看完第(😓)二部，说一句(♟)《疯狂动物(💷)城》系列是当(🚝)代美国的《动物农(❕)场》也(🎰)不为过吧？(🐠)

这依(🎭)旧是一部表(😻)层侦(🎬)探冒险，里层(🗝)政治寓言(🔹)的电影，第二(📘)部延续第一部“犯(📣)罪调(🛃)查+社会隐喻(🤢)”的框架，却把故事(⚓)矛盾(🍔)从“种族偏见(🖱)”推向“结构性偏见(👷)”。

换言(🚄)之，相比于第一部(🤺)，第二部不只(🕒)讲种(🤖)族，还在讲阶级。

1

《疯(🉐)狂动物城》这(⛹)两部(🔐)看似在重复套路(🍩)，其故事内核(❣)发生了巨(🚴)大变化——(🌙)

第一部内核：

大(🦆)家都(🎦)一样，不管你(😪)食肉(📍)、食草，一起(💒)来动(💆)物城玩耍吧(👙)！

第二部内(🍏)核：

大家都(🎄)不一样，所以才更(🚁)需要(🎱)动物城这座(🔛)多元包容的环境(♎)。

这种(🔧)内核的变化(🕠)也跟全球经济下(👟)行的(🗾)大环境多少沾点(💸)关系。

《疯狂动(🗡)物城(😉)1》上映的时候，正是(🏭)经济泡沫最(🥞)浮华(✨)的时期，小镇女青(🖌)年兔朱迪努(🏣)力考入都(🔠)市精英岗位(🚗)，凭借自身努力和(🧛)优秀(🗣)品质，打破了(🍈)“兔子(🖊)当不了警察(😇)”的刻(😠)板印象，非常(🚀)符合当年(🗻)好莱坞流行(🥪)的美国梦叙事。

那(🐦)段时(⛺)期，人人相信(🍑)个体努力，人人相(♉)信个(🚂)体进步带动(🗒)社会进步，甚至解(🕟)决社(🗓)会矛盾。

所以电影(🏻)主题曲《Try Everything》都在(🎏)跟你(🙁)强调个体努力的(🌓)力量——

“我(🔢)总是(🥋)失败、总是跌倒(🔡)，但总能站起(⛅)来展望未(🔷)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🦖)狂动物城2》上映的(🏭)今天(🆑)，正是全球经(🥑)济下(🌾)行的阶段，人(〽)们不(🤼)再迷信个体(🏈)努力，大家(🤾)都知道很多(🏊)事情就不是个体(😞)努力(🙂)能解决或者(📻)该解决的事情。

因(🧚)此气(📯)候墙从上一(😏)部的功能性设定(🏻)变成(🌶)了第二部世界观(🗂)的重要符号(🌷)。动物(🏣)城能同时容纳热(✖)带雨林区、(🍩)苔原(🛹)区、沙漠区，全靠(🍬)“气候墙”这个(⛳)核心技术(📢)。

气候墙可以(🏬)精准控制不同区(😞)域的(🐤)温度、湿度(🐁)，动物(🍒)们才能打破(🗝)气候(🤸)限制，聚居在(🤠)同一座城(🚡)市，这才有了(🐚)动物城的诞生。

所(🐈)以电(🌚)影主题曲《Zoo》开(🏸)始跟你强调环境(👤)的力(😆)量——

“我们(🎸)汇聚在此只为欢(🚛)庆，在(🍵)这片天地，人人都(🧛)能活成想要(🐩)的模(😧)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(📘)境力量高于(🍗)个体(🔕)努力"这个主题的(🈸)角色就是以(🍆)蛇盖瑞为(🕘)代表的爬行(🚷)动物(😆)。

第一部明说(💾)动物(🦊)城适宜所有(🎏)动物(🙎)共同生活，但(♈)从头(❤)到尾只出现(🤣)在哺乳动(🤚)物，而第二部(😘)中，爬行动物的出(⤵)场则(🕴)填补了一部(🦆)分世界观。

原来动(🔄)物城(🙇)的气候墙是(🔁)蛇盖瑞他姥姥发(😼)明的(🍰)，因为爬行动物对(👂)环境的要求(🏯)会更(👼)高，他们创造宜居(🥢)环境的需求(🌄)是最(👟)大的。

2

第二部的故(🦊)事结构十分(🕠)清晰——(🛥)

主线：爬行(☝)动物(🍏)因旧日冤案(📿)被驱(🐺)逐，兔朱迪与(🌅)狐尼(😎)克追查真相(😞)；

情(📸)感线：搭档(😆)之间因表(🏂)达方式不同(🚷)产生误解；

世界(🏄)线：(🕹)动物城的“气(🥦)候墙”起源被揭开(🤒)。

由于(🕓)一二部几乎(🐍)没时间空白，兔朱(⬆)迪依(🖌)旧是动物城的新(💡)人，她并不了(🍯)解这(🌈)座城市，对动物城(♏)的印象还停(🔺)留在明亮、干净、繁(🧜)华，类似于纽约、洛杉(🚕)矶、旧金山(😗)这样(🚊)的精英化都(🐇)市。

