在所有(⏺)的电影里，安(🐲)东尼(🤹)奥尼(🔘)的声音是最让我(🔣)痴迷的。很想(🐘)写一篇长长的影(🤑)评，记(😝)录周六三部电影(👕)的迷人之处(🉐)，但我(🍈)太累了，也没(🚛)有时间。随着日子(😸)的流(🗒)逝，我感觉到一种(🍞)紧迫(😗)感，那是因为我逐(🔜)渐意识到并(📲)不想(🚯)对影片有一(💀)个富有洞见的影(🚁)评式(🍎)分析，只是想简单(🖐)诉说看完电(🌨)影后愉悦的激情(🅾)，而时(🍎)间是最会扼杀此(🥌)类精灵的。总(🐳)之，它(🍘)们应(🚋)当更潦草地出现(🐚)在我的影评(❓)里。

我该怎么形容(😎)安东(🌤)尼奥尼电影的声(🏫)音呢，不妨先(🚢)谈谈(🍜)其他的几部(🖐)片。在《奇遇》里，我一(🚶)定为(😥)小岛上的寻找感(🦌)到过(🎮)某种震颤，乍一看(✒)，可能会说那(🛐)些天(♉)际线，那些海(🍖)平面，还有嶙峋的(📜)石块(😵)曲线，有种眩晕感(🐪)，它们在构图(🥟)和调度上的确至(🕒)关重(🥘)要。但唯有那个有(🐏)节拍，甚至有(👩)点儿(🤫)魔性(🔆)的海浪声陪伴，才(🛥)让我真的相(♈)信：也许下一秒(🎼)这些(🚅)人真的要掉到海(⏭)浪里头；在(⏮)《夜》和(🐺)《蚀》里，让我忘(🐶)不掉的是鞋跟踩(🌚)在地(🐙)面的声音；《放大(😽)》最有(🌠)意思，几乎所有人(🌔)都会为结尾(⌚)的是(🏰)否存在说上(🎓)两句，但吸引我的(💊)不是(🦀)这些，远在最后的(💘)画面出现之(🌁)前，这个问题已经(🔰)强烈(🥢)袭来了——听听(😿)那个网球被(🐽)击打(⛱)的声(🍴)音！现实世界的网(🔀)球声不会以(👊)那种强度（相对(🎦)于其(🐃)他声音）和频率(🥝)出现，这个节(🦈)奏，以(🐚)及声音的质(🌭)感已经说明了一(🎐)切。

但(🍪)无论如何，安东尼(🍜)奥尼(😏)的声音永远是出(⛺)发于最基本(🚜)的现(⚾)实的——绝(💈)对不可能有在远(🚻)处，或(🖍)是墙背面的人，说(🍎)话响度与前(🈂)景中的人相差无(💝)几。但(👑)用句俗套的话讲(🔶)，他是超越现(🧦)实的(👋)（天(🤜)呐，写出来俗的想(🕵)吐）。在《过客(🏨)》里，很容易注意到(⌛)开头(🕢)那个电风扇的声(🚶)音，也许这包(🌟)含了(❕)某种心理隐(🚑)喻，但它首先作为(👓)听觉(💄)元素让人感到适(👻)切。下(💾)一幕，来到酒店前(🥏)台，那个烦人(🦈)的电(💳)风扇消失了(🕞)，但空间中仍存在(🔝)另一(💎)个持续的干扰，频(🛤)率更高但响(🈚)度低了不少，画面(🙃)里最(♒)终能(🖤)看到音源是(✒)摆在后方柜(🏽)台的(🛳)另一(⛵)个小型电风扇，我(💚)格外需要这(🔡)样的变奏以适应(💺)不同(🤼)的空间与进展。在(📦)阿巴斯那里(✋)，也许(🦋)有个更美妙(🛣)的画外空间经由(⛎)声音(🔪)建立，但安东尼奥(🏘)尼甚(🤶)至连画内空间都(🔙)需要声音真(🙌)正建(🖐)立。每一个空(🐶)间都有无数种方(🛸)式得(🏳)到观察，创作者对(🎢)空间所包含(👅)灵魂的提取态度(💯)反映(⛹)在声(⏪)音的剪辑上(🧤)，我借由画面(🎐)看到(🍒)它们(😏)，但唯独通过声音(🍆)才进入它们(👦)。

