看完第二部，说(⛅)一句《疯狂动(🛎)物城(🥋)》系列是当代美国(🍰)的《动物农场(🍒)》也不(🍛)为过吧？

这依旧(💵)是一部表层(🔳)侦探冒险(🔥)，里层政治寓(🎟)言的电影，第二部(🥩)延续(🐿)第一部“犯罪(🎥)调查(🍂)+社会隐喻”的(🆓)框架(⚪)，却把故事矛(🌀)盾从“种族(🕡)偏见”推(♐)向“结(🗿)构性偏见”。

换言之(🖕)，相比(🈶)于第一部，第(😒)二部不只讲种族(🛺)，还在(🀄)讲阶级。

1

《疯狂(🏚)动物城》这两部看(🙈)似在(🎿)重复套路，其故事(🏏)内核发生了(🚅)巨大(😡)变化——

第一部(🐇)内核：

大家(🙉)都一(📶)样，不管你食肉、(💾)食草，一起来(🤑)动物城玩(🍒)耍吧！

第二部(🗻)内核：

大家都不(🙌)一样(🦊)，所以才更需(😁)要动(⚡)物城这座多(👉)元包(👭)容的环境。

这(🤞)种内核的(🐚)变化也(🤨)跟全(🥙)球经济下行的大(🍇)环境(🕢)多少沾点关(🛃)系。

《疯狂动物城1》上(🌻)映的(🚏)时候，正是经(🗄)济泡沫最浮华的(🧝)时期(🎅)，小镇女青年兔朱(💃)迪努力考入(Ⓜ)都市(😅)精英岗位，凭借自(❗)身努力和优(🚤)秀品(🧐)质，打破了“兔子当(⭐)不了警察”的(😆)刻板印象(🤙)，非常符合当(🌾)年好莱坞流行的(😀)美国(🚣)梦叙事。

那段(😨)时期(💏)，人人相信个(💋)体努(🛍)力，人人相信(🏯)个体进步(🐘)带动社(🔈)会进(🐆)步，甚至解决社会(🤶)矛盾(⚪)。

所以电影主(🥍)题曲《Try Everything》都在跟你强(👐)调个(🌛)体努力的力(🎽)量——

“我总是失(🌿)败、(💮)总是跌倒，但总能(😽)站起来展望(🦕)未来(👬)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(❇)城2》上映的今(⏮)天，正(👏)是全球经济下行(💼)的阶段，人们(🌽)不再迷信(🍦)个体努力，大(👤)家都知道很多事(🅾)情就(📐)不是个体努(🤸)力能(🌱)解决或者该(🕳)解决(🐟)的事情。

因此(👚)气候墙从(🌏)上一部(👥)的功(❗)能性设定变成了(💪)第二(🚮)部世界观的(💚)重要符号。动物城(🐴)能同(🏦)时容纳热带(😟)雨林区、苔原区(🌘)、沙(😡)漠区，全靠“气候墙(♑)”这个核心技(🛐)术。

气(😜)候墙可以精准控(🤓)制不同区域(😐)的温(🏚)度、湿度，动物们(🤭)才能打破气(👌)候限制，聚(⬇)居在同一座(🙋)城市，这才有了动(💿)物城(💇)的诞生。

所以(🈯)电影(🐧)主题曲《Zoo》开始(🐾)跟你(👺)强调环境的(👕)力量——(🐗)

“我们汇聚在(🗓)此只为欢庆，在这(🥇)片天(🚤)地，人人都能(➗)活成想要的模样(⛳)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🎊)

而"推动环境(💴)力量高于个体努(📋)力"这(💴)个主题的角色就(🙅)是以蛇盖瑞(😰)为代(🌠)表的爬行动物。

第(🎉)一部明说动(🛷)物城(🎥)适宜所有动物共(📜)同生活，但从(🎄)头到尾只(🆑)出现在哺乳(🥞)动物，而第二部中(🧟)，爬行(🤣)动物的出场(🌍)则填(🌸)补了一部分(🚣)世界(🔟)观。

原来动物(🤶)城的气候(🎥)墙是蛇盖瑞(🔸)他姥姥发明的，因(🔺)为爬(⏮)行动物对环(👴)境的要求会更高(📹)，他们(♟)创造宜居环(📖)境的需求是最大(⚫)的。

2

第(💳)二部的故事结构(🍮)十分清晰—(♐)—

主(🤮)线：爬行动物因(⛎)旧日冤案被(📿)驱逐(🦖)，兔朱迪与狐尼克(✝)追查真相；(🧔)

情感线：(💩)搭档之间因(🚾)表达方式不同产(🚱)生误(🖋)解；

世界线(🔦)：动(😶)物城的“气候(🥛)墙”起(🦊)源被揭开。

由(🚅)于一二部(🌒)几乎没时间(👻)空白，兔朱迪依旧(🕺)是动(🧖)物城的新人(🗜)，她并不了解这座(🍤)城市(🍗)，对动物城的印象还停留在明(🍨)亮、(🍟)干净、繁华，类似(🚘)于纽约、洛(🚥)杉矶(🌂)、旧金山这样的(😕)精英化都市(⬜)。

