在所有的电影(💙)里，安(🥌)东尼奥尼的声音(✅)是最让我痴(🍌)迷的(🎋)。很想写一篇(🅿)长长的影评，记录(😵)周六(🔒)三部电影的迷人(🚬)之处，但我太(🛣)累了，也没(📻)有时间。随着(👙)日子(🔕)的流逝，我感(🥇)觉到一种紧迫感(📓)，那是(🌓)因为我逐渐意识(🦑)到并不想对(🏍)影片有一个富有(🏝)洞见(🥨)的影评式分析，只(🌛)是想简单诉(📔)说看(🔵)完电(🈸)影后愉悦的激情(🤖)，而时间是最(🙅)会扼杀此类精灵(🎄)的。总(⬛)之，它们应当更潦(🔖)草地出现在(🐿)我的(🏴)影评里。

我该(🎁)怎么形容安东尼(🌔)奥尼(🎸)电影的声音呢，不(💫)妨先谈谈其(🍞)他的几部(🖖)片。在《奇遇》里(🏡)，我一(👭)定为小岛上(➖)的寻找感到过某(💿)种震(🖍)颤，乍一看，可能会(🤷)说那些天际(⛑)线，那些海平面，还(✨)有嶙(🥨)峋的石块曲线，有(🈯)种眩晕感，它(♟)们在(🤤)构图(🤚)和调度上的确至(🔊)关重要。但唯(🚮)有那个有节拍，甚(🍘)至有(❤)点儿魔性的海浪(⏫)声陪伴，才让(💇)我真(🐁)的相信：也(🐍)许下一秒这些人(🎨)真的(🦎)要掉到海浪里头(🦑)；在《夜》和《蚀(💊)》里，让我忘(♐)不掉的是鞋(⚾)跟踩(🐒)在地面的声(😙)音；《放大》最有意(🍏)思，几(🎫)乎所有人都会为(🈴)结尾的是否(🏚)存在说上两句，但(🛹)吸引(🚤)我的不是这些，远(🥙)在最后的画(⛴)面出(🈳)现之(🤺)前，这个问题已经(🎴)强烈袭来了(🗽)——听听那个网(😔)球被(🕜)击打的声音！现实(🤐)世界的网球(👲)声不(♍)会以那种强(😰)度（相对于其他(🧝)声音(🌓)）和频率出现，这(💪)个节奏，以及(🐵)声音的质(🕤)感已经说明(🐴)了一(🙉)切。

但无论如(🐛)何，安东尼奥尼的(🌴)声音(📥)永远是出发于最(😧)基本的现实(😮)的——绝对不可(🗡)能有(💱)在远处，或是墙背(⛑)面的人，说话(🐇)响度(🏃)与前(🍆)景中的人相差无(♑)几。但用句俗(📑)套的话讲，他是超(🚴)越现(🚎)实的（天呐，写出(🏮)来俗的想吐(🎢)）。在(🚊)《过客》里，很容(🗳)易注意到开头那(⏭)个电(👺)风扇的声音，也许(🏏)这包含了某(🥠)种心理隐(👩)喻，但它首先(🐛)作为(😹)听觉元素让(👾)人感到适切。下一(🍀)幕，来(📮)到酒店前台，那个(✉)烦人的电风(🛬)扇消失了，但空间(👚)中仍(🔀)存在另一个持续(😐)的干扰，频率(😂)更高(🕯)但响(🎫)度低了不少，画面(🌝)里最终能看(📤)到音源是摆在后(📡)方柜(🐋)台的另一个小型(🆚)电风扇，我格(🈺)外需(📪)要这样的变(🍜)奏以适应不同的(👱)空间(🍭)与进展。在阿巴斯(😼)那里，也许有(💂)个更美妙(🥗)的画外空间(🧤)经由(🏁)声音建立，但(🏴)安东尼奥尼甚至(🤱)连画(🧝)内空间都需要声(🐆)音真正建立(💼)。每一个空间都有(🥄)无数(🏼)种方式得到观察(🧟)，创作者对空(🧢)间所(🛃)包含(🈴)灵魂的提取态度(🏧)反映在声音(❕)的剪辑上，我借由(✈)画面(🙌)看到它们，但唯独(🌝)通过声音才(🌐)进入(🧚)它们。

