在所有(♍)的电影里，安东尼(🗓)奥尼(🍱)的声音是最让我(🚯)痴迷的。很想(🥐)写一篇长长的影(😮)评，记(🧗)录周六三部电影(🤐)的迷人之处(⏺)，但我(🌑)太累(🦇)了，也没有时间。随(🧢)着日子的流(🛁)逝，我感觉到一种(🚏)紧迫(✡)感，那是因为我逐(🉐)渐意识到并(💶)不想(📁)对影片有一(🙋)个富有洞见的影(🏩)评式(👁)分析，只是想简单(🌗)诉说(🌾)看完电(🎵)影后愉悦(😏)的激情，而时(🗞)间是(💯)最会扼杀此(🤐)类精灵的。总之，它(🛷)们应(🏜)当更潦草地出现(⏸)在我的影评(🤝)里。

我该怎么形容(🚆)安东(🏍)尼奥尼电影的声(⌚)音呢，不妨先(🏻)谈谈(🥩)其他(😘)的几部片。在《奇遇(😕)》里，我一定为(🗺)小岛上的寻找感(🔍)到过(💓)某种震颤，乍一看(✋)，可能会说那(🎪)些天(🉐)际线，那些海(🏌)平面，还有嶙峋的(💐)石块(📧)曲线，有种眩晕感(👽)，它们(🐷)在构图(🥎)和调度上(🎤)的确至关重(💘)要。但(📪)唯有那个有(⛴)节拍，甚至有点儿(🍎)魔性(🌨)的海浪声陪伴，才(🍠)让我真的相(🌴)信：也许下一秒(🔴)这些(🔤)人真的要掉到海(🤓)浪里头；在(🎡)《夜》和(🏻)《蚀》里(🤕)，让我忘不掉的是(✳)鞋跟踩在地(📠)面的声音；《放大(🥓)》最有(🍵)意思，几乎所有人(😦)都会为结尾(♐)的是(📔)否存在说上(🔏)两句，但吸引我的(🐢)不是(🐀)这些，远在最后的(🔷)画面(🔱)出现之(🐉)前，这个问(🤨)题已经强烈(🎩)袭来(😙)了——听听(🎪)那个网球被击打(🌇)的声(🙆)音！现实世界的网(😂)球声不会以(🤭)那种强度（相对(🧒)于其(🛁)他声音）和频率(🍸)出现，这个节(😽)奏，以(🅿)及声(🕢)音的质感已经说(😵)明了一切。

但(🏥)无论如何，安东尼(🥟)奥尼(🛹)的声音永远是出(🔍)发于最基本(🈂)的现(🔼)实的——绝(😝)对不可能有在远(🛴)处，或(🕍)是墙背面的人，说(♐)话响(🚷)度与前(🌥)景中的人(⛩)相差无几。但(🃏)用句(🏽)俗套的话讲(📧)，他是超越现实的(✔)（天(🎑)呐，写出来俗的想(🔣)吐）。在《过客(🏔)》里，很容易注意到(📩)开头(🤮)那个电风扇的声(🤚)音，也许这包(🌍)含了(📫)某种(😌)心理隐喻，但它首(🌋)先作为听觉(💼)元素让人感到适(🎇)切。下(🐼)一幕，来到酒店前(🤒)台，那个烦人(💣)的电(✴)风扇消失了(💔)，但空间中仍存在(💀)另一(🐎)个持续的干扰，频(🔉)率更(🐍)高但响(🍏)度低了不(💥)少，画面里最(📼)终能(🍱)看到音源是(🎍)摆在后方柜台的(🍎)另一(🎌)个小型电风扇，我(🔽)格外需要这(🎍)样的变奏以适应(🐋)不同(🚘)的空间与进展。在(🚸)阿巴斯那里(🚈)，也许(🛥)有个(🥝)更美妙的画外空(🌙)间经由声音(🍌)建立，但安东尼奥(🗡)尼甚(🤗)至连画内空间都(🐧)需要声音真(🖋)正建(🛥)立。每一个空(❣)间都有无数种方(🧐)式得(🤥)到观察，创作者对(🗞)空间(🏠)所包含灵魂的提(🤾)取态度反映(🕓)在声(🗑)音的剪辑上(🐦)，我借由画面看到(🛡)它们(🐮)，但唯独通过声音(🔥)才进入它们(🏸)。

