笑傲江湖之风云再起剧情简介
像秦氏这种中型企业，找(zhǎ(✉)o )一棵大(➡)树依(🐹)靠(😽)是十分正常的事(shì )，如(rú )果(guǒ(❗) )秦(qín )杨(🛣)以陆(🌒)家(➰)为庇荫，那么那几单案(àn )子很(🔄)可能也(💷)有陆(🚮)家(🏖)在背后支持(chí )？
男(nán )人(rén )向(🤶)(xiàng )来吃(🚨)这种(👟)谎言，程烨是不是例外(wài )，那就要(🎚)往后再(🕯)看了。
慕浅一(yī )下(xià )子(zǐ )抱(bà(🚒)o )着(zhe )霍祁(➗)然缩(➗)进(💆)沙发里，别闹了，大(dà )宅那种地(🐞)方，可不(🥐)适合(🔝)我(♌)和(hé )祁(qí )然(rán )去(qù )。我们俩回(🙅)头泡个(🌹)泡面(🕙)吃(🕵)，也比去(qù )大宅吃饭自在。对吧(⚽)？
程烨(❌)撞(zhuà(😺)ng )车(📸)(chē )了(le )。姚(yáo )奇说，差点车毁人亡(🤰)。
霍祁然(🍃)听(tī(⏲)ng )了(🖍)，有些无奈，又看着门口的(de )方(fā(🏥)ng )向(xiàng )。
慕(⛽)(mù )浅(🐏)刚一进门，就接连哇了好几声(shē(🖇)ng )，随后就(🎉)领着霍祁然上上下(xià )下(xià )地(📀)(dì )参(cā(☕)n )观(guā(💒)n )起(📀)来。
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《笑傲江湖之风云再起》常见问题
跑者将人(🦆)生(🤕)押注在十秒里，动画也在那(🐬)十(🏴)秒里势要改(🆑)变(🎰)观众眼前所(🧙)见(📨)的一切，比赛结(🎨)束，一切煽动性的东西戛然而(😧)止，这绝非单纯(✅)感(📀)动的体验，它(🐵)拒(🛰)绝把角色心(⏭)象(😓)世界剥开。是的，如果说同为独(😸)立动画出身的(🐪)新海诚动画由(🔟)不(🎽)同角色的内(🚐)面(✴)，通过宛如对(🐮)唱一样的台词(🧣)互(🚕)相交织组成(🏬)，观(🎰)众相信主角（(🐸)我）笃定了与(➰)他(💯)者能最直接地连结、笃定(⌛)世(🕑)界的一切，然(🍍)后(📬)观众成为共(🌤)享(😺)同一种感受的(🏪)共同体，那么岩井泽健治在转(⏺)向商业制片第(🕐)一(🌭)作、用转描(🧑)技(🙏)法制作的《百(🏣)米(🍢)。》则希望观众更主动地探索，找(🤺)到属于自己的(🧞)那个“我”。以及新(📢)海(🥈)诚因为他是(💠)“动(🍴)画民科”，通过静止的层与层(📉)之(✖)间的作用挖掘(🗽)世界的深度，岩(💶)井泽明显有着(🌒)压(🗡)倒性的动画素养，他相信动(🎬)画(🕸)要动，不需要(🙎)内(🍘)面、仅靠纯粹(🤰)的动就能连结(📳)世界，《百米。》正是这样一部只有(🎶)表层面孔的动(😫)画(🧖)，且是充满杂(🏀)质(🖤)的面孔。
转描与(😱)纯手绘动画不一样的是它一(🐎)定是绘画（手(♍)的劳作）与摄(🏂)像(🚔)机（机器）(📊)的(🧟)共同作业。转描动画有着“我(➗)”与(🖖)世界的戏剧，这(🚶)里的“我”是指由(👚)构成动画的线(💩)的(🌧)原生质（protoplasm），正因为原画师(🤽)之(💾)手的劳作，这(🍙)种(🤬)拒绝僵化的变(🛩)化具备个人性(🐯)，但这种个人性总会被摄像机(📀)下客观世界的(⛽)物(🌦)质与逻辑引(🚆)导(😫)、诱惑，而原画(🚱)师之手又把线的质感紧紧地(😦)把握在自己笔(🚈)下，对现实的物(⬜)质(👇)与逻辑进行(⏸)抗(💦)衡。体育故事也是这么一回(🙁)事(💐)，我们为之热泪(🏩)的种种运动的(💝)人生，实际上是(🍥)人(👼)用身体投身到世界，与世界(🔪)交(😦)流、抗衡，甚(🐷)至(👡)可能被世界撕(🖱)裂的戏剧一样(🚷)。