也许电(🔟)影的色彩和声音(🚀)一样(😕)，具有更简单的特(💊)性。《放大》中的(🐜)色彩格外(🔽)妖艳，这不仅(💐)仅是(🍷)指那些模特(🌜)所穿的服装，连最(💗)简单(🔣)的红色与绿色都(🍸)是如此。最让(🍄)我惊奇的是那个(🦉)公园(🍯)，当男主在公园中(👑)拍照时，我突(👧)然意(🍙)识到(🗓)自己不知道上哪(😌)去找一个有(🍁)这种特质的公园(🌩)，这特(✡)质是由颜色赋予(🤗)的，绿色形成(😏)的节(🐊)奏感很强烈(🛒)，那个段落是整部(🛰)电影(👷)里我最喜欢的。如(📼)果说解读家(✨)们在《放大(📙)》中能找到一(🕦)些所(♿)指与颜色对(🔷)应的话，那么《过客(💛)》里的(🐨)颜色将更加“普通(🥇)”，隐喻的意味(🔐)儿更低，却仍保留(🏏)着单(🦃)纯的视觉刺激以(🚢)使我们直接(👘)理解(📄)，它们(💨)不再像《红色沙漠(⏺)》海报里的颜(⬛)色那样，尖锐地似(🐯)乎都(🥔)有些刻意了。

他也(🐨)有着一种最(🔄)受我(🍜)喜爱的调度(⚓)方式，奥逊威尔斯(🚕)那种(🌹)景深镜头功力也(🎼)许很(🦇)强，但每(🥙)个人物只(💞)是像螺丝钉(🔻)一样(🎮)出现在他们(😙)该出现的景别，发(📂)出他(🙅)们该做的动作，这(😩)也许让我觉(🍡)得对画面中的人(🙁)物有(👲)些缺少感情了。另(🎣)一个意大利(📍)导演(🐲)费里(✂)尼，人物会如跳舞(🐟)般接近又跳(🚑)出，最后遗落下一(🕹)个孤(💣)独的人儿（这倒(🥎)让我觉得费(🍶)里尼(🐯)是爱这角色(👡)的），但他们是经(🕎)历过(🚳)热闹喧嚷的。安东(📣)尼奥(😼)尼的人(🏷)物从一开(😨)始就不和谐(👲)，而且(💀)他们绝不居(💥)于自己应该在的(⛔)位置(🚸)，永远在逃避，这样(🌻)会开辟出更(🛋)大的画面空间，也(🐣)使得(🚴)动作——或者用(🔝)现在常被提(🍹)及的(🤓)“姿态(🌩)”——不再是木偶(✍)般缺少灵魂(🈺)的目的执行工具(🗨)，而拥(🧢)有情感内化——(📥)尽管连动作(🦅)本身(🍗)也常常在逃(🕧)避。

