在(🕹)所有(👻)的电影里，安(⤵)东尼奥尼(🔬)的声音是最(🔙)让我痴迷的。很想(🔦)写一(🕸)篇长长的影评，记(🐟)录周六三部(♐)电影(🗳)的迷人之处(💭)，但我太累了，也没(🦒)有时(🙁)间。随着日子的流(🔑)逝，我感觉到(📊)一种紧迫(🎴)感，那是因为(😹)我逐(😲)渐意识到并(🀄)不想对影片有一(✊)个富(🍾)有洞见的影评式(🛳)分析，只是想(🛠)简单诉说看完电(📒)影后(💷)愉悦的激情，而时(🍡)间是最会扼(🚓)杀此(🏮)类精灵的。总(🏆)之，它们应(🎛)当更潦草地(🕣)出现在我的影评(💫)里。

我(🍞)该怎么形容安东(✨)尼奥尼电影(✏)的声(🚀)音呢，不妨先(🔓)谈谈其他的几部(🏋)片。在(🚊)《奇遇》里，我一定为(🌑)小岛上的寻(🚑)找感到过(🚘)某种震颤，乍(🚧)一看(👦)，可能会说那(🦖)些天际线，那些海(🙅)平面(💁)，还有嶙峋的石块(📝)曲线，有种眩(🤥)晕感，它们在构图(⏳)和调(😷)度上的确至关重(🐠)要。但唯有那(💕)个有(🙂)节拍，甚至有(🚽)点儿魔性(📙)的海浪声陪(🐓)伴，才让我真的相(📕)信：(🍎)也许下一秒这些(🥍)人真的要掉(👿)到海(🙏)浪里头；在(🥔)《夜》和《蚀》里，让我忘(📎)不掉(🌲)的是鞋跟踩在地(😞)面的声音；(🔠)《放大》最有(🗞)意思，几乎所(🖌)有人(😲)都会为结尾(🚇)的是否存在说上(🦖)两句(♟)，但吸引我的不是(👌)这些，远在最(🖤)后的画面出现之(😏)前，这(🏺)个问题已经强烈(😵)袭来了——(💃)听听(🤺)那个网球被(💮)击打的声(🎚)音！现实世界(🐀)的网球声不会以(💖)那种(🔂)强度（相对于其(🏂)他声音）和(🚰)频率(💴)出现，这个节(⏫)奏，以及声音的质(🤸)感已(✉)经说明了一切。

但(🤔)无论如何，安(💕)东尼奥尼(🤵)的声音永远(🎇)是出(📸)发于最基本(🏠)的现实的——绝(🥚)对不(㊗)可能有在远处，或(🐸)是墙背面的(👮)人，说话响度与前(🆒)景中(👘)的人相差无几。但(🤒)用句俗套的(😁)话讲(🧒)，他是超越现(㊗)实的（天(📢)呐，写出来俗(🈺)的想吐）。在《过客(📽)》里，很(🚌)容易注意到开头(🚗)那个电风扇(🐔)的声(🌀)音，也许这包(🧑)含了某种心理隐(⏺)喻，但(🌉)它首先作为听觉(🙀)元素让人感(🎳)到适切。下(🚕)一幕，来到酒(🛍)店前(🍑)台，那个烦人(🔙)的电风扇消失了(👌)，但空(❣)间中仍存在另一(😴)个持续的干(💉)扰，频率更高但响(🚤)度低(🕜)了不少，画面里最(🔝)终能看到音(🐳)源是(🔬)摆在后方柜(👨)台的另一(⤵)个小型电风(🎵)扇，我格外需要这(🏰)样的(🐕)变奏以适应不同(💰)的空间与进(🍖)展。在(😺)阿巴斯那里(😲)，也许有个更美妙(🌉)的画(💇)外空间经由声音(👉)建立，但安东(🎗)尼奥尼甚(🕘)至连画内空(💹)间都(🉑)需要声音真(😡)正建立。每一个空(👒)间都(🚁)有无数种方式得(⏫)到观察，创作(🍥)者对空间所包含(🤓)灵魂(🦌)的提取态度反映(🦍)在声音的剪(🤡)辑上(🍣)，我借由画面(🥋)看到它们(👉)，但唯独通过(🌖)声音才进入它们(🛴)。

