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剧情简介
她和往常一(yī )样(yàng )的打着招呼，语(yǔ )气十分平静坦然(rán )，平静坦(tǎn )然(rán )的让张春桃都有(yǒu )点开始怀疑人(🎭)生(shēng )了。
她(🏟)说(shuō )自己(🚫)同秦昭都(🙀)是(shì )假(jiǎ(👻) )的。聂远乔(👩)开口(🧤)(kǒu )道(⏱)。
秀娥(🍀)，你说(🕒)(shuō )我(🛏)不够(🤭)冷(lě(😔)ng )静，那(🚿)我回(⛪)去冷(lěng )静(🖌)(jìng )一下，再(⛹)告诉你(nǐ(📆) )我就是想(📅)娶你！你就(👾)能信(xìn )了(😔)(le )吧？秦公(🆑)子说(shuō )到(📞)(dào )这，就一(✏)甩衣袖(xiù )往外走去。
门外(wài )传来了敲(qiāo )门(mén )声，张秀娥疑惑(huò )的看了看，就走(zǒu )了过去开门。
张秀娥没明(míng )白(bái )秦公子的(🆚)意思不(bú(😟) )打紧，可是(🎻)聂远(yuǎn )乔(🚿)却是十(shí(🦁) )分的(🔆)透彻(🙏)。
果不(🛁)(bú )其(👻)(qí )然(😟)，只听(🌡)张春(🍚)桃(tá(🍗)o )下一(👘)句说(👃)道：(🚍)姐(jiě )姐，我(🧜)不(bú )是同(💉)你生气你(㊙)没(méi )有(yǒ(🗜)u )告诉我这(🌘)件事，是你(👺)为什么这(📙)样(yàng )不在(🔐)乎自(zì )己(⏮)(jǐ )？
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《小马宝莉大电影免费观看完整版》常见问题
跑者将人生押注在十(😫)秒(🧤)里，动画也在(📧)那(🕵)十秒里势要(😕)改(♊)变观众眼前所(🤪)见的一切，比赛结束，一切煽动(🧚)性的东西戛然(🥟)而(💁)止，这绝非单(😎)纯(🔅)感动的体验(🧜)，它(🤯)拒绝把角色心象世界剥开。是(🗜)的，如果说同为(🍝)独立动画出身(🥥)的(🎟)新海诚动画(🥩)由(🍕)不同角色的(🆔)内面，通过宛如(🗃)对(🗣)唱一样的台(🗽)词(🈲)互相交织组成(🖊)，观众相信主角(🛂)（(🌂)我）笃定了与他者能最直(🚎)接(🏨)地连结、笃(🥈)定(🧥)世界的一切(😈)，然(🐂)后观众成为共(🎅)享同一种感受的共同体，那么(⛹)岩井泽健治在(💄)转(👤)向商业制片(😩)第(🏩)一作、用转(🏵)描(👙)技法制作的《百米。》则希望观众(🙍)更主动地探索(💼)，找到属于自己(🕞)的(🚶)那个“我”。以及(❣)新(🌒)海诚因为他是“动画民科”，通(🔲)过(🕒)静止的层与层(👉)之间的作用挖(🐂)掘世界的深度(🥁)，岩(🤨)井泽明显有着压倒性的动(🚨)画(📈)素养，他相信(🌦)动(🍼)画要动，不需要(🐪)内面、仅靠纯(😆)粹的动就能连结世界，《百米。》正(🗃)是这样一部只(🌭)有(😰)表层面孔的(🧝)动(🏤)画，且是充满杂(⚪)质的面孔。
转描与纯手绘动画(⛽)不一样的是它(⬆)一定是绘画（(🎣)手(🍨)的劳作）与(🕰)摄(🏞)像机（机器）的共同作业(🛵)。转(🌌)描动画有着“我(😾)”与世界的戏剧(🕍)，这里的“我”是指(📌)由(🛰)构成动画的线的原生质（(🤧)protoplasm）(🦓)，正因为原画(🥃)师(📁)之手的劳作，这(🍘)种拒绝僵化的(🥌)变化具备个人性，但这种个人(🌷)性总会被摄像(📙)机(🚟)下客观世界(🎥)的(🐡)物质与逻辑引(🔬)导、诱惑，而原画师之手又把(🦌)线的质感紧紧(🛫)地把握在自己(💧)笔(🦄)下，对现实的(🐷)物(🏰)质与逻辑进行抗衡。体育故(🍿)事(🗜)也是这么一回(💞)事，我们为之热(🚙)泪的种种运动(❕)的(🐤)人生，实际上是人用身体投(😦)身(🌌)到世界，与世(🉑)界(🙇)交流、抗衡，甚(🚸)至可能被世界(💀)撕裂的戏剧一样。
