《白上之黑》剧情简介
杨(🍆)璇(⏸)儿(😺)也(🚹)(yě(👏) )不(🍶)在(📕)意(🎏)，笑(xiào )着(zhe )看向张采萱(xuān )，问道，前几天我听(tīng )说(shuō )有公文来征兵，采萱(xuān )，你不是女户(hù )吗(ma )？(🛑)怎(🌚)会也要交粮食？
村长面色也(yě )有(yǒu )些发白，一(yī )直到离开(kāi )的衙差看不到(dào )人影了，才(🌻)回(🎨)身(📇)看(🧙)着(💧)众(📿)(zhò(🐛)ng )人(🏟)，清(🎺)了清(qīng )嗓(sǎng )子，朗声道(dào )：方才小(xiǎo )将军送了公(gōng )文(wén )来，说边城那边(😇)的(✒)兵(😜)(bī(👧)ng )丁(🛅)已(🕕)经(🚏)老(🎡)了(❄)，想(🖤)(xiǎ(🎆)ng )要(✊)换(📘)防(🐢)，还有到处都(dōu )是山匪肆虐(nuè )，需要有人剿(jiǎo )匪。有愿(yuàn )意去当兵的(de )人(rén )，朝廷有奖励。
等到(🐨)(dà(🕝)o )众人再次分开(kāi )，已经是好几息过去，几个妇人已(yǐ )经(jīng )头发散乱，不过，还(hái )是平娘最惨(🧟)，她(📎)头(🏨)发(🍯)散(🕒)乱(😇)不(📈)说(🔗)，脸(🐖)上(shàng )和脖颈上都(dōu )是(shì )血呼呼的伤(shāng )口，被拉(lā )开时还犹自(zì )不(bú )甘(💡)心(📙)的(🖤)伸(⛅)手(📅)挠(🐙)人(🚷)，拉(✈)(lā(🚻) )开(🛸)她(🖌)的(🏄)全(🧤)义(🦌)手(shǒu )背(bèi )上都被她挠了几条血(xuè )印子。
一起(qǐ )来(lái )的有四个人(rén )，还有个(gè )前几天杀(🔔)猪(🧓)(zhū(🛐) )的(de )那家，按辈分张采萱(xuān )唤他大叔。有(yǒu )了(le )他们帮忙，当天的地(dì )翻得很快，接(jiē )下来三天(😙)他(🐹)(tā(👔) )们(🎦)每(🥝)天(⛱)都(📻)(dō(🕺)u )一(🏈)大早来，还(hái )饭都不吃，张采萱执意(yì )做好了拿到(dào )地(dì )里，他们才(cái )一(🛰)人(🕐)拿(🔪)两(🕐)(liǎ(⌚)ng )个(💑)馒(🚦)头(🦗)。
这(🅿)(zhè(🕵) )其(🥦)(qí(🥛) )中(🏛)，李(🕙)氏率先急了，一下子挤到最(zuì )前(qián )面，他叔，我们家
骄(jiāo )阳嗯了一声(shēng )，对于别人唤(huàn )他(🔽)，他(💕)一(😆)(yī )向很敏感，不(bú )过脚下却往张采萱这(zhè )边退了退。
村(cūn )里(lǐ )有人杀猪了，当初和(hé )他们(🚧)家(🚴)那(😄)头(⭐)(tó(🐡)u )小(🚚)(xiǎ(🌔)o )猪(♉)一(👒)起生下来的，杀(shā )的时候已经一(yī )百多斤，放出话来，拿(ná )粮食来换猪(zhū(🔡) )肉(🚹)(rò(👘)u )，村(🏝)里(📍)许(🥔)多(⛽)(duō(🅿) )人(🚔)都(🍬)去(👔)换(🧀)(huà(🌆)n )了。张采萱(xuān )也(yě )去换了一斤，不是她(tā )不想换多些，村(cūn )里那么多人呢，可不(bú )能做这么(👁)遭(😊)(zāo )人(rén )恨的事。