也许让大多数(🦂)观众(🌏)着迷的是安东尼(🐰)奥尼(⛲)电影中(⏸)的空间，确(🚽)实，我也爱它(🌃)们，我(📭)本想就此对(🆔)比一下维斯康蒂(⛏)的空(👖)间建立方式，但现(🍱)在是什么时(🧞)候，已经12点多了吗(🔇)？好(👦)吧，我仍然想简单(🉑)写写。之前不(🚺)记得(🆑)在哪(♋)里听人说他喜欢(✒)看电影中角(💼)色走路的样子，这(👈)些镜(🍸)头几乎是导演的(🕊)签名，我明白(🤣)这种(🚒)感觉，但安的(🎧)电影里走路还意(❓)味着(🕣)空间（当然也可(📗)能是(🍑)小跑，甚(🚒)至开车啦(🎥)），他在画面(💍)视觉中加入了如(🔤)此多环境的要素，那些(☝)几何式（仅用这(🦉)一个词是严(🌩)重不能概括的）(🛌)的图(🏼)像在单个画面中(🔚)已独立表意(😞)，然而还是(🔫)经由角色的运动(🕶)才将他们串(🧐)联起来，但我要马(🥅)上反(👤)驳我的上一句，因(🐸)为我只是在(🎋)每一个场景强烈(🔋)地经历了这个空间，我(🥏)对整个空间仍然(🌠)一无(🎉)所知，它(👄)们并没有(📍)被真正串联(👊)，我只是重复地经(🐟)历、经历，到了最后，除(🐚)了整个空间，电影(🎴)的其他所有(🍺)部分倒是都被圆(🌺)满感(🤹)知了。这一点在《夜(🎚)》里也许最为(🗻)明显。

哎呀(🛫)，老维斯康蒂，没有(💨)太多时间留(🌦)给你了，我首先是(🗺)想为(💾)一种轻浮的态度(🈂)向你道歉。在(💧)看完《白夜》后，我把(🌩)这个既不那么现实主(🚽)义，也不那么类似(🍓)《豹》的(😢)片称为(🚤)转型期电(🛎)影，但这是十(🥘)分不公平的！没有(⛔)人是生活在转型期内(🚙)的，我们现在永远(➡)不知道目的(✔)地在哪，以一种上(🔵)帝式(🏷)的姿态评判是可(💽)憎的。当下就(🚲)是当下，彼(🛴)时的你也许也意(🤛)识到现实主(📟)义不再完全有效(🐊)，转而(🔌)开始了自己的实(💔)验，或者说，仅(🏍)仅凭直觉开始了(⌛)创作。这部《白夜》的空间(🏺)布景，别人看来可(🧜)能有(🦃)些粗制滥造，但你(🎪)也许正刻意(✌)为之，你在探索心(🌷)中的情感是如何建立(🐹)起空间的，幻梦是(🈴)如何给空间(📘)带上色调的，视觉(🐹)元素(🌍)又是如何以舞蹈(🕊)的形式呈现(🎂)出来的，你(🚎)多擅长拍舞！

《北斗(🐸)七星》里你的(🍠)改变令我震惊，不(⛪)得不(👈)猜测那些年究竟(🍞)发生了什么(🚏)真正触动到你心(👼)房的事。开头的那种速(🗼)度，让我想起了《妖(🌋)夜慌(🏇)踪》。现实的东西仍(♓)存在于你的(🈸)电影里，但它们或(🎬)多或少带上了失落的(🌡)调子，我最喜欢里(😻)面的风，它们(👪)伴着那些表现主(🏓)义光(🕖)线几乎要把你的(🍂)心与里面蕴(⏹)含的全部(📓)感情吹出来。也许(🍼)在未来，你的(🍞)空间不再这么粗(🥋)粝黑(💑)色，而显得庄严，但(🧜)那或许正是(🕐)《豹》中公爵因为衰(🔺)老脆弱而不得已为之(🚇)的节制...

现在太晚(🍜)了，我(🐓)感觉难过，如果这(😂)会儿还不睡(💇)觉，一道深渊就会(🚁)逐渐在我眼前清晰起(🚧)来，就像我看它它(☕)看我那样简(✏)单。这不仅仅是因(💳)为明(💶)天要上班，或许正(🈷)是因为上班(📈)，谁知道呢(🌘)。我明明已经结尾(🐿)，又开始盯着(🛣)卫生间里一条该(🎱)死的(🦆)毛巾，真烦人，毛巾(🔤)有什么好看(😗)的！也许现在出门(🦓)，就能遇见楼下垃圾桶(🍜)旁边那只简州猫(🍩)了，但(🧙)我太累了，我想睡(🈸)觉。哎，未来，未(🥍)来！