阿黛尔的生活全版剧情简介
这死(sǐ )丫(yā )头撩拨他，勾引(yǐn )他，把他欲望勾(gō(🈸)u )起来，还给他来(lái )一(yī )脚。
她哀怨的(de )表(biǎo )情让肖战觉得好(hǎo )笑：你要趴多久(jiǔ )？
她一直觉得这(zhè )家(🤥)(jiā )伙有洁癖，但(dàn )是(shì )他说没有，只是(shì )爱干净。
真是的(de )，梦里面勾引她(tā )，还不让她称心(xīn )如(rú )意。
拿出(📷)里面(miàn )的(de )照片，顾潇潇扫(sǎo )了一眼，眼里立(lì )刻迸射出一道森(sēn )冷(lěng )的寒光。
这边(biān )发(fā )生的一幕，从(🍙)头(tóu )到尾，都被隔壁(bì )卡座的三个男人(rén )看(kàn )在眼里。
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《阿黛尔的生活全版》常见问题
跑者(📰)将(😌)人生押注在(💄)十(🛢)秒里，动画也在(🎒)那十秒里势要改变观众眼前(🕙)所见的一切，比(🎞)赛(♐)结束，一切煽(🌿)动(🦈)性的东西戛(🛄)然(🤴)而止，这绝非单纯感动的体(🏴)验(🤓)，它拒绝把角色(🗻)心象世界剥开(👫)。是(🧗)的，如果说同(📱)为(➿)独立动画出身(🛰)的新海诚动(🏙)画(🤠)由不同角色(🤔)的(💟)内面，通过宛如(😔)对唱一样的台(💕)词互相交织组成，观众相信主(🐓)角(🍈)（我）笃定(🏕)了(🌔)与他者能最(⛄)直(🚄)接地连结、笃(🧑)定世界的一切，然后观众成为(🚇)共享同一种感(🐹)受(🗓)的共同体，那(🤚)么(🚄)岩井泽健治(🌰)在(💼)转向商业制片第一作、用(🚑)转(🤓)描技法制作的(🥇)《百米。》则希望观(👪)众(👇)更主动地探(🍠)索(🗺)，找到属于自己(🧕)的那个“我”。以(😰)及(😱)新海诚因为(🌺)他(💽)是“动画民科”，通(🛴)过静止的层与(💠)层之间的作用挖掘世界的深(😪)度(🎄)，岩井泽明显(😆)有(📄)着压倒性的动(🚜)画素养，他相信(🃏)动画要动，不需要内面、仅靠(📭)纯粹的动就能(🌓)连(🔒)结世界，《百米(📎)。》正(🛌)是这样一部只(🐪)有表层面孔的动画，且是充满(😵)杂质的面孔。
转(📓)描与纯手绘动(♑)画(🗒)不一样的是(👱)它(🏬)一定是绘画（(👃)手的劳作）(🔃)与(❌)摄像机（机器(🔒)）的共同作业(👫)。转描动画有着(👚)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🧙)指(🍌)由构成动画(💮)的(📇)线的原生质（(🚍)protoplasm），正因为原画(🛬)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🛀)的变化具备个(🅿)人(➖)性，但这种个(🆖)人(🌘)性总会被摄像(🌱)机下客观世界的物质与逻辑(🍔)引导、诱惑，而(🤪)原画师之手又(🤖)把(🈳)线的质感紧(🚿)紧(🐺)地把握在自己(🕊)笔下，对现实(🌗)的(🅿)物质与逻辑进(🏮)行抗衡。体育故(🏎)事也是这么一(🎋)回事，我们为之热泪的种种运(⌛)动(💎)的人生，实际(✨)上(♒)是人用身体投(🏙)身到世界，与世(🔙)界交流、抗衡，甚至可能被世(🎈)界撕裂的戏剧(🎿)一(📲)样。
于是，转描(⚫)动(🕍)画里的手与机(💎)器的共作（这种共作也可以(🚈)当做在互相撕(🛤)扯），以永远不(🍍)和(🏣)谐、不精确(🎮)的(🈲)样子在动画的(🕙)表层留下了(🙏)种(🤔)种杂质，比如看(🏭)着像是扁平的(🐞)脸却有着不相(⛑)协调的过于立体的运动，比如(😉)有(🚶)的动画师手(🚐)艺(🧐)跟不上现实世(🤮)界的运动，导致(➖)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🚯)，我更愿意把这(🔑)些(🖥)杂质称为现(🗨)实(🌏)对动画面孔留(♊)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