也许(🚯)电影的色彩和声(🦒)音一样，具有(💦)更简(🤮)单的特性。《放(💙)大》中的色彩格外(🐩)妖艳(🏇)，这不仅仅是指那(🎾)些模特所穿(🐋)的服装，连(🔀)最简单的红(📄)色与(👌)绿色都是如(🚧)此。最让我惊奇的(😛)是那(😐)个公园，当男主在(😁)公园中拍照(🔭)时，我突然意识到(🦀)自己(💺)不知道上哪去找(🕷)一个有这种(🐵)特质(🚂)的公园，这特(🧒)质是由颜(🤯)色赋予的，绿(🌏)色形成的节奏感(📮)很强(🈯)烈，那个段落是整(🐁)部电影里我(🙄)最喜(⚓)欢的。如果说(📓)解读家们在《放大(💙)》中能(🌋)找到一些所指与(🍎)颜色对应的(🚢)话，那么《过(👠)客》里的颜色(⛎)将更(🔏)加“普通”，隐喻(⏫)的意味儿更低，却(🏷)仍保(🐳)留着单纯的视觉(🚎)刺激以使我(😱)们直接理解，它们(🗾)不再(😲)像《红色沙漠》海报(🏧)里的颜色那(🗯)样，尖(🚶)锐地似乎都(👮)有些刻意(💎)了。

他也有着(😊)一种最受我喜爱(🙃)的调(🐊)度方式，奥逊威尔(🔎)斯那种景深(🍳)镜头(🌿)功力也许很(🙋)强，但每个人物只(🥤)是像(👣)螺丝钉一样出现(🐒)在他们该出(🏄)现的景别(🍺)，发出他们该(🎀)做的(🕍)动作，这也许(🧙)让我觉得对画面(🛡)中的(🐨)人物有些缺少感(🕓)情了。另一个(🎿)意大利导演费里(🐛)尼，人(🎳)物会如跳舞般接(🔦)近又跳出，最(🧑)后遗(🤣)落下一个孤(🛳)独的人儿(🚊)（这倒让我(🐥)觉得费里尼是爱(🏮)这角(⛵)色的），但他们是(🙂)经历过热闹(🥊)喧嚷(🆖)的。安东尼奥(🌠)尼的人物从一开(⏱)始就(❄)不和谐，而且他们(💹)绝不居于自(⛰)己应该在(🐋)的位置，永远(🍦)在逃(🏨)避，这样会开(📪)辟出更大的画面(😗)空间(🦉)，也使得动作——(🙈)或者用现在(🦎)常被提及的“姿态(🎛)”——(⏩)不再是木偶般缺(⌚)少灵魂的目(🌹)的执(🐛)行工具，而拥(🐑)有情感内(🦃)化——尽管(🥐)连动作本身也常(💉)常在(👅)逃避。

