在(🎲)所有的(🦁)电影(⛔)里，安东尼奥尼的(😥)声音(🏤)是最让我痴迷的(🍶)。很想写一篇(🛶)长长(🎵)的影评，记录(㊙)周六三部电影的(🥊)迷人(🔵)之处，但我太累了(😪)，也没有时间(🖊)。随着日子的流逝(🐟)，我感(🥤)觉到(📭)一种紧迫感(🤺)，那是因为我逐渐(🕧)意识(🙃)到并不想对影片(🌮)有一个富有(👊)洞见的影评式分(🐯)析，只(🎠)是想简单诉说看(🐗)完电影后愉(⏲)悦的(⛲)激情，而时间(🚗)是最会扼(🗜)杀此类(🎈)精灵(🌀)的。总之，它们应当(🤞)更潦(📱)草地出现在我的(🌩)影评里。

我该(🆕)怎么(💞)形容安东尼(🏄)奥尼电影的声音(⏬)呢，不(🦍)妨先谈谈其他的(😨)几部片。在《奇(🚳)遇》里，我一定为小(🐘)岛上(🥦)的寻(🛳)找感到过某(🍵)种震颤，乍一看，可(🐧)能会(🦕)说那些天际线，那(🐴)些海平面，还(➿)有嶙峋的石块曲(🗑)线，有(🖋)种眩晕感，它们在(😗)构图和调度(🐣)上的(🚯)确至关重要(🧝)。但唯有那(🏈)个有节(🏴)拍，甚(🍠)至有点儿魔性的(😓)海浪(🎞)声陪伴，才让我真(😔)的相信：也(📀)许下(🚊)一秒这些人(🖇)真的要掉到海浪(🛫)里头(🔞)；在《夜》和《蚀》里，让(🔖)我忘不掉的(🔎)是鞋跟踩在地面(🙄)的声(🎟)音；(🛥)《放大》最有意(🧘)思，几乎所有人都(📘)会为(📨)结尾的是否存在(🚥)说上两句，但(🥟)吸引我的不是这(🕌)些，远(🏧)在最后的画面出(🧡)现之前，这个(🍄)问题(💂)已经强烈袭(🌇)来了——(👮)听听那(🐔)个网(😨)球被击打的声音(🥧)！现实(📣)世界的网球声不(🈯)会以那种强(➕)度（(🈳)相对于其他(👂)声音）和频率出(👍)现，这(💩)个节奏，以及声音(💕)的质感已经(💧)说明了一切。

但无(🍇)论如(🥒)何，安(🛑)东尼奥尼的(📎)声音永远是出发(♎)于最(🚥)基本的现实的—(🛀)—绝对不可(🥚)能有在远处，或是(📇)墙背(🍹)面的人，说话响度(🛫)与前景中的(🛸)人相(🍅)差无几。但用(🧜)句俗套的(💥)话讲，他(🏈)是超(🐝)越现实的（天呐(😳)，写出(📛)来俗的想吐）。在(⛺)《过客》里，很容(🚷)易注(📣)意到开头那(⏹)个电风扇的声音(📎)，也许(〰)这包含了某种心(🏘)理隐喻，但它(🛠)首先作为听觉元(🛁)素让(🐇)人感(👋)到适切。下一(🌿)幕，来到酒店前台(🦌)，那个(🎒)烦人的电风扇消(🌈)失了，但空间(⛓)中仍存在另一个(🍵)持续(🐻)的干扰，频率更高(🥄)但响度低了(🌔)不少(🥘)，画面里最终(🥡)能看到音(🏣)源是摆在后(📠)方柜台的另一个(✂)小型(🎇)电风扇，我格外需(🦏)要这样的变(🦑)奏以(🏤)适应不同的(🛣)空间与进展。在阿(🍗)巴斯(🚲)那里，也许有个更(🚰)美妙的画外(➰)空间经由声音建(🈂)立，但(🔵)安东(🚚)尼奥尼甚至(🍐)连画内空间都需(📆)要声(👧)音真正建立。每一(🔓)个空间都有(🥓)无数种方式得到(🆒)观察(🕰)，创作者对空间所(🥧)包含灵魂的(🍏)提取(🎒)态度反映在(🌡)声音的剪(😤)辑上，我借由(🅿)画面看到它们，但(🔪)唯独(🙊)通过声音才进入(🍊)它们。