秦(qín )肃凛回了(le )家，从地窖中(zhōng )搬出来两麻袋粮食，打开看了看，还(hái )算干燥，应(🥥)该(⤴)差(👋)不(👃)多(💹)(duō(🤜) )。不(🤞)过(🚒)他(💦)没(méi )有(yǒu )和交税粮一样立时就(jiù )去，而是搬到(dào )了里间。
本来以为压成(♐)(ché(🐦)ng )这(🔺)样(🤺)，老(🌾)人(🗻)(ré(🉑)n )家(🌈)(jiā(🥧) )年(🕌)纪(🙂)又(🔏)大(😻)了(le )，可能是(shì )没了。没想(xiǎng )到(dào )他们居然还活着，气(qì )氛顿时就欢快(kuài )起(qǐ )来，扒墙砖的人(🌃)动(💪)作(zuò )更快也更仔(zǎi )细(xì )，很快就扒(bā )出来了两(liǎng )人，不过他们(men )穿的还是睡觉时穿的内衫，破(🤖)旧(📳)不(🛎)(bú(🏞) )说(📕)(shuō(🎵) )，还(🍙)不(🥇)保暖，头上还(hái )有土砖掉下(xià )来(lái )的泥土。立时就有妇(fù )人道：我回家(jiā(🤮) )拿(🏡)，我(🤩)家(🌡)近(🌯)。
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《《白上之黑》》常见问题
我的(😉)看(🚿)法跟其(🥕)他人不(👼)太(💎)一样，看到最后嬴(🚟)政（赵盘(♊)）没有(🤢)杀(🧜)项少龙和他们一(🙏)干人等，10分(✏)的话我(🏾)可(🤔)以给8~9分。可以说嬴政（赵盘(⚪)）是这(📠)部电影里面最牛逼的角色，甚(😸)至比他(🎀)师父项少龙还要厉害。嬴政（(🔍)赵盘）(🍝)当时已经是全天下最有权(🍌)势(🔹)的人了(🎺)，他真要项少龙死的话，项少(🎋)龙(💔)已经死(⤵)很多遍了(⛳)。在已经知晓自己(🔆)的(📟)命运和(🎰)结局情(🔪)况(💐)下，能忍着不去尝(⛓)试改变它(🌹)，还能选(🚬)择(🐂)遵从自己的命运和用行动(🗻)去走自(🌻)己(🔋)该走的结局，对任何人来说(🛌)，真的是(🈹)一件非常非常非常难的事情(🥑)。嬴政（(🥁)赵盘）真正被项少龙触动到(💣)那句话(😷)应该是：“这二十多年以来(💖)，我(📑)又何尝(👕)不是一直把你当是我亲生(🔅)儿(🚷)子看待(🔻)？”要知道(😁)项少龙是未来人(🛡)知(💍)道历史(🎛)，想到自(📓)己(🚜)的儿子项宝儿（(⛅)羽）将来(🎹)会将另(🎃)一(🌕)个儿子的一切摧毁，作为父(⛔)亲怎么(⛎)会(🍵)不痛心？但项少龙从来没(🖨)有想过(👬)要改变历史，改变这一切，选择(🛐)了沉默(🕸)和接受。反派Ken就是因为不服气(👱)，所以连(👢)带着女儿落得家破人亡客(🏀)死(🏋)古代的(👸)结局。而嬴政（赵盘）居然(🐸)能(🗂)做到！要(😉)知道他是(😪)土生土长的古人(〰)，在(🐫)权力的(🚤)巅峰，展(🐬)现(🗑)出了超越常人的(🎳)克制！真无(😧)愧“千古(🤼)一(🥏)帝”的名号！只能说项少龙真(🔝)的厉害(🐂)，教出了一个青出于蓝，这么牛(🤲)逼的徒(📋)弟！
补充一下：
嬴政(赵盘)要杀(👆)项少龙(😪)，更要在项少龙的儿子项宝儿(📷)(羽)羽翼(🌟)未丰前杀掉，把秦朝的掘墓(🚳)人(📤)项羽杀(🤺)掉，就可以保住他秦朝的“万(🍇)世(😌)基业”，但(🍏)嬴政(赵盘(🔗))最后两个都放了(🕴)。说明嬴政(❓)(赵盘)已(🔩)经(📖)清楚认识到自己(🙆)是“历史的(☝)工具”。他(🔳)最(🚘)后跟李斯说要大兴土木，李(🕗)斯回答(🐛)说会不会过于着急时，嬴政(赵(🆚)盘)只是(🕴)冷冷的回了一句：“光阴不多(🐨)。”这里就(👔)是嬴政(赵盘)最牛逼最闪耀的(📔)时刻—(😊)—他以自己的“自由意志”，接(⛸)受(🐁)了并行(🍮)使自己的(🦈)历史使命。