于是，转描动画里的手与机器(🔈)的共作（这种(💩)共(🏎)作也可以当(🙇)做(😓)在互相撕扯）(🌥)，以永远不和谐、不精确的样(😑)子在动画的表(🎗)层留下了种种(📜)杂(👉)质，比如看着(🤪)像(📢)是扁平的脸却有着不相协(🥈)调(🈂)的过于立体的(👏)运动，比如有的(👇)动画师手艺跟(🔼)不(😅)上现实世界的运动，导致角(😖)色(🐌)动得“不像人(🚤)”，但(🕊)在《百米。》里，我更(😬)愿意把这些杂(💞)质称为现实对动画面孔留下(🐥)的伤痕。当跑者(✳)在(💱)起跑线各自(🌍)准(💽)备时，衣服的折(🐉)痕比纯手绘动画要来得更密(🏊)集；倾盆大雨(💺)让跑者身上出(🔚)现(🏓)不断蠕动的(🧓)光(🗂)泽，宛如现实在抚摸动画的(🗾)肌(⬇)理——这部动(🐲)画毫不在意让(🤚)信息量变得排(🎣)山(🔴)倒海——也是这个长镜头(🏮)里(㊗)，在开始赛跑(💰)那(🥨)决定人生的十(🗨)秒之前，框里的(📳)一切人和背景的线都在运动(🤺)里抖动，我们第(🤼)一(🐄)次如此清晰(🥏)地(🐄)看见人与世界(🏽)的相互作用力，这正如鱼丰漫(🏔)画总是表现出(💐)谵妄的价值观(🙏)一(🍁)样，究竟是世(🤮)界(🏅)影响了人，还是偏执狂在动(🛺)摇(🧐)世界，我们无法(🚱)确定何者才是(🛋)现实，或者说，即(🕧)使(🔼)转描动画也不存在所谓的(👆)确(🦆)凿的现实性(🛤)吧(⏮)。因为角色从不(🗜)说出心里话，直(🤓)到富坚被现实压垮崩溃，线条(📶)也跟着紊乱，他(🥄)哭(🌂)的样子着实(✒)令(😹)人心疼之余也(🏞)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(📶)动画之一《猫妖(🤣)小杏》刚好也是(🕌)转(🎃)描动画，它同(🏄)样(🕉)有着来自现实的杂质，比如(🐃)该(❕)片采用现场收(🐱)音的方式，电影(📓)的“声腔”有着超(🧒)出(🌖)画纸之外的空旷，然而这是(🌺)一(🚭)部需要抑制(🚂)住(〽)单纯靠手作来(😷)想象运动的动(🏅)画，因为少女对世界感到无聊(💇)，她面对会说话(⏺)的(💠)猫这种超自(🌄)然(🔉)生物也毫无想(🌦)法。形式在故事引导下，转描动(🚞)画将现实里的(🧦)那些习以为常(🧒)的(🏃)“噪”与“动”带入(🛰)动(🤝)画后，现实性被动画给均质(📤)化(🖌)，留下了不和谐(🗞)的扁平的表面(📐)。《百米。》的杂质留(📿)下(🐟)了凹凸不平的面孔，个人与(📋)世(🔦)界、动画与(✊)现(📴)实、手与机器(🥐)对运动的想象(🃏)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(💑)平面的画纸、(🔩)画(🍆)面、银幕。要(🐖)说(😣)动画哪些地方(🚻)不是转描的话，几乎就只有跑(🥍)步的时刻，在标(🥂)枪打响后，跑者(🐚)对(🐣)爆发力与全(🤾)力(🕚)以赴的迷恋直接冲破现实(🎵)，画(🔜)者无法参照现(🧑)实，只能发挥自(🤵)己的想象去描(💐)绘(🐦)速度。这就是这部动画所描(🆕)绘(🌹)的体育运动(🔭)，画(📛)者无疑也是选(💄)手。
我觉得岩井(🎊)泽这次联合动画师小岛庆祐(🚏)确实在一般的(🕤)日(🙉)本商业动画(👴)体(🗒)制里带来了此(🏖)前没有的东西（或者说是“杂(🖼)质”），动画师出(🉑)身的押山清高(🖤)在(💴)去年上映的(🍟)《蓦(🌭)然回首》里缩小了动画电影(🦊)的(♌)制作规模，利用(😚)小团队的体制(🏤)尽可能保留原(🗒)画(🌹)师的人工性，这种体制宛如(🥊)希(🤨)望洗净日本(🔥)动(🌥)画的工业属性(👲)，我觉得押山应(😐)该希望观众能注意到那些“动(🛬)”里蕴含着手的(⬛)劳(🦔)作，通过一种(🐬)隐(🌓)秘的“元动画”，在(💫)这部以画画为题材的动画里(🎧)，利用动画之“动(😩)”让人意识到这(😣)是(🔤)画，然后想到(🔺)不(💹)同的笔触各有主人，并为这(🏁)种(🔛)人工的物质性(🌜)感动。若借用土(💍)居伸彰的说法(👣)来(👃)说的话，那就是《蓦然回首》的(😹)局(🤕)限性在于对(🗂)动(🔠)画的定义只看(👵)到了帧与帧之(🍔)间，动画还有“帧之彼端”的可能(📣)性，即观众的自(🎽)我(🌼)意识。面对《百(📎)米(🏩)。》凹凸不平的面(💏)孔，我们却无法以一种动画教(🎴)养判断它的好(🖇)与坏，只是在极(🤓)速(🍰)一百米里，观(🛄)众(😇)看到的不只是绘画与手的(⏩)劳(🐰)作的奇迹，动画(👹)在逃避现实之(😬)前先要注视现(🕠)实(🌬)，只剩下速度(👨)的世界里我们(💈)可(👠)以选择看清(🗃)“我(📍)”自己的面孔。
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