也许电(🦑)影的(🤹)色彩和声音(🤯)一样，具有更简单(🍁)的特(🏭)性。《放大》中的色彩(🏎)格外妖艳，这(🏪)不仅仅是指那些(🔡)模特(😄)所穿(🌿)的服装，连最(✋)简单的红色与绿(🍽)色都(🎈)是如此。最让我惊(🦈)奇的是那个(🔪)公园，当男主在公(🔠)园中(🌘)拍照时，我突然意(📙)识到自己不(🎥)知道(😛)上哪去找一(🚏)个有这种(🦗)特质的公园(🕟)，这特质是由颜色(⛰)赋予(🙀)的，绿色形成的节(📦)奏感很强烈(📡)，那个(🖨)段落是整部(🏳)电影里我最喜欢(🌿)的。如(🥦)果说解读家们在(📺)《放大》中能找(🛡)到一些所指与颜(🛥)色对(🧛)应的(🖲)话，那么《过客(🌫)》里的颜色将更加(🌎)“普通(🤼)”，隐喻的意味儿更(😵)低，却仍保留(🔂)着单纯的视觉刺(📕)激以(🧛)使我们直接理解(👞)，它们不再像(⛷)《红色(📿)沙漠》海报里(🔭)的颜色那(📮)样，尖锐地似(🥨)乎都有些刻意了(📁)。

他也(🥉)有着一种最受我(😀)喜爱的调度(🗂)方式(👖)，奥逊威尔斯(😚)那种景深镜头功(🚣)力也(🥑)许很强，但每个人(🔃)物只是像螺(👑)丝钉一样出现在(📶)他们(💶)该出(☕)现的景别，发(🧜)出他们该做的动(💾)作，这(📥)也许让我觉得对(🌬)画面中的人(📳)物有些缺少感情(🕉)了。另(📧)一个意大利导演(🐎)费里尼，人物(🔵)会如(😲)跳舞般接近(👞)又跳出，最(🆘)后遗落下一(🔭)个孤独的人儿（(🐁)这倒(😂)让我觉得费里尼(💟)是爱这角色(⛎)的）(👰)，但他们是经(🐭)历过热闹喧嚷的(⬜)。安东(🔼)尼奥尼的人物从(🥩)一开始就不(🥔)和谐，而且他们绝(🎮)不居(🎫)于自(🥕)己应该在的(🛌)位置，永远在逃避(🏫)，这样(🤶)会开辟出更大的(💀)画面空间，也(🕐)使得动作——或(♎)者用(📭)现在常被提及的(🍞)“姿态”——不(⛵)再是(🔡)木偶般缺少(🍾)灵魂的目(😐)的执行工具(🥉)，而拥有情感内化(😽)——(🐨)尽管连动作本身(🌠)也常常在逃(🍀)避。

