无间风暴剧情简介
后来这个剧依然继续下(🤠)去，大家(➖)拍电(🛁)视(shì(🦑) )像拍皮(🚄)(pí )球似的(de )，一个(gè )多月时(shí(🐐) )间里就(⏫)完成(😻)了二(➰)十集，然后大家放大假，各自分到十(✅)万块(🤓)(kuài )钱回(🌴)上(shà(🐘)ng )海。
我(wǒ )在上海(hǎi )和北京(jīng )之间来(🎌)(lái )来(🍲)去去(qù(🆎) )无数(🚃)次(cì )，有一(yī )次从北(běi )京回上(shàng )海(📀)是为(📶)了去看(🎡)全国(🐊)汽车(chē )拉力赛(sài )的上海(hǎ(💽)i )站的比(🍹)(bǐ )赛(🌐)，不(bú )过(🙂)比赛(🤽)(sài )都是上(shàng )午**点开(kāi )始的(🏁)，所以我(🏑)(wǒ )在(🍒)床上(📞)艰苦地(📅)思考了两天要不要起床以(🧜)后决(jué(🐠) )定还(🖕)是(shì(👫) )睡觉好(hǎo )，因为(wéi )拉力赛(sài )年年有(⚫)。于是(🎢)睡了两(😁)天又(♑)回北京了。
我没理会，把车发了(le )起来(🕠)，结果(💴)校(xiào )警(🐛)一步(😔)(bù )上前，把钥匙(shí )拧了下(xià(🐄) )来，说(shuō(🉑) )：钥(🚯)匙(shí )在(🙏)门卫(🛡)(wèi )间，你出去的时候拿吧(ba )。
所(🚶)以(yǐ )我(🍗)就觉(🐁)(jiào )得这不(bú(👢) )像是一(yī )个有文(wén )化的城(👇)(chéng )市修(🔑)的(de )路(🕝)。
尤(yó(🐽)u )其是从(🚄)(cóng )国外回来的中国学生，听(🏾)他们说话时(🌲)，我作(🐐)为一个(gè )中国人(rén )，还是(shì )连杀了(🔇)(le )同胞(🛣)的(de )心都(👑)有。所(🐨)以只能说：你不是有钱吗?有钱干(🖖)嘛不(🚌)去英国(🐡)?也(yě(Ⓜ) )不是一(yī )样去新(xīn )西兰这(🦑)(zhè )样的(🚝)穷(qió(🌳)ng )国家?
第(👆)(dì )一(🛃)次真(zhēn )正去远(yuǎn )一点的(de )地(🛀)方是(shì(👻) )一个(❄)人去北京，那(🧜)时候(hòu )坐上火(huǒ )车真是(shì(🐝) )感触不(🏃)(bú )已(🅾)，真(zhē(🎴)n )有点少(🌳)(shǎo )女怀春(chūn )的样子(zǐ )，看窗(🐝)(chuāng )外景物(wù(🌀) )慢慢(🤜)移动，然后只身去往一个陌生的地(🕵)方，连(🈷)下了(le )火(📶)车去(👖)(qù )什么地(dì )方都不(bú )知道。