可(👇)随着兔朱迪(💹)对爬行动物案的(🔻)调查(🛅)，她和狐尼克来到了湿(🐒)地市场，才见(👾)识到这座城市真(🍕)正的(🛃)边缘、底层(🛰)的世界。

要知道，连(💲)狐尼(🐶)克这样见多识广的老江湖来(👨)到湿(⛵)地市场都叹为观(😌)止，且并不熟(🌠)悉湿(🐡)地领域的规则。

这(🚔)说明爬行动(😏)物的生存环境是动物(🛰)城真正意义上的边缘(🍜)地带，这类动(🥣)物群(🛫)体甚至不是(🐼)“底层(🐊)”，他们压根就(🦉)“不！存！在！”

这种“缺席(📱)”本身(💪)就很说明问题了，因为(📺)最底层、最(🏴)边缘的群体，你是(📏)看不(🏧)到也听不到(🌴)的。

而日常建设、(🍐)维系(🤣)这个社会正常运转的群体往(🥁)往就(💿)是你看不见的那(🐪)类。

片中提到(🚤)“爬行(🏉)动物曾经住在动(📤)物城，但后来(👟)被驱逐，甚至其族群历(🚧)史都被模糊化。”

你很难(🎮)不会联想，爬(⛷)行动(🍒)物隐喻的是(🛣)美洲(✌)原住民、有(🛩)色人种、边缘族(🔢)裔、(🏤)底层移民打工人、亚(🏒)文化群体…(🏊)…等一切被视为(🐥)危险(⬅)、野蛮、不(🐁)能共居的群体。

找(📊)亚裔(🚮)演员关继威配音蛇盖瑞，更是(🔕)强化(💾)了这点隐喻。天生(🌍)的差异都会(🚀)造成(🐼)一定社会恐惧，这(📤)恰恰对应了(🏺)电影中”冷血动物=天生(🛬)危险”的叙事设定。

正因(🥙)此，电影将气(🤓)候墙(🗣)的发明者设(🔦)定为(🚑)爬行动物中(⛪)的蛇姥姥。

气候墙的存(🚝)在，是动物城这个乌托(🍌)邦能成立的(🍍)前提。它不只是工(🐢)程奇(💔)迹，更是一种(🤰)社会契约——差(♌)异不(✊)是问题，而是事实。

真正需要解(😼)决的(🍙)不是差异，而是我(⛅)们愿意为彼(🐭)此共(👭)存而付出努力。

3

当(🌑)我们把这个(🐞)设定放回美国现实，大(🍛)概能更清楚第二部真(🛂)正想讲的东(❗)西：(🍿)

动物城的理(🚧)念不(🛀)是让大家都(📚)一样，而是让大家接受(⚾)人人都不一样。

蛇姥姥(🔫)的理念是一(📒)种“用改善环境来(📤)改善(🌎)观念”的逻辑(🈹)。

在美国，这类“让不(🧛)同族(🎋)群可以共同生活”的改善措施(💉)是宪(🥔)法制度、公共教(🐝)育、社区工(🕦)程、(🏾)移民体系……

这(🐯)些东西并不(📉)够完善，但已经是最能(🕍)中和偏见、最能让差(🚸)异共存的力(👞)量了(😤)。

故事发展到(👿)中段(🔆)，影片最微妙(💆)的一点是——悲剧并(🚙)不是反派一人之力促(🍋)成的，而是整(🦅)个动物城“集体性(🙎)遗忘(🔷)”的结果。

片中(🧗)提到，爬行动物曾(🥠)经住(🎭)在动物城，但后来因一场未查(🥋)明真(🤣)相的事件，被迫迁(💉)离。

随着时间(🏩)推移(🍊)，历史被模糊化，只(✍)剩下“他们很(😆)危险”的一句话被写进(💾)了集体潜意识。

《疯狂动(🛫)物城2》把这种(📦)“集体(🤴)遗忘”放大成(🕙)整个(🚬)动物城的盲(🍝)点——我们以为的和(👷)谐，只是因为那些最痛(📣)苦的人被排(⏺)除在视野之外。

如(🥊)果第(📧)一部告诉你(🕎)，不要带着刻板印(🏸)象看(🐌)别人。

而第二部则是告诉你，有(🍲)些弱(🤚)势群体，你连看都(🤖)看不到。

共生(🍢)需要(🥞)理解，而理解必须(❓)建立在“被看(😋)见”的基础上。

因为历史(🆎)缺席本就是另一种暴(💧)力。

4

故事最后(🐫)，那片(🍣)羽毛登场，显(✝)然是(🍘)《疯狂动物城(🤭)3》的伏笔，鸟类会是下一(📎)部加入动物城的种群(⛵)。

飞行这个技(📚)能简直是动物城(🌽)bug般的(➗)存在，鸟类的(🆑)加入势必会引发(🌖)整个(📬)动物城结构性震动，我已经开(🎚)始期(😎)待下一部故事会(⛅)怎么讲了。