跑(🎮)者(🌍)将人生押注在(🍴)十秒里，动画(🔒)也(🤡)在那十秒里(🥠)势(👣)要改变观众眼(🦅)前所见的一切(🛁)，比赛结束，一切煽动性的东西(🎱)戛(⏰)然而止，这绝(🕞)非(👌)单纯感动的(🆎)体(🤽)验，它拒绝把角(💛)色心象世界剥开。是的，如果说(🔘)同为独立动画(🚡)出(🦎)身的新海诚(🎹)动(🔒)画由不同角(🤕)色(💆)的内面，通过宛如对唱一样(📼)的(🕢)台词互相交织(🚢)组成，观众相信(🍜)主(🛹)角（我）笃(🙉)定(🤮)了与他者能最(🎟)直接地连结(🥜)、(🏈)笃定世界的(😌)一(⏮)切，然后观众成(😩)为共享同一种(🕤)感受的共同体，那么岩井泽健(♐)治(🔉)在转向商业(🚾)制(🔗)片第一作、(🎖)用(🥓)转描技法制作(🔟)的《百米。》则希望观众更主动地(🍰)探索，找到属于(🚠)自(🔢)己的那个“我(💸)”。以(🔇)及新海诚因(🗼)为(💞)他是“动画民科”，通过静止的层(🍀)与层之间的作(🏬)用挖掘世界的(🌯)深(🧡)度，岩井泽明(🍲)显(🎺)有着压倒性的(👹)动画素养，他(⏮)相(📎)信动画要动，不(🔲)需要内面、仅(🔵)靠纯粹的动就(🎸)能连结世界，《百米。》正是这样一(😶)部(🧙)只有表层面(🕠)孔(🖌)的动画，且是充(📣)满杂质的面孔(🍲)。
转描与纯手绘动画不一样的(🌯)是它一定是绘(🖖)画(🏥)（手的劳作(🔲)）(🚉)与摄像机（机(🐘)器）的共同作业。转描动画有(😮)着“我”与世界的(🦇)戏剧，这里的“我(😍)”是(👾)指由构成动(🏣)画(📺)的线的原生质(📿)（protoplasm），正因为(📒)原(🚍)画师之手的劳(✉)作，这种拒绝僵(🈷)化的变化具备(🐈)个人性，但这种个人性总会被(🌏)摄(🦊)像机下客观(🗽)世(📋)界的物质与逻(👌)辑引导、诱惑(💲)，而原画师之手又把线的质感(🌲)紧紧地把握在(🍡)自(🚇)己笔下，对现(✉)实(🔝)的物质与逻辑(🌥)进行抗衡。体育故事也是这么(👁)一回事，我们为(💨)之热泪的种种(🐟)运(😛)动的人生，实(🕴)际(🐱)上是人用身体(🏡)投身到世界(👤)，与(🕡)世界交流、抗(🍳)衡，甚至可能被(🔏)世界撕裂的戏(🤫)剧一样。
于是，转描动画里的手(👟)与(📎)机器的共作(🎴)（(😑)这种共作也可(😣)以当做在互相(🙋)撕扯），以永远不和谐、不精(🎏)确的样子在动(📣)画(🎥)的表层留下(🥃)了(💳)种种杂质，比如(🕰)看着像是扁平的脸却有着不(🤦)相协调的过于(🎫)立体的运动，比(🆚)如(🐏)有的动画师(🧥)手(🏘)艺跟不上现实(🧖)世界的运动(🍠)，导(🦖)致角色动得“不(🚩)像人”，但在《百米(💿)。》里，我更愿意把(🍭)这些杂质称为现实对动画面(🗜)孔(🎠)留下的伤痕(🔄)。当(🔸)跑者在起跑线(🉐)各自准备时，衣(👼)服的折痕比纯手绘动画要来(🍸)得更密集；倾(❣)盆(📍)大雨让跑者(🕙)身(🚿)上出现不断蠕(🧠)动的光泽，宛如现实在抚摸动(⛑)画的肌理——(💒)这部动画毫不(🎶)在(🎫)意让信息量(👷)变(🎭)得排山倒海—(📼)—也是这个(🥂)长(💉)镜头里，在开始(🔯)赛跑那决定人(😕)生的十秒之前(😓)，框里的一切人和背景的线都(🕐)在(🚞)运动里抖动(✨)，我(👆)们第一次如此(🥦)清晰地看见人(😨)与世界的相互作用力，这正如(🐙)鱼丰漫画总是(🐦)表(🏂)现出谵妄的(🎖)价(⏲)值观一样，究竟(🙈)是世界影响了人，还是偏执狂(🐔)在动摇世界，我(📺)们无法确定何(🚏)者(🐨)才是现实，或(🌍)者(🏂)说，即使转描动(🧠)画也不存在(☔)所(🏎)谓的确凿的现(🍎)实性吧。