病态占有剧情简介
秦肃凛(lǐn )点点头，上前两步，你能(néng )起身么(me )？
夜里(lǐ )，张采(cǎi )萱从水房回屋，满身湿气(qì )，秦肃(sù )凛看到(dào )了，抓(zhuā )了帕子帮她擦头发，忍不住念叨(dāo )，现在(zài )虽然暖(nuǎn )和，也(yě )要小心(😥)着凉，我怕你痛。
说真的(de )，张全(🏵)(quá(😯)n )芸(🌝)和(🚡)她(♌)(tā(🤗) )实(🚑)在(😫)陌(🥑)生(🕑)，平(🐾)时(🤔)又(🕖)不(🕞)来(🔇)往(📜)(wǎ(🍃)ng )，她(⚓)一(🎌)(yī(😂) )般(📁)还(⬆)真(🏂)(zhē(🚆)n )想不起(qǐ )来他们。
老大夫查看过后(hòu )，给她(tā )放血包(bāo )扎，对(duì )着一旁的观鱼道：没事，那蛇的(de )毒性不(bú )大，过(guò )些日子就痊愈了。
天气好(hǎo )了, 串门(mén )的人就(jiù )多了, 不(bú )过也只(zhī )是有空闲的人而已，张采(cǎi )萱自觉(jiào )很忙(💯), 而(ér )且她平(píng )时和别人来(🙀)往(🌗)不(🚻)多(🔶)，也(⛅)忙(🙇)(má(⌛)ng )着(🛑)收(💍)拾(🙆)(shí(🌄) )地(♎)根(🏅)本(🈯)(bě(📻)n )没(🍬)空(📎)。
几(🍘)人(🛌)试(📍)探(💯)着(🐎)相(👭)处(👇)，张采萱(xuān )和秦肃(sù )凛敢留(liú )下他们(men )，自然就是有办法的。如(rú )今看来(lái )还好 ，她其实(shí )不缺粮，但也不是紧着他(tā )们吃的(de )。
她语(yǔ )气轻松(sōng )，张采萱想起吴氏说张家(jiā )要还她(tā )银子的(de )话，大(dà )概八九(jiǔ )不离十了。
很顺利的没有(yǒu )碰上人(rén )，到家(jiā )时(🍾)秦(🔔)肃(🔞)(sù(👝) )凛(✴)直(😢)接(🚗)背(🎸)着(🛬)人(✌)进(♋)了(🍷)屋(🎣)，对(🐻)(duì(🌪) )面(🛀)的(🕌)胡(👱)(hú(🏭) )彻(❌)那(🍛)边(🎪)(biā(🦊)n )的(🛸)院子(zǐ )里没有人，也没看到他们(men )这边的(de )动作。
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《病态占有》常见问题
跑者将人生押(🈁)注在十秒里，动(❔)画(🚋)也在那十秒(⤵)里(🏤)势要改变观(🛠)众(🎉)眼前所见的一切，比赛结束，一(🛶)切煽动性的东(🍝)西戛然而止，这(🥚)绝(🎓)非单纯感动(🎺)的(❤)体验，它拒绝(🤢)把角色心象世(💯)界(💉)剥开。是的，如(🏸)果(💋)说同为独立动(🗳)画出身的新海(🍠)诚(🥨)动画由不同(✏)角色的内面，通(🏬)过(🦎)宛如对唱一(🌫)样(🔹)的台词互相(🐐)交(🙃)织组成，观众相(🍡)信主角（我）笃定了与他者(〽)能最直接地连(🐎)结(❎)、笃定世界(🐉)的(📠)一切，然后观(❣)众(🍄)成为共享同一种感受的共同(🕛)体，那么岩井泽(🕜)健治在转向商(🎳)业(🛌)制片第一作(⏱)、(🚦)用转描技法(👱)制作的《百米。》则希(😃)望观众更主(🏖)动(🥒)地探索，找到属(🥟)于自己的那个(🆚)“我(😓)”。以及新海诚(👴)因为他是“动画(👳)民(🤡)科”，通过静止(🧗)的(🏊)层与层之间的(❄)作用挖掘世界(🌁)的深度，岩井泽明显有着压倒(🥊)性的动画素养(💣)，他(🌄)相信动画要(🔄)动(🙎)，不需要内面、(🔹)仅靠纯粹的动就能连结世界(💣)，《百米。》正是这样(👑)一部只有表层(🆑)面(🌚)孔的动画，且(🏥)是(🈲)充满杂质的面孔。
转描与纯手(📕)绘动画不一样(🏇)的是它一定是(🏐)绘画（手的劳(🖊)作(🌜)）与摄像机(🔰)（机器）的共(🔖)同(💧)作业。转描动(🎶)画(💯)有着“我”与世界(✊)的戏剧，这里的(🗄)“我”是指由构成动画的线的原(🌷)生质（protoplasm），正因(🤯)为(👤)原画师之手(🏈)的(🍏)劳作，这种拒绝(🌟)僵化的变化具备个人性，但这(😹)种个人性总会(♋)被摄像机下客(♒)观(👈)世界的物质(🤞)与(📦)逻辑引导、诱惑，而原画师之(🥗)手又把线的质(👆)感紧紧地把握(🎿)在自己笔下，对(💞)现(💏)实的物质与(㊙)逻辑进行抗衡(🚼)。