以后陆(🏗)陆续(😕)续坐了(🍋)几次(💚)火车，发现坐火车的诸多坏(📛)处，比(bǐ(🚟) )如我(🏹)睡(shuì )觉(😛)的时(🌗)(shí )候最不(bú )喜欢有(yǒu )人打(⛏)呼(hū )噜(🚵)，还(há(🚅)i )有大站(zhàn )小(📳)站都(dōu )要停，恨不得看见路(🥛)边插了(🤟)个(gè(💜) )杆子(🏡)都(dōu )要停一(yī )停，虽(suī )然坐火(huǒ )车(✅)有很(hěn )多所(🍰)谓(wè(👼)i )的情趣(qù )，但是(shì )我想所(suǒ )有声称(⤵)自己(🗺)喜欢坐(👕)火车(📠)旅行的人八成是因为买不起(qǐ )飞(💎)机票(🏺)(piào )，就如(⚫)(rú )同(⛑)所有(yǒu )声称车只是一个代(🦑)步工具(🏟)只要(🗒)能挪动(🚨)就可(🛣)以不必追求豪华舒适品(pǐ(🏑)n )牌之类(📁)(lèi )的(✝)人只(zhī )是没(🚄)钱(qián )买好车(chē )一样，不信送(🦀)(sòng )他一(👾)个(gè(😰) )奔驰(🍕)宝(bǎo )马沃尔(ěr )沃看他要不要。
同时(😁)间(jiān )看见一(🌘)(yī )个(👓)广告(gào )，什么(me )牌子不(bú )记得了(le )，具体(📘)(tǐ )就(💤)知道(dà(😕)o )一个(🛢)人(rén )飞奔入(rù )水中，广告语是生活(🕓)充满(🐌)激情。
注(👻)①：(🖍)截止本文发(fā )稿时，二环路(🛴)(lù )已经(🐃)重(chó(🤟)ng )修完成(🙈)，成为(🌞)北京最平的一条环路。
这时(🛹)候，我中(🍶)央台(🆙)的解说员(yuá(🔌)n )说：李(lǐ )铁做得(dé )对，李(lǐ(🌮) )铁的头(🔺)(tóu )脑(✔)还是(🚇)(shì )很冷静(jìng )的，他(tā )的大脚(jiǎo )解围(🏻)故(gù )意将球(⌚)踢出(🐝)界，为队员(yuán )的回防(fáng )赢得了(le )宝贵(👮)的(de )时(🐧)间。然后(⚪)又(yò(🚲)u )突然冒(mào )出另外(wài )一个声(shēng )音说(🥜)：胡(🌒)指导说(🐱)得对(📝)，中国队的后场就缺少李铁(🏎)这样能(🐷)出(chū(🧕) )脚坚决(♑)(jué )的(⬆)球员(yuán )。以为(wéi )这俩哥儿们(💯)贫完了(🥗)，不想(🚷)又冒出一个(🕥)声音：李铁不愧是中国队(🐹)场(chǎng )上(♟)不可(📙)(kě )或(♍)缺的(de )一个球(qiú )员，他(tā )的绰号(hào )就(🍨)是跑(pǎo )不死(👛)，他的(🍢)特(tè )点是——说着说着，其他两个(🛃)(gè )解(📃)说一(yī(😳) )起打(⛔)断(duàn )他的话(huà )在那儿(ér )叫：哎(ā(🈲)i )呀!中(🤷)国(guó )队(🍝)漏人(👞)(rén )了，这(zhè )个球太(tài )可惜了(🦐)，江津手(🚥)摸到(💄)了皮球(🚑)，但是(🙌)还是不能阻止球(qiú )滚入网(😮)(wǎng )窝啊(✈)。 -