可随着兔朱迪对爬行(🎑)动物案的调查，她和狐(👳)尼克来到了(👿)湿地市场，才见识(🏼)到这(🛵)座城市真正(🎨)的边缘、底层的(🛬)世界(🚻)。

要知道，连狐尼克这样(➰)见多识广的(💧)老江湖来到湿地(🔁)市场(❕)都叹为观止(🚬)，且并不熟悉湿地(🐁)领域(㊙)的规则。

这说明爬行动物的生(💛)存环(🐼)境是动物城真正(🥀)意义上的边(🏘)缘地(🗳)带，这类动物群体(😅)甚至不是“底(😥)层”，他们压根就“不！存！在(🆒)！”

这种“缺席”本身就很说(💟)明问题了，因(🗞)为最底层、最边(🏎)缘的(🐞)群体，你是看(🏠)不到也听不到的(🏩)。

而日(🍅)常建设、维系这个社(📆)会正常运转(🏌)的群体往往就是(🚳)你看(🎙)不见的那类(🐎)。

片中提到“爬行动(🌜)物曾(🐋)经住在动物城，但后来被驱逐(🛀)，甚至(🏼)其族群历史都被(💄)模糊化。”

你很(💵)难不(📰)会联想，爬行动物(🥨)隐喻的是美(🐒)洲原住民、有色人种(🥄)、边缘族裔、底层移(🆘)民打工人、(🕍)亚文化群体……(🤯)等一(🐬)切被视为危(🍻)险、野蛮、不能(📱)共居(📗)的群体。

找亚裔演员关(🖍)继威配音蛇(💃)盖瑞，更是强化了(㊗)这点(🐌)隐喻。天生的(🍽)差异都会造成一(🕥)定社(🛂)会恐惧，这恰恰对应了电影中(🚑)”冷血(🐪)动物=天生危险”的(💵)叙事设定。

正(🏉)因此(🙀)，电影将气候墙的(🈺)发明者设定(🏇)为爬行动物中的蛇姥(🤧)姥。

气候墙的存在，是动(📽)物城这个乌(🌱)托邦能成立的前(🖲)提。它(🗨)不只是工程(🕓)奇迹，更是一种社(🌵)会契(🍐)约——差异不是问题(🤥)，而是事实。

真(👊)正需要解决的不(🤸)是差(🕐)异，而是我们(👘)愿意为彼此共存(☔)而付(👂)出努力。

3

当我们把这个设定放(🌟)回美(😄)国现实，大概能更(🦁)清楚第二部(🕜)真正(🏫)想讲的东西：

动(🧜)物城的理念(🐲)不是让大家都一样，而(🍽)是让大家接受人人都(🛺)不一样。

蛇姥(🔶)姥的理念是一种(📝)“用改(👥)善环境来改(🕯)善观念”的逻辑。

在(📘)美国(🔢)，这类“让不同族群可以(🥑)共同生活”的(🖐)改善措施是宪法(😬)制度(🈸)、公共教育(💬)、社区工程、移(❗)民体(⬆)系……

这些东西并不够完善(🐟)，但已(🛎)经是最能中和偏(🖖)见、最能让(💪)差异(⬆)共存的力量了。

故(🌿)事发展到中(👗)段，影片最微妙的一点(🔀)是——悲剧并不是反(🚲)派一人之力(🤯)促成的，而是整个(🔐)动物(📒)城“集体性遗(🐳)忘”的结果。

片中提(🐁)到，爬(🐨)行动物曾经住在动物(🧑)城，但后来因(❣)一场未查明真相(🚡)的事(🥁)件，被迫迁离(📀)。

随着时间推移，历(🏂)史被(🚘)模糊化，只剩下“他们很危险”的(💔)一句(😗)话被写进了集体(🈯)潜意识。

《疯狂(👌)动物(🏾)城2》把这种“集体遗(🛳)忘”放大成整(🍇)个动物城的盲点——(🔡)我们以为的和谐，只是(🕝)因为那些最(🥔)痛苦的人被排除(📥)在视(🕉)野之外。

如果(🐐)第一部告诉你，不(🏂)要带(🤒)着刻板印象看别人。

而(🐩)第二部则是(🕟)告诉你，有些弱势(🔡)群体(🛐)，你连看都看(🚣)不到。

共生需要理(✴)解，而(🐤)理解必须建立在“被看见”的基(🍩)础上(🎉)。

因为历史缺席本(📙)就是另一种(🏎)暴力(🔐)。

4

故事最后，那片羽(🐄)毛登场，显然(📚)是《疯狂动物城3》的伏笔(📻)，鸟类会是下一部加入(🕦)动物城的种(😮)群。

飞(🧦)行这个技能(🍼)简直(🐈)是动物城bug般(⌛)的存在，鸟类的加(🏎)入势(🎟)必会引发整个动物城(👏)结构性震动(🐫)，我已经开始期待(🥨)下一(👞)部故事会怎(🐆)么讲了。