于是，转描动(😳)画里的手与机(🔘)器(💬)的共作（这(🥪)种(🙈)共作也可以当(🛅)做在互相撕扯），以永远不和(🔮)谐、不精确的(🏊)样子在动画的(🚻)表(💅)层留下了种(🤭)种(📇)杂质，比如看着像是扁平的(🕍)脸(🚺)却有着不相协(💑)调的过于立体(🛺)的运动，比如有(⏸)的(🗃)动画师手艺跟不上现实世(🥋)界(🧐)的运动，导致(🏂)角(🍑)色动得“不像人(🚲)”，但在《百米。》里，我(🎭)更愿意把这些杂质称为现实(🤐)对动画面孔留(🈷)下(💣)的伤痕。当跑(🐿)者(🏧)在起跑线各自(📹)准备时，衣服的折痕比纯手绘(📞)动画要来得更(💫)密集；倾盆大(🍯)雨(🚊)让跑者身上(🙉)出(👗)现不断蠕动的光泽，宛如现(🏏)实(📔)在抚摸动画的(🖌)肌理——这部(😶)动画毫不在意(💶)让(🌥)信息量变得排山倒海——(🌴)也(😸)是这个长镜(💏)头(💟)里，在开始赛跑(🚝)那决定人生的(🏞)十秒之前，框里的一切人和背(🍬)景的线都在运(📳)动(🐘)里抖动，我们(💽)第(🏙)一次如此清晰(📇)地看见人与世界的相互作用(🌅)力，这正如鱼丰(💉)漫画总是表现(🍀)出(🌒)谵妄的价值(🈚)观(🔍)一样，究竟是世界影响了人(🎭)，还(📇)是偏执狂在动(🙇)摇世界，我们无(🍩)法确定何者才(📼)是(🗂)现实，或者说，即使转描动画(👨)也(📎)不存在所谓(🈲)的(😀)确凿的现实性(⛵)吧。因为角色从(🏰)不说出心里话，直到富坚被现(👩)实压垮崩溃，线(🛥)条(🤦)也跟着紊乱(🔸)，他(👰)哭的样子着实(🌎)令人心疼之余也让人忍俊不(📏)禁。
是去年喜欢(⏱)的动画之一《猫(🛥)妖(🕙)小杏》刚好也(🛴)是(🍣)转描动画，它同样有着来自(🏜)现(🎆)实的杂质，比如(🍼)该片采用现场(🎅)收音的方式，电(😢)影(🗿)的“声腔”有着超出画纸之外(🙏)的(🈺)空旷，然而这(🕕)是(🍵)一部需要抑制(🐡)住单纯靠手作(⏱)来想象运动的动画，因为少女(🆕)对世界感到无(🥇)聊(🥖)，她面对会说(😺)话(🕐)的猫这种超自(🔷)然生物也毫无想法。形式在故(💌)事引导下，转描(🏀)动画将现实里(🍪)的(🏰)那些习以为(🧜)常(🍞)的“噪”与“动”带入动画后，现实(👜)性(🕡)被动画给均质(🗻)化，留下了不和(🤥)谐的扁平的表(🈶)面(⛰)。《百米。》的杂质留下了凹凸不(🐼)平(💈)的面孔，个人(🧝)与(⏺)世界、动画与(🥎)现实、手与机(⛑)器对运动的想象力不断彼此(🎵)抗衡，几乎要冲(💶)破(🥌)平面的画纸(🏖)、(➗)画面、银幕。要(👄)说动画哪些地方不是转描的(🚒)话，几乎就只有(🚏)跑步的时刻，在(🦄)标(👧)枪打响后，跑(🔣)者(⬜)对爆发力与全力以赴的迷(🤳)恋(🔪)直接冲破现实(🚉)，画者无法参照(🐓)现实，只能发挥(🌜)自(🚿)己的想象去描绘速度。这就(🔭)是(👢)这部动画所(🏭)描(🐕)绘的体育运动(🎰)，画者无疑也是(🕟)选手。
我觉得岩井泽这次联合(✋)动画师小岛庆(💖)祐(🍇)确实在一般(👙)的(🌜)日本商业动画(🔴)体制里带来了此前没有的东(🛒)西（或者说是(😽)“杂质”），动画师(🈂)出(🧚)身的押山清(🔕)高(💛)在去年上映的《蓦然回首》里(🌥)缩(🔲)小了动画电影(🚶)的制作规模，利(🍺)用小团队的体(🐊)制(🕘)尽可能保留原画师的人工(🧤)性(🥈)，这种体制宛(💶)如(📺)希望洗净日本(🌸)动画的工业属(🎲)性，我觉得押山应该希望观众(🔓)能注意到那些(😘)“动(👆)”里蕴含着手(🖱)的(🤠)劳作，通过一种(💘)隐秘的“元动画”，在这部以画画(📡)为题材的动画(❕)里，利用动画之(🍶)“动(🏘)”让人意识到(🥘)这(🚙)是画，然后想到不同的笔触(🏷)各(🦇)有主人，并为这(❣)种人工的物质(🎒)性感动。若借用(🔤)土(🐪)居伸彰的说法来说的话，那(🕘)就(🍁)是《蓦然回首(😦)》的(📃)局限性在于对(✉)动画的定义只(📯)看到了帧与帧之间，动画还有(💨)“帧之彼端”的可(😞)能(🌮)性，即观众的(🧙)自(🦐)我意识。面对《百(🧠)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(💴)法以一种动画(🚢)教养判断它的(💉)好(🍱)与坏，只是在(➿)极(😐)速一百米里，观众看到的不(🥥)只(💘)是绘画与手的(👡)劳作的奇迹，动(😘)画在逃避现实(🏼)之(🏞)前先要注视(😫)现实，只剩下速(🚼)度(🥊)的世界里我(🙃)们(🐞)可以选择看清(🔩)“我”自己的面孔(🔈)。
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