也许电影的色彩(🚫)和声(⛪)音一样，具有更简(🍸)单的特性。《放(📚)大》中(❤)的色彩格外(🥠)妖艳，这不仅仅是(😶)指那(🐖)些模特所穿的服(🍁)装，连(🦕)最简单的红色与(🐝)绿色都是如(😌)此。最(📥)让我惊奇的(🍾)是那个公园，当男(😉)主在(🛬)公园中拍照时，我(➕)突然意识到(💶)自己不知道上哪(🧘)去找(🗜)一个(💳)有这种特质(🤦)的公园，这特(🚝)质是(💌)由颜(🤽)色赋予的，绿色形(🧙)成的节奏感(🎵)很强烈，那个段落(🔼)是整(📴)部电影里我最喜(💶)欢的。如果说(🤢)解读(🛅)家们在《放大(⛵)》中能找到一些所(🍋)指与(😰)颜色对应的话，那(🖕)么《过(🖨)客》里的颜色将更(🍮)加“普通”，隐喻(🥟)的意(🔂)味儿更低，却(🍶)仍保留着单纯的(🏉)视觉(🌹)刺激以使我们直(🌚)接理解，它们(🌊)不再像《红色沙漠(🕊)》海报(🌸)里的(🐽)颜色那样，尖(🌉)锐地似乎都(🚝)有些(😀)刻意(💚)了。

他也有着一种(👉)最受我喜爱(⏬)的调度方式，奥逊(🐠)威尔(♈)斯那种景深镜头(🐠)功力也许很(🏿)强，但(😗)每个人物只(🍥)是像螺丝钉一样(🧑)出现(🏧)在他们该出现的(🈶)景别(🌠)，发出他们该做的(🛣)动作，这也许(🍸)让我(🔕)觉得对画面(🚲)中的人物有些缺(🈚)少感(🚟)情了。另一个意大(🥈)利导演费里(✅)尼，人物会如跳舞(🌆)般接(🚉)近又(😼)跳出，最后遗(🐽)落下一个孤(🍉)独的(🔢)人儿(🚋)（这倒让我觉得(🏺)费里尼是爱(🎣)这角色的），但他(👒)们是(🌐)经历过热闹喧嚷(👬)的。安东尼奥(🌋)尼的(🤭)人物从一开(🗜)始就不和谐，而且(🔅)他们(🕒)绝不居于自己应(📊)该在(🕳)的位置，永远在逃(🍌)避，这样会开(🔒)辟出(🥝)更大的画面(🆒)空间，也使得动作(🌲)——(🔔)或者用现在常被(📧)提及的“姿态(🎌)”——不再是木偶(🎴)般缺(🥃)少灵(💵)魂的目的执(🥅)行工具，而拥(🛡)有情(🚄)感内(😦)化——尽管连动(🎼)作本身也常(🕋)常在逃避。