然后(😫)和(hé )几个朋(🕟)友从吃饭的地方去往中央(💽)电视塔(🚵)，途中(🤨)要穿(🍄)过半个三环。中央电(diàn )视塔里(lǐ )面(🚔)有一(yī )个卡(🐋)丁(dī(🙈)ng )车场，常年出(chū )入一些(xiē )玩吉普(pǔ(🛌) )车的(😲)家(jiā )伙(🤳)，开着(🥍)到处漏风的北(běi )京吉普(pǔ )，并视(shì(📑) )排气(🗃)管(guǎn )能(🕉)喷出(🔶)(chū )几个火(huǒ )星为人(rén )生最(🌡)高(gāo )目(💎)标和(😦)(hé )最大(🏜)乐(lè(🍔) )趣。
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《无间风暴》常见问题
前两(🕵)天，华(🈁)纳(❤)官微偷偷卖了个关子，明眼(➖)的影迷(👆)一看就懂，奔走相告(🌱)。
《闪(🎞)灵》要(🌗)来(🥙)了。
斯坦利·库布里(🎂)克1980年的(🤤)封神恐怖片，终于要在内地(🐟)院(🥤)线上(🚙)映。
经典是经典，好看(🐀)也(👐)是真好(🉑)看，但毕竟是四十多(🌼)年的老(🦏)片(🗃)了，怎么挑在这时候(🍖)突然(🔼)引(⛑)进？
以及一个大家更关心(🎏)的问题(📼)：作为口味不轻的(🥂)恐怖片(🚦)，它(🌑)会被动多少剪刀？(😇)动完(👃)了(🖱)还能看吗？
谜底也许就在(🚂)谜面上(🤫)。
对于《闪灵》，网上有一(🌓)种(🔮)流行(🤽)的(🌗)解读：它压根就不(🏿)是一部(🥙)恐怖片。
或者说，它是一部被(💗)伪(🉐)装成(🤮)恐怖片的职场崩溃(🍙)纪(🌟)录片。
男(🍉)主角杰克是个什么(🍁)人？一(😶)个(🎥)失业的作家，有酗酒(🗡)的毛(㊙)病(📸)，之前还因为情绪失控打过(🍪)自己的(😉)孩子。为了养家糊口(😙)，也为了(🕟)找(🏈)个安静地方写作，他(🔻)接下(✳)了(⚽)一份偏远酒店冬季管理员(🗻)的工作(🈚)。工作内容很简单，就(🚔)是(🐯)在封(🍲)山(🕝)的几个月里看着这(🕑)栋楼，别(👛)让暖气坏掉就行。
听起来有(🐬)点(🔟)耳熟(🦃)，一个中年人，职业不(🗨)顺(🗻)，经济紧(💽)张，带着老婆孩子搬(🏴)到一个(🍐)与(🏬)世隔绝的地方，指望(🍜)着能(🤠)东(🎊)山再起。
然后他疯了。
库布里(🌦)克在接(🤦)受采访时做过解读(💃)，大意是(⚫)人(👘)的性格本身就有问(🥝)题的(📙)一(🥒)面，恐怖故事能做的事情，就(🚻)是让我(🏁)们看见无意识的黑(🥃)暗(🐪)，而不(😅)用(🏍)真的去面对它。这话(🅿)说得很(♐)含蓄，但如果你把《闪灵》当成(🖊)一(🚀)个职(😼)场故事来看，一切就(🐷)清(🔄)楚多了(✅)。
杰克根本没有被鬼(🕤)附身，他(🤝)是(💭)被困住了。
瞭望酒店那个(📷)巨(📄)大、空旷的空间，宛如一个(🤸)迷宫。库(🔖)布里克故意把酒店(👘)的内部(💓)结(🏧)构设计得不合逻辑(🔽)，走廊(💬)通(👬)向不可能的地方，窗户开在(📒)不该有(💕)窗户的位置。很多人(🔻)分(🕜)析这(⏫)些(📎)细节，说这是为了制(📝)造不安(🛁)感，但还有一种解释，说这个(🧣)空(🚒)间本(⛔)身就是假的，它是一(🥦)个(🕖)精心设(♌)计的、让人逐渐丧(🕤)失方向(💥)感(🏺)的牢笼。