也(🔮)许让大多数(🐝)观众着迷的是安(🔇)东尼(😢)奥尼电影中的空(📚)间，确实，我也(🚴)爱它们，我本想就(🈶)此对(🆔)比一(🧒)下维斯康蒂(💷)的空间建立方式(👬)，但现(🚍)在是什么时候，已(📂)经12点多了吗(🐃)？好吧，我仍然想(💰)简单(🌜)写写。之前不记得(🤧)在哪里听人(🔑)说他(🎺)喜欢看电影(🌨)中角色走(🦑)路的样子，这(🎭)些镜头几乎是导(👷)演的(😧)签名，我明白这种(🌭)感觉，但安的(🖖)电影(🚘)里走路还意(🛢)味着空间（当然(🎑)也可(🅾)能是小跑，甚至开(🚫)车啦），他在(🥫)画面视觉中加入(🌱)了如(💉)此多环境的要素(🤜)，那些几何式（仅用这(🦒)一个词是严重不(♒)能概括的）(🥇)的图像在单个画(🛂)面中(💻)已独立表意，然而(🔓)还是经由角(🎓)色的运动才将他(📩)们串联起(🔤)来，但我要马(🏼)上反驳我的上一(🍃)句，因(🥇)为我只是在每一(❗)个场景强烈(💮)地经历了这个空(👓)间，我对整个空间仍然(🗯)一无所知，它们并(🧠)没有被真正(🏯)串联，我只是重复(🥞)地经(🖨)历、经历，到了最(🦄)后，除了整个空间，电影(🎛)的其他所有部分(🍚)倒是都被圆(📆)满感知了。这一点(🏰)在《夜(🍖)》里也许最为明显(✔)。

哎呀，老维斯(🐗)康蒂，没有太多时(🧝)间留给你(🕗)了，我首先是(🗯)想为一种轻浮的(🌖)态度(📦)向你道歉。在看完(🕉)《白夜》后，我把(🙅)这个既不那么现(🔈)实主义，也不那么类似(🕵)《豹》的片称为转型(🔹)期电影，但这(😊)是十分不公平的(🤫)！没有(🚐)人是生活在转型(📬)期内的，我们现在永远(🎛)不知道目的地在(🏪)哪，以一种上(👋)帝式的姿态评判(🏵)是可(🧣)憎的。当下就是当(🥠)下，彼时的你(🏄)也许也意识到现(❗)实主义不(🗡)再完全有效(🔌)，转而开始了自己(🛎)的实(😰)验，或者说，仅仅凭(😩)直觉开始了(➖)创作。这部《白夜》的(🔀)空间布景，别人看来可(🌀)能有些粗制滥造(🏮)，但你也许正(🗃)刻意为之，你在探(🏺)索心(🥪)中的情感是如何(👔)建立起空间的，幻梦是(💕)如何给空间带上(🦁)色调的，视觉(🌖)元素又是如何以(🎳)舞蹈(🐃)的形式呈现出来(🔈)的，你多擅长(🔂)拍舞！

《北斗七星》里(💒)你的改变(🐊)令我震惊，不(📝)得不猜测那些年(🚻)究竟(💮)发生了什么真正(🥃)触动到你心(🕧)房的事。开头的那(➗)种速度，让我想起了《妖(🔽)夜慌踪》。现实的东(🕝)西仍存在于(🚚)你的电影里，但它(👦)们或(🏴)多或少带上了失(⏯)落的调子，我最喜欢里(🌻)面的风，它们伴着(🥐)那些表现主(🤮)义光线几乎要把(🍶)你的(📫)心与里面蕴含的(🐵)全部感情吹(🎌)出来。也许在未来(♓)，你的空间(🌛)不再这么粗(😲)粝黑色，而显得庄(🎽)严，但(🤙)那或许正是《豹》中(😛)公爵因为衰(🙂)老脆弱而不得已(🛳)为之的节制...

现在太晚(💕)了，我感觉难过，如(🕗)果这会儿还(🐀)不睡觉，一(⏬)道深渊(🐪)就会(🍀)逐渐在我眼前清(🎓)晰起来，就像我看它它(🛌)看我那样简单。这(📹)不仅仅是因(🗯)为明天要上班，或(🔡)许正(🚘)是因为上班，谁知(🍮)道呢。我明明(⚽)已经结尾，又开始(🍲)盯着卫生(📆)间里一条该(🚊)死的毛巾，真烦人(❗)，毛巾(🙏)有什么好看的！也(🙄)许现在出门(👙)，就能遇见楼下垃(🏋)圾桶旁边那只简州猫(🎤)了，但我太累了，我(🔦)想睡觉。哎，未(✝)来，未来！