体(🥗)育故事也是(🖕)这(🌃)么一回事，我们(🏞)为之热泪的种(🔫)种运动的人生，实际上是人用(🌪)身体投身到世(♒)界(📉)，与世界交流(⏺)、(💶)抗衡，甚至可能(🚂)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(🧟)，转描动画里的(🗞)手与机器的共(🏇)作(✏)（这种共作(🌒)也(😾)可以当做在互相撕扯），以永(🏽)远不和谐、不(💺)精确的样子在(📊)动画的表层留(🦕)下(🖤)了种种杂质(🎷)，比如看着像是(🍶)扁(😙)平的脸却有(🌱)着(🚢)不相协调的过(📞)于立体的运动(⛔)，比如有的动画师手艺跟不上(📭)现实世界的运(🈴)动(🥛)，导致角色动(💄)得(🚙)“不像人”，但在《百(💧)米。》里，我更愿意把这些杂质称(🛬)为现实对动画(⏪)面孔留下的伤(🍙)痕(🔙)。当跑者在起(🍅)跑(🧒)线各自准备时，衣服的折痕比(🍟)纯手绘动画要(🔢)来得更密集；(🎎)倾盆大雨让跑(⛑)者(🔙)身上出现不(🐘)断蠕动的光泽(🕵)，宛(➿)如现实在抚(🚅)摸(🌇)动画的肌理—(🎓)—这部动画毫(🎟)不在意让信息量变得排山倒(📠)海——也是这(💏)个(🙇)长镜头里，在(🤰)开(♐)始赛跑那决定(🐄)人生的十秒之前，框里的一切(🎑)人和背景的线(🤹)都在运动里抖(🎦)动(🍞)，我们第一次(🍢)如(🔛)此清晰地看见人与世界的相(👨)互作用力，这正(🐿)如鱼丰漫画总(🎙)是表现出谵妄(🍝)的(👝)价值观一样(👣)，究竟是世界影(🌾)响(🦀)了人，还是偏(📯)执(🛺)狂在动摇世界(🗞)，我们无法确定(🎤)何者才是现实，或者说，即使转(🚘)描动画也不存(😙)在(🖤)所谓的确凿(👴)的(📝)现实性吧。因为(🐱)角色从不说出心里话，直到富(🏕)坚被现实压垮(👂)崩溃，线条也跟(👁)着(🥨)紊乱，他哭的(💁)样(🔨)子着实令人心疼之余也让人(😨)忍俊不禁。
是去(🐞)年喜欢的动画(📄)之一《猫妖小杏(🚾)》刚(🏏)好也是转描(🎭)动画，它同样有(🖊)着(♊)来自现实的(⏰)杂(🤮)质，比如该片采(🛌)用现场收音的(🧘)方式，电影的“声腔”有着超出画(⏱)纸之外的空旷(🍆)，然(💀)而这是一部(⏲)需(✋)要抑制住单纯(🦌)靠手作来想象运动的动画，因(👍)为少女对世界(🌌)感到无聊，她面(🦍)对(🏭)会说话的猫(❣)这(💖)种超自然生物也毫无想法。形(🗯)式在故事引导(💺)下，转描动画将(🤛)现实里的那些(🖲)习(🐏)以为常的“噪(🥜)”与“动”带入动画(🍘)后(⚡)，现实性被动(💪)画(🤐)给均质化，留下(🌮)了不和谐的扁(😚)平的表面。《百米。》的杂质留下了(🍱)凹凸不平的面(🤦)孔(🎖)，个人与世界(🖇)、(😱)动画与现实、(🔇)手与机器对运动的想象力不(💪)断彼此抗衡，几(😏)乎要冲破平面(📚)的(👪)画纸、画面(🐾)、(📆)银幕。要说动画哪些地方不是(👋)转描的话，几乎(🦗)就只有跑步的(✝)时刻，在标枪打(🌬)响(🎖)后，跑者对爆(💸)发力与全力以(〽)赴(🆚)的迷恋直接(❓)冲(⏬)破现实，画者无(🍑)法参照现实，只(🥪)能发挥自己的想象去描绘速(🌎)度。这就是这部(💼)动(💝)画所描绘的(🌃)体(❎)育运动，画者无(🚴)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(😌)次联合动画师(💑)小岛庆祐确实(🖥)在(🐋)一般的日本(🆕)商(🏁)业动画体制里带来了此前没(💼)有的东西（或(🕥)者说是“杂质”）(🚇)，动画师出身的(🈯)押(🚣)山清高在去(🆙)年上映的《蓦然(💗)回(🦆)首》里缩小了(🎹)动(📭)画电影的制作(🏊)规模，利用小团(🛄)队的体制尽可能保留原画师(🔪)的人工性，这种(📴)体(🕝)制宛如希望(🚿)洗(⛹)净日本动画的(🍹)工业属性，我觉得押山应该希(🎦)望观众能注意(🕐)到那些“动”里蕴(🏥)含(🚎)着手的劳作(🔤)，通(🤯)过一种隐秘的“元动画”，在这部(⬆)以画画为题材(🦑)的动画里，利用(😥)动画之“动”让人(🕛)意(🗾)识到这是画(🚇)，然后想到不同(🧖)的(💖)笔触各有主(🚰)人(🚾)，并为这种人工(🤰)的物质性感动(🌄)。若借用土居伸彰的说法来说(🎐)的话，那就是《蓦(🌜)然(🅱)回首》的局限(🛺)性(🏚)在于对动画的(🆖)定义只看到了帧与帧之间，动(😯)画还有“帧之彼(🌬)端”的可能性，即(🔪)观(📖)众的自我意(💑)识(🐜)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(🗓)们却无法以一(📫)种动画教养判(🤰)断它的好与坏(🏛)，只(📉)是在极速一(😍)百米里，观众看(🖌)到(➰)的不只是绘(😂)画(🎽)与手的劳作的(💡)奇迹，动画在逃(🦃)避现实之前先要注视现实，只(🈷)剩下速度的世(💷)界(😵)里我们可以(🅱)选(🚝)择看清“我”自己(🐾)的面孔。
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