杰克每天做的事(🎮)情(🅱)是什么？坐在打字机前，对(💰)着空白(🌍)的纸发呆。他写了几(🌿)个月，写(🤗)出(🗼)来的全是同一句话(📜)：只(🍡)工(🎒)作不玩耍，聪明的杰克变傻(🍋)瓜。
这是(🚍)一个被工作榨干的(⛩)人(🏢)的精(🥇)神(👌)状态。
你可能会说，不(🔬)对啊，电(🔑)影里明明有鬼，那对双胞胎(🗻)女(📽)孩，237号(📝)房间里的女人，血从(🧡)电(🔋)梯里涌(🦅)出来，杰克跟鬼魂把(🧀)酒言欢(🍍)，这(🕛)些难道不是超自然元素(🤠)吗(🏋)？
是的，但问题在于，库布里(🎨)克从来(🕗)没有明确告诉你这(🤒)些东西(🍦)是(⏫)真的。
他和原著作者(👌)斯蒂(👂)芬(🏼)·金最大的分歧就在这里(🐁)。小说里(💻)，酒店闹鬼是板上钉(🌚)钉(🈶)的事(🥜)实(🗽)，但库布里克电影里(🌥)所有的(🏅)超自然现象，都可以被解释(👢)成(🦐)杰克(🐇)的幻觉。杰克每次看(💦)到(🧢)鬼魂的(🗽)时候，画面里都有一(🕤)面镜子(💥)，他(💿)看似在和鬼说话，其实在(💟)和(🔓)镜子里的自己说话。
这是库(🚋)布里克(💝)的狡猾之处，他拍了(👪)一部可(📥)以(😋)被当成鬼片看的电(🌲)影，但(🛬)骨(😃)子里讲的是一个人如何在(㊗)封闭、(🎽)孤立、高压的环境(😃)下(💒)一步(🏜)步(🖍)走向崩溃，鬼只是这(😱)种崩溃(🐊)的外化形式。
斯蒂芬·金为(💡)此(😓)很不(💔)爽，他公开批评过这(🚮)部(🎭)电影，说(😝)库布里克弱化了角(🕗)色的挣(🍤)扎(📒)和人性质感。他写的是一(😆)个(🈵)好人被邪恶力量侵蚀的悲(🏳)剧，被库(🥉)布里克拍成了一个(👮)本来就(🕖)有(🌱)问题的人最终爆发(📚)的故(🎪)事(🏝)。
谁对谁错不重要，重要的是(📵)，库布里(🚠)克版本的《闪灵》之所(🔘)以(➗)能成(💰)为(😵)经典，是因为它触及(🔧)了一个(🍆)比鬼魂更可怕的东西：人(🛂)在(📘)极端(🦐)环境下的脆弱性。
不(🏸)管(👤)相不相(🎫)信有鬼，你都没法否(🚻)认，人是(🦁)可(🥡)以被逼疯的。
这就是为什(🕙)么(♉)《闪灵》直到今天看起来依然(👸)很吓人(📲)，它讲的不是那种公(🖇)式化的(🍇)闹(🥑)鬼故事，是关于人的(🧤)处境(🕧)。而(😜)人的处境，四十五年来并没(💷)有变得(✂)更好。
很多人在讨论(🍑)《闪(📞)灵》引(💁)进(🏚)会不会被删减，删减(🥞)多少。这(⛸)些担心有道理。
但如果你接(🏞)受(🖌)我前(🐌)面说的那种解读，这(✌)些(🏰)删减可(🚈)能反而不会伤害电(😷)影的核(💂)心(♏)。
因为《闪灵》最恐怖的部分(😑)不(🏬)是那些视觉刺激，而是杰克(😦)·尼科(🚏)尔森的表演。他坐在(🌟)空荡荡(🥎)的(🎯)大厅里对着空气发(💵)呆，他(🌘)和(♐)妻子吵架时眼睛里闪过的(🖲)那一丝(💹)凶光，还有他拿着斧(🎎)头(🏁)追杀(🕯)家(🆎)人时脸上那种亢奋(🔘)和快乐(🌫)交织的表情。
这些东西删不(🍩)掉(💣)，因为(🐉)它们不血腥，不暴力(📎)，不(📞)色情，而(😜)且更真实。