也许让(📀)大多(🕠)数观众着迷的是(🥕)安东尼奥尼(💌)电影(😿)中的空间，确(🙃)实，我也爱它们，我(🤶)本想(🎀)就此对比一下维(✴)斯康(🍝)蒂的空间建立方(🙃)式，但现在是(🐰)什么(🏤)时候，已经12点(🍴)多了吗？好吧，我(🥛)仍然(🥨)想简单写写。之前(👃)不记得在哪(⛎)里听人说他喜欢(☝)看电(🎠)影中(🐑)角色走路的(✏)样子，这些镜(🎳)头几(📜)乎是(🌡)导演的签名，我明(🤚)白这种感觉(🚀)，但安的电影里走(🤥)路还(📊)意味着空间（当(Ⓜ)然也可能是(😚)小跑(🕠)，甚至开车啦(👎)），他在画面视觉中加(🍛)入了如此多环境(🕯)的要(🙏)素，那些几何式（(🍫)仅用这一个(💦)词是严重不能概(💄)括的）的图像在单个(🤝)画面中已独立表(🔃)意，然而还是(🌔)经由角色的运动(🚇)才将(🦕)他们串联起来，但(🐻)我要马上反(🏽)驳我的上(🌸)一句，因为我只是(🕟)在每一个场(㊗)景强烈地经历了(🍍)这个(🚐)空间，我对整个空(🐻)间仍然一无(⏰)所知，它们并没有(😎)被真正串联，我只是重(🏞)复地经历、经历(🤒)，到了(🍟)最后，除了整个空(💩)间，电影的其(🎈)他所有部分倒是(⏹)都被圆满感知了。这一(🈴)点在《夜》里也许最(📀)为明显。

哎呀(🗼)，老维斯康蒂，没有(🥅)太多(🙉)时间留给你了，我(💈)首先是想为(🆖)一种轻浮(📲)的态度向你道歉(🤷)。在看完《白夜(📸)》后，我把这个既不(🚏)那么(🍶)现实主义，也不那(🕚)么类似《豹》的(🏙)片称为转型期电(🤲)影，但这是十分不公平(😥)的！没有人是生活(💡)在转(📵)型期内的，我们现(😧)在永远不知(🍴)道目的地在哪，以(💤)一种上帝式的姿态评(🐳)判是可憎的。当下(✏)就是当下，彼(🔁)时的你也许也意(🚊)识到(🕣)现实主义不再完(😬)全有效，转而(🏭)开始了自(👴)己的实验，或者说(😶)，仅仅凭直觉(🥈)开始了创作。这部(🚧)《白夜(⛏)》的空间布景，别人(😻)看来可能有(🧙)些粗制滥造，但你(🚧)也许正刻意为之，你在(🛃)探索心中的情感(📴)是如(😈)何建立起空间的(🗻)，幻梦是如何(🈸)给空间带上色调(👟)的，视觉元素又是如何(🆎)以舞蹈的形式呈(🈸)现出来的，你(🖥)多擅长拍舞！

《北斗(🛥)七星(🍦)》里你的改变令我(💑)震惊，不得不(📗)猜测那些(🕰)年究竟发生了什(🕥)么真正触动(🥉)到你心房的事。开(🔋)头的(⏭)那种速度，让我想(⏮)起了《妖夜慌(❣)踪》。现实的东西仍(🥩)存在于你的电影里，但(🐚)它们或多或少带(🆘)上了(🗾)失落的调子，我最(💹)喜欢里面的(🤹)风，它们伴着那些(🈹)表现主义光线几乎要(🔰)把你的心与里面(🐲)蕴含的全部(🌳)感情吹出来。也许(🙋)在未(😛)来，你的空间不再(⏪)这么粗粝黑(🏃)色，而显得(🐯)庄严，但那或许正(🐡)是《豹》中公爵(👵)因为衰老脆弱而(👎)不得(🗳)已为之的节制...

现(🍦)在太晚了，我(💉)感觉难过，如果这(😼)会儿还不睡觉，一道深(🐵)渊就会逐渐在我(📫)眼前(🏡)清晰起来，就像我(✨)看它它看我(🗺)那样简单。这不仅(😲)仅是因为明天要上班(💤)，或许正是因为上(🍈)班，谁知道呢(🐇)。我明明已经结尾(🎚)，又开(🏬)始盯着卫生间里(🆎)一条该死的毛巾，真烦(🛬)人，毛巾有什么好(🐗)看的！也许现(🍐)在出门，就能遇见(✒)楼下(🍂)垃圾桶旁边那只(🕔)简州猫了，但(🏺)我太累了，我想睡(🌱)觉。哎，未来，未来！