也许让大多(🌰)数观众着迷(🕝)的是(🐋)安东尼奥尼(🔜)电影中的空间，确(🛢)实，我(🖐)也爱它们，我本想(🌏)就此对比一(🍵)下维斯康(🕚)蒂的空间建(😙)立方(💍)式，但现在是(🍽)什么时候，已经12点(🕍)多了(👿)吗？好吧，我仍然(✊)想简单写写(🥣)。之前不记得在哪(🥐)里听(🛋)人说他喜欢看电(👇)影中角色走(💟)路的(🎅)样子，这些镜(🌒)头几乎是(🤒)导演的签名(🏕)，我明白这种感觉(🍜)，但安(🕞)的电影里走路还(🌺)意味着空间(🌟)（当(🀄)然也可能是(⛸)小跑，甚至开车啦），他(🕦)在画面视觉中加(🦀)入了如此多(🤮)环境的要(🌝)素，那些几何(✋)式（仅用这一个(🕚)词是严重不能概括的(⚡)）的图像在单个(😜)画面中已独(🎵)立表意，然而还是(🍡)经由(📁)角色的运动才将(🛎)他们串联起(🚾)来，但我要(💾)马上反(🍒)驳我的上(🎿)一句，因为我(🤤)只是在每一个场(🚕)景强(⛸)烈地经历了这个(🌓)空间，我对整(🤘)个空间仍然一无(😯)所知，它们并没有被真(💌)正串联，我只是重(👲)复地经历、(🈁)经历，到了(🔎)最后，除了整(🏐)个空间，电影的其(🥒)他所有部分倒是都被(🤰)圆满感知了。这一(🕍)点在《夜》里也(🏴)许最为明显。

哎呀(📰)，老维(🤙)斯康蒂，没有太多(🐘)时间留给你(🤰)了，我首先(🤽)是想为(📺)一种轻浮(🏣)的态度向你(😴)道歉。在看完《白夜(💡)》后，我(🐨)把这个既不那么(💋)现实主义，也(⬆)不那么类似《豹》的(🤶)片称为转型期电影，但(😎)这是十分不公平(🏓)的！没有人是(😴)生活在转(🏿)型期内的，我(🕊)们现在永远不知(🆗)道目的地在哪，以一种(📋)上帝式的姿态评(🌺)判是可憎的(✂)。当下就是当下，彼(✈)时的(♋)你也许也意识到(🗑)现实主义不(🙀)再完全有(🤯)效，转而(🍭)开始了自(🚔)己的实验，或(🚷)者说，仅仅凭直觉(🚶)开始(🐮)了创作。这部《白夜(🔟)》的空间布景(🏆)，别人看来可能有(💘)些粗制滥造，但你也许(🤠)正刻意为之，你在(😊)探索心中的(🔍)情感是如(🕐)何建立起空(🍐)间的，幻梦是如何(🐏)给空间带上色调的，视(🚽)觉元素又是如何(🌟)以舞蹈的形(🚤)式呈现出来的，你(🍼)多擅(🤩)长拍舞！

《北斗七星(🎁)》里你的改变(🐍)令我震惊(🔩)，不得不(🌵)猜测那些(🙅)年究竟发生(🥪)了什么真正触动(😘)到你(🚕)心房的事。开头的(🧕)那种速度，让(😹)我想起了《妖夜慌(🚏)踪》。现实的东西仍存在(👹)于你的电影里，但(🍫)它们或多或(☔)少带上了(😅)失落的调子(💶)，我最喜欢里面的(🙀)风，它们伴着那些表现(📄)主义光线几乎要(🎻)把你的心与(🐉)里面蕴含的全部(🐞)感情(🏙)吹出来。也许在未(🐨)来，你的空间(👟)不再这么(🤺)粗粝黑(㊗)色，而显得(🌾)庄严，但那或(📱)许正是《豹》中公爵(🎙)因为(😿)衰老脆弱而不得(💫)已为之的节(🏐)制...

现在太晚了，我(🧤)感觉难过，如果这会儿(🔫)还不睡觉，一道深(🈷)渊就会逐渐(✔)在我眼前(🎫)清晰起来，就(🎗)像我看它它看我(💯)那样简单。这不仅仅是(🌙)因为明天要上班(🏮)，或许正是因(✏)为上班，谁知道呢(🥐)。我明(🌆)明已经结尾，又开(🎵)始盯着卫生(🐲)间里一条(🦏)该死的(🥅)毛巾，真烦(🧝)人，毛巾有什(👬)么好看的！也许现(🕡)在出(🏘)门，就能遇见楼下(🚗)垃圾桶旁边(🌿)那只简州猫了，但(📲)我太累了，我想睡觉。哎(🐈)，未来，未来！