库布里克(🕞)在拍这(🎌)部(🔲)电影的时候折磨了演员(🐇)们(📥)整整一年，把扮演妻子温迪(💢)的谢莉(🐪)·杜瓦尔逼到了精(➕)神崩溃(📿)的(👍)边缘，同一个镜头拍(😶)几十(👞)遍(🍱)上百遍，不停地否定，不停地(😹)重来。有(✔)人说这是导演的暴(🚓)行(🐅)，但也(🔆)有(🍴)人说，正是这种真实(✊)的疲惫(🐒)和恐惧，让温迪这个角色如(📩)此(💁)令人(💉)信服。
温迪发现杰克(🕰)写(🤒)了几百(😊)页同一句话时脸上(🖐)的表情(🌧)，那(📱)已经不只是一个演员在(🚩)表(💩)演惊恐，更是一个真实的(🐡)人(🤤)在极限(🍶)体验时的反应。
《闪灵(🗞)》之所以(🎚)让(🎦)人毛骨悚然，在于它(🎌)模糊(🙉)了(🐙)戏和真的边界。
说到这里，不(✒)得不提(🔊)一个有点讽刺的事(🌋)情(🌀)。
中国(🔄)观(🏒)众盼了四十五年要(📭)在大银(✋)幕上看《闪灵》，但中国的电影(🎡)创(🈶)作者(😚)们，已经在一个类似(🤺)瞭(🚌)望酒店(🥕)的环境里困了很多(🎮)年了。
国(🎻)产(📝)恐怖片的现状大家都知(💐)道(🔑)：不能有鬼。鬼到最后必(🏂)须(👔)被解释(🗽)成梦境、幻觉或者(🥌)精神疾(🔕)病，所有的超自然现象(👄)都要(🌊)有(🚞)一个说得过去的解释，否则(🔸)别想见观众。
这个规定的出(🕤)发(㊙)点可(💧)能是好的，但它的实际(🈹)效果是(🔑)，国产恐怖片被迫走进了一(🚎)条(💿)死胡同。你要吓人，但又不(😗)能(💍)真的吓人。前面拼命地讲一(😴)个关于(🚳)未知和恐惧的故事，到了结(👞)尾(🛄)又必须告诉观众，没什么(🍈)未(🎯)知的，一切都可以解释。听着(🐋)就很荒(🖲)诞。
而就像前面说的，《闪(📶)灵》误(🤳)打(⛰)误撞地符合了这个标准。
库(⏺)布里克从来没有明确说酒(🚈)店(👑)里有(📘)鬼，只是展示了一个精(👹)神逐渐(👉)崩溃的人眼中的世界。你完(🌨)全(🎊)可以把整部电影解读成(🚓)一(🐹)个关于精神疾病的案例研(🏭)究：杰(🧜)克有酗酒史，有暴力史，有创(👠)作(💮)焦虑，被隔离在极端环境(🧦)里(🌁)好几个月，他出现幻觉太正(😥)常了。
库(♟)布里克的高明之处是(📰)保持(🎰)了(👇)模糊性，他没有告诉你答案(🕍)，一切丢给你自己去判断。
这(👉)种(🌞)模糊(📲)性在当下的审查环境(🌠)里是不(🕑)被允许的，你必须给一个明(⏲)确(🤲)的解释。要么有鬼，要么没(👕)鬼(📷)。要么是真的，要么是假的。灰(🏔)色地带(🛶)不被容忍。
所以国产恐怖片(👳)永(🆑)远拍不出《闪灵》，不是因为(🍔)我(😴)们没有好导演，或者观众不(➖)买账，而(🛡)是因为《闪灵》那种让人(🏚)在看(🚵)完(😄)电影之后还要争论好几十(🍜)年、到底有没有鬼、到底(🍤)发(💴)生了(🐘)什么的创作空间，根本(🌍)就不存(🏯)在。
这确实很讽刺，一部四十(🦐)五(🙌)年前的美国电影，以一种(👵)半(👰)合规的姿态进入了中国市(⬅)场。而中(❗)国本土的创作者们，却因为(💵)规(🏽)则的刚性，连模仿的机会(😴)都(🎡)没有。
