不(🤶)上现实世界的(🏅)运动，导致角色(🦌)动(🎐)得“不像人”，但(🍉)在(🏒)《百米。》里，我更愿意把这些杂(🌸)质(🥙)称为现实对动(📰)画面孔留下的(🚲)伤痕。当跑者在(🎥)起(🤖)跑线各自准备时，衣服的折(🍈)痕(🎲)比纯手绘动(🐙)画(👒)要来得更密集(🔥)；倾盆大雨让(🐸)跑者身上出现不断蠕动的光(🏔)泽，宛如现实在(📙)抚(⏹)摸动画的肌(📪)理(🔻)——这部动画(🥒)毫不在意让信息量变得排山(👁)倒海——也是(🌖)这个长镜头里(🌮)，在(🌚)开始赛跑那(📖)决(🐇)定人生的十秒之前，框里的(🔐)一(😚)切人和背景的(🗽)线都在运动里(🏤)抖动，我们第一(🏈)次(⬆)如此清晰地看见人与世界(📖)的(😒)相互作用力(🌓)，这(🥥)正如鱼丰漫画(⛸)总是表现出谵(🌾)妄的价值观一样，究竟是世界(🚮)影响了人，还是(🍂)偏(🗓)执狂在动摇(📢)世(💪)界，我们无法确(👋)定何者才是现实，或者说，即使(🕋)转描动画也不(🈚)存在所谓的确(😧)凿(🍎)的现实性吧(⚽)。因(📧)为角色从不说出心里话，直(🛃)到(🤜)富坚被现实压(⚽)垮崩溃，线条也(🔭)跟着紊乱，他哭(🎭)的(😧)样子着实令人心疼之余也(🥣)让(🎪)人忍俊不禁(😉)。
是(😳)去年喜欢的动(🗝)画之一《猫妖小(😙)杏》刚好也是转描动画，它同样(💟)有着来自现实(🏌)的(🤟)杂质，比如该(⛓)片(🖋)采用现场收音(♋)的方式，电影的“声腔”有着超出(♏)画纸之外的空(🐞)旷，然而这是一(♋)部(🛅)需要抑制住(🛬)单(🥞)纯靠手作来想象运动的动(🧞)画(😄)，因为少女对世(🏦)界感到无聊，她(🥅)面对会说话的(🎠)猫(🌮)这种超自然生物也毫无想(🎋)法(😆)。形式在故事(🥍)引(😱)导下，转描动画(🤜)将现实里的那(🔋)些习以为常的“噪”与“动”带入动(🚱)画后，现实性被(♎)动(👘)画给均质化(🍹)，留(☝)下了不和谐的(🚓)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(🦍)了凹凸不平的(🧒)面孔，个人与世(🕍)界(🎱)、动画与现(👉)实(🦌)、手与机器对运动的想象(🖲)力(🛸)不断彼此抗衡(🐎)，几乎要冲破平(🏤)面的画纸、画(🤤)面(🍪)、银幕。要说(📵)动画哪些地方(🐐)不(🈯)是转描的话(🅿)，几(🤐)乎就只有跑步(🗡)的时刻，在标枪(❣)打响后，跑者对爆发力与全力(🚕)以赴的迷恋直(🤨)接(🎳)冲破现实，画(🔳)者(🌬)无法参照现实(🔷)，只能发挥自己的想象去描绘(👾)速度。这就是这(📰)部动画所描绘(👜)的(👹)体育运动，画(🏮)者(🤵)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(💯)这次联合动画(🆒)师小岛庆祐确(🔉)实在一般的日(🌄)本(🥞)商业动画体(📪)制里带来了此(🐄)前(🌂)没有的东西(🔩)（(🎿)或者说是“杂质(🎧)”），动画师出身(🎖)的押山清高在去年上映的《蓦(👣)然回首》里缩小(🥕)了(🆗)动画电影的(🏰)制(🐅)作规模，利用小(🌫)团队的体制尽可能保留原画(🖼)师的人工性，这(😼)种体制宛如希(🐣)望(🛌)洗净日本动(👤)画(🧠)的工业属性，我觉得押山应该(🚝)希望观众能注(🥑)意到那些“动”里(➰)蕴含着手的劳(🈚)作(😢)，通过一种隐(🎢)秘的“元动画”，在(🤬)这(🔯)部以画画为(😗)题(🌧)材的动画里，利(📽)用动画之“动”让(Ⓜ)人意识到这是画，然后想到不(🐎)同的笔触各有(🏽)主(🖥)人，并为这种(🤵)人(🏍)工的物质性感(🐑)动。若借用土居伸彰的说法来(🤳)说的话，那就是(🧢)《蓦然回首》的局(🏫)限(💠)性在于对动(🐗)画(💥)的定义只看到了帧与帧之间(🔽)，动画还有“帧之(🤲)彼端”的可能性(🕣)，即观众的自我(🔥)意(🚏)识。面对《百米(📖)。》凹凸不平的面(👮)孔(🍀)，我们却无法(🗿)以(🚣)一种动画教养(🛁)判断它的好与(🔞)坏，只是在极速一百米里，观众(🍴)看到的不只是(⏰)绘(🗯)画与手的劳(🚵)作(🐑)的奇迹，动画在(🐻)逃避现实之前先要注视现实(🎇)，只剩下速度的(😄)世界里我们可(🤬)以(✌)选择看清“我(👣)”自(💊)己的面孔。
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