🧙)自准备时，衣服(🔃)的折痕比纯手(🧦)绘(🍘)动画要来得(Ⓜ)更(🖥)密集；倾盆大(🎏)雨让跑者身(💦)上(🎹)出现不断蠕动(🛹)的光泽，宛如现(📤)实在抚摸动画(⚪)的肌理——这部动画毫不在(🧤)意(😩)让信息量变(🐷)得(😜)排山倒海——(🙋)也是这个长镜(👇)头里，在开始赛跑那决定人生(🎯)的十秒之前，框(☕)里(🈯)的一切人和(👩)背(💭)景的线都在运(🤞)动里抖动，我们第一次如此清(🦖)晰地看见人与(🎬)世界的相互作(👕)用(🧗)力，这正如鱼(🌰)丰(💈)漫画总是表现(💆)出谵妄的价(🕔)值(🐎)观一样，究竟是(🥧)世界影响了人(🚁)，还是偏执狂在(🚖)动(🅱)摇世界，我们无法确定何者(🌈)才(👑)是现实，或者(🏮)说(💗)，即使转描动画(❗)也不存在所谓(🚁)的确凿的现实性吧。因为角色(🚰)从不说出心里(💝)话(🍐)，直到富坚被(😗)现(🤢)实压垮崩溃，线(🐷)条也跟着紊乱，他哭的样子着(👜)实令人心疼之(🐶)余也让人忍俊(⤵)不(🏔)禁。
是去年喜(⛳)欢(🗺)的动画之一《猫妖小杏》刚好(🚜)也(🎣)是转描动画，它(🔍)同样有着来自(✊)现实的杂质，比(🚛)如(🍵)该片采用现场收音的方式(🤲)，电(🏖)影的“声腔”有(😭)着(🚊)超出画纸之外(💐)的空旷，然而这(🍮)是一部需要抑制住单纯靠手(🍪)作来想象运动(🍫)的(⛏)动画，因为少(🖋)女(🎉)对世界感到无(😨)聊，她面对会说话的猫这种超(🕉)自然生物也毫(🏭)无想法。形式在(🗄)故(🍶)事引导下，转(🍼)描(🚉)动画将现实里的那些习以(📍)为(🚋)常的“噪”与“动”带(🔷)入动画后，现实(🦂)性被动画给均(📑)质(🎥)化，留下了不和谐的扁平的(♟)表(👲)面。《百米。》的杂(🍛)质(💣)留下了凹凸不(💲)平的面孔，个人(⏮)与世界、动画与现实、手与(🏻)机器对运动的(💌)想(👬)象力不断彼(📸)此(🍴)抗衡，几乎要冲(⏩)破平面的画纸、画面、银幕(🚇)。要说动画哪些(🔨)地方不是转描(🎌)的(🥊)话，几乎就只(💡)有(🕉)跑步的时刻，在标枪打响后(🚇)，跑(🔒)者对爆发力与(🍜)全力以赴的迷(🌵)恋直接冲破现(🏣)实(🤼)，画者无法参照现实，只能发(🖼)挥(🍀)自己的想象(🤽)去(🔤)描绘速度。这就(🔬)是这部动画所(🔬)描绘的体育运动，画者无疑也(🧙)是选手。
我觉得(🚮)岩(🤐)井泽这次联(🔣)合(🔽)动画师小岛庆(⏭)祐确实在一般的日本商业动(🚴)画体制里带来(🏸)了此前没有的(🕰)东(😚)西（或者说(🎆)是(🎶)“杂质”），动画师出身的押山(🔲)清(📽)高在去年上映(🕚)的《蓦然回首》里(👹)缩小了动画电(⚫)影(🖲)的制作规模，利用小团队的(🚱)体(🦖)制尽可能保(🥘)留(🤫)原画师的人工(🏘)性，这种体制宛(😕)如希望洗净日本动画的工业(🗂)属性，我觉得押(😦)山(😂)应该希望观(🍓)众(👺)能注意到那些(♑)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(⏹)种隐秘的“元动(🌲)画”，在这部以画(😰)画(🈂)为题材的动(🆚)画(📩)里，利用动画之“动”让人意识(🤞)到(🛤)这是画，然后想(🤓)到不同的笔触(💊)各有主人，并为(🥂)这(🦄)种人工的物质性感动。若借(😐)用(🧡)土居伸彰的(🔣)说(📢)法来说的话，那(🔹)就是《蓦然回首(🏥)》的局限性在于对动画的定义(📴)只看到了帧与(👝)帧(🌭)之间，动画还(🦇)有(⛰)“帧之彼端”的可(🧖)能性，即观众的自我意识。面对(🍱)《百米。》凹凸不平(🙄)的面孔，我们却(🤱)无(😩)法以一种动(✏)画(💺)教养判断它的好与坏，只是(🗣)在(👝)极速一百米里(😜)，观众看到的不(💲)只是绘画与手(📦)的(🔣)劳作的奇迹，动画在逃避现(⏱)实(🥫)之前先要注(📈)视(🍨)现实，只剩下速(➡)度的世界里我(🔮)们可以选择看清“我”自己的面(🌟)孔。
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