有人说《闪灵》的引进是(🐓)一块试(🎺)金石，测试的是审查环(🐴)境对(🤭)强(🏭)烈类型表达的容忍度。也有(😙)人说这只是市场供需关系(👎)下(🛰)的必(🃏)然选择。春节档大招放(🍲)完了就(😜)没了，得靠引进片来填补空(🏞)档(🎏)。
两种说法都有道理，但或(🌤)许(🐀)我们也可以跳出来看。
《闪灵(⬛)》引进这(👭)件事，正好是一个完美的闪(📪)灵(🐤)式隐喻。
中国电影市场过(🏥)去(🎌)一年经历了什么？春节档(🔡)爆发，然(🐳)后是长达几个月的断(😢)层，票(👇)房(🍧)低于五千万的冷淡日增多(💢)，大量中小成本影片上映即(🗽)消(🥡)失，影(🥥)院经理在非档期面对(👍)空荡的(🎲)影厅一筹莫展。整个行业弥(💽)漫(🎐)着一种封闭、孤立、不(🥇)确(😌)定性的氛围。
这和杰克的处(🍌)境有什(😎)么区别？
一个曾经繁荣的(👚)市(🕡)场，被困在某种结构性的(🏤)困(🏨)境里。头部效应越来越明显(🐣)，资源疯(📟)狂涌向极少数项目，中(😔)腰部(🤤)空(🎚)间塌陷。大家都在等待下一(❗)个大档期的到来，就像等待(🚯)封(👚)山期(🔷)结束一样。
而在这个等(🏓)待的过(🀄)程中，有些人可能已经开始(🤗)看(🎾)到不存在的东西了。
这不(🍉)是(🚸)危言耸听，电影行业的从业(🕌)者们这(✌)两年的焦虑是真实存在的(😜)。撤(🤨)档潮、片荒、融资遇冷(🖱)、(🌛)项目立项困难。好多次我跟(💨)同行交(😒)流，都听到有人怀疑，这(🛩)个行(🤬)业(🏤)还有没有未来，观众是不是(🥅)已经不愿意走进电影院了(🍕)。
这(⬜)种集(😐)体性的焦虑，和杰克坐(🙏)在空荡(🍈)荡的大厅里敲打字机时的(📄)状(⭕)态，本质上是一样的。
所以(🔯)《闪(🔮)灵》来得正是时候。
不仅仅因(🥝)为它是(🚒)一部恐怖片，能够填补市场(😷)上(🧐)恐怖类型的空白，更因为(🔨)因(🚉)为它讲的那个故事，关于一(⛺)个人如(🤾)何在封闭环境中逐渐(👝)失去(🍕)理(🔰)智，和此刻中国电影市场正(💈)在经历的某种状态，形成了(😊)一(⏳)种奇(🚍)妙的共振。
我们害怕什(🙇)么？不(🛩)是鬼。
我们害怕的是被困住(🧜)的(🚦)感觉，无论怎么努力都找(⛵)不(🏣)到出路的绝望，在等待中慢(🥄)慢消耗(😡)掉所有的意志和信心，看着(🖤)空(🌱)白的屏幕却写不出一个(🍐)字(🅱)的焦虑。
《闪灵》之所以能成为(🗾)经典，是(⏬)因为它触及了这些普(🎬)遍性(🐱)的(🥩)恐惧。它用一个酒店里的故(🥜)事，讲了所有人都可能经历(📘)的(🍔)精神(🤮)困境。
四十五年过去了(📹)，杰克·(😿)尼科尔森老了，谢莉·杜瓦(💌)尔(💁)已经去世，库布里克早在(✝)1999年(📃)就离开。
但《闪灵》依然耐看，因(😧)为它讲(🕍)的那种恐惧，是跨越时代的(🖼)。
让(🔞)它来吧。
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