因为角(🧘)色从不说出心(🌞)里话，直到富坚被现实压垮崩(🚙)溃(➖)，线条也跟着(😪)紊(🧝)乱，他哭的样子(🥥)着实令人心疼(📳)之余也让人忍俊不禁。
是去年(🐔)喜欢的动画之(🛍)一(📌)《猫妖小杏》刚(♐)好(🗝)也是转描动画(😐)，它同样有着来自现实的杂质(🔗)，比如该片采用(🆔)现场收音的方(👇)式(🎞)，电影的“声腔(👓)”有(🛺)着超出画纸之(😳)外的空旷，然(🍿)而(🏎)这是一部需要(🎂)抑制住单纯靠(💊)手作来想象运(Ⓜ)动的动画，因为少女对世界感(👕)到(🐀)无聊，她面对(🌒)会(🎇)说话的猫这种(🐏)超自然生物也(🔷)毫无想法。形式在故事引导下(🎑)，转描动画将现(👫)实(🏄)里的那些习(🎈)以(🛢)为常的“噪”与“动(⛵)”带入动画后，现实性被动画给(🅿)均质化，留下了(⛸)不和谐的扁平(🕊)的(🌇)表面。《百米。》的(🕐)杂(🐵)质留下了凹凸(⛽)不平的面孔(🥨)，个(🐿)人与世界、动(🍷)画与现实、手(😸)与机器对运动(⛑)的(🏴)想象力不断彼此抗衡，几乎(🍳)要(😰)冲破平面的(🍫)画(🚟)纸、画面、银(⛽)幕。要说动画哪(🧒)些地方不是转描的话，几乎就(🏕)只有跑步的时(🌇)刻(😮)，在标枪打响(🤽)后(🚰)，跑者对爆发力(🔃)与全力以赴的迷恋直接冲破(🚳)现实，画者无法(📹)参照现实，只能(😽)发(📥)挥自己的想(✒)象(😱)去描绘速度。这就是这部动(🍕)画(🌛)所描绘的体育(🍪)运动，画者无疑(🌲)也是选手。
我觉(🐢)得(🏧)岩井泽这次联合动画师小(🚽)岛(😟)庆祐确实在(📗)一(🕖)般的日本商业(🔂)动画体制里带(🏭)来了此前没有的东西（或者(😞)说是“杂质”），动(✡)画(🤗)师出身的押(🔢)山(🗂)清高在去年上(🚽)映的《蓦然回首》里缩小了动画(🖇)电影的制作规(🌔)模，利用小团队(🧒)的(🤥)体制尽可能(💢)保(😧)留原画师的人工性，这种体(🐵)制(🍕)宛如希望洗净(🍬)日本动画的工(〰)业属性，我觉得(😯)押(📟)山应该希望观众能注意到(🦂)那(🌤)些“动”里蕴含(⛰)着(🛅)手的劳作，通过(🤪)一种隐秘的“元(🏁)动画”，在这部以画画为题材的(😈)动画里，利用动(⤴)画(⏮)之“动”让人意(🦓)识(🈵)到这是画，然后(🎨)想到不同的笔触各有主人，并(🧖)为这种人工的(🎁)物质性感动。若(😘)借(🔄)用土居伸彰(🔗)的(🚠)说法来说的话，那就是《蓦然(💬)回(🏿)首》的局限性在(💋)于对动画的定(🦗)义只看到了帧(❣)与(😺)帧之间，动画还有“帧之彼端(🈶)”的(🚆)可能性，即观(🏫)众(👩)的自我意识。面(🥀)对《百米。》凹凸不(🍘)平的面孔，我们却无法以一种(✨)动画教养判断(⬇)它(🖊)的好与坏，只(💪)是(✒)在极速一百米(🚻)里，观众看到的不只是绘画与(🌚)手的劳作的奇(💖)迹，动画在逃避(✏)现(🚵)实之前先要(🛀)注(📆)视现实，只剩下速度的世界(⛺)里(👐)我们可以选择(🏛)看清“我”自己的(💜)面孔。
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