也许电影的色彩(💆)和声(🚷)音一样，具有更简(🦑)单的特性。《放(🔴)大》中(🥍)的色(🚒)彩格外妖艳，这不(🔌)仅仅是指那(🔒)些模特所穿的服(🍝)装，连(♟)最简单的红色与(🖖)绿色都是如(🌗)此。最(😽)让我惊奇的(🖼)是那个公园，当男(🥑)主在(🦌)公园中拍照时，我(🔯)突然(🐚)意识到自己不知(🐆)道上哪去找(🚇)一个(⭕)有这种特质(🏊)的公园，这特质是(🍦)由颜(🏛)色赋予的，绿色形(👔)成的节奏感(🍠)很强烈，那个段落(🈸)是整(🍧)部电影里我最喜(💒)欢的。如果说(💄)解读(🏍)家们(🅿)在《放大》中能找到(🦏)一些所指与(🤬)颜色对应的话，那(⛺)么《过(🧙)客》里的颜色将更(✋)加“普通”，隐喻(🎨)的意(🔑)味儿更低，却(⛎)仍保留着单纯的(🌫)视觉(🎮)刺激以使我们直(🗳)接理(💉)解，它们不再像《红(🙋)色沙漠》海报(✳)里的(🌞)颜色那样，尖(Ⓜ)锐地似乎都有些(🚈)刻意(🐳)了。

他也有着一种(🐎)最受我喜爱(📂)的调度方式，奥逊(🐂)威尔(🙎)斯那种景深镜头(🤨)功力也许很(🗂)强，但(🏤)每个(🎾)人物只是像螺丝(😓)钉一样出现(🥖)在他们该出现的(🎑)景别(🕳)，发出他们该做的(🔢)动作，这也许(🔶)让我(🥅)觉得对画面(🍕)中的人物有些缺(✖)少感(🗞)情了。另一个意大(🌜)利导(⛷)演费里尼，人物会(⌛)如跳舞般接(🦊)近又(📑)跳出，最后遗(🕌)落下一个孤独的(🖱)人儿(💲)（这倒让我觉得(🚔)费里尼是爱(🍈)这角色的），但他(🔄)们是(✍)经历过热闹喧嚷(🥂)的。安东尼奥(🚍)尼的(👅)人物(🐩)从一开始就不和(🍞)谐，而且他们(💿)绝不居于自己应(🖋)该在(📅)的位置，永远在逃(😕)避，这样会开(🚊)辟出(🛳)更大的画面(🤼)空间，也使得动作(❤)——(🤜)或者用现在常被(🏅)提及(⛲)的“姿态”——不再(🌑)是木偶般缺(🧕)少灵(🕹)魂的目的执(🗼)行工具，而拥有情(🕸)感内(💲)化——尽管连动(🕌)作本身也常(⛹)常在逃避。

也许让(🍭)大多(😅)数观众着迷的是(🏭)安东尼奥尼(⏰)电影(📮)中的(🍣)空间，确实，我也爱(🤜)它们，我本想(🏔)就此对比一下维(🗜)斯康(🐽)蒂的空间建立方(🏆)式，但现在是(🚾)什么(📹)时候，已经12点(🌝)多了吗？好吧，我(🎷)仍然(🔍)想简单写写。之前(🏙)不记(🐈)得在哪里听人说(⛅)他喜欢看电(🚘)影中(🍴)角色走路的(📓)样子，这些镜头几(🍯)乎是(📨)导演的签名，我明(🧐)白这种感觉(😴)，但安的电影里走(🥗)路还(🍑)意味(🖍)着空间（当(💔)然也可能是(🐢)小跑(🍓)，甚至(🦍)开车啦），他在画(🈂)面视觉中加(👱)入了如此多环境(🦔)的要(🏔)素，那些几何式（(😪)仅用这一个(📁)词是严重不能概(🐧)括的）的图像在单个(📁)画面中已独立表(🔁)意，然(🈹)而还是经由角色(🗝)的运动才将(💚)他们串联起来，但(🚀)我要马上反驳我的上(🍙)一句，因为我只是(🥨)在每一个场(🍢)景强烈地经历了(🔛)这个(💈)空间，我对整个空(💚)间仍然一无(🙍)所知，它们(📛)并没有被真正串(🚄)联，我只是重(💝)复地经历、经历(🚑)，到了(⛅)最后，除了整个空(🍣)间，电影的其(📣)他所有部分倒是(🍌)都被圆满感知了。这一(😸)点在《夜》里也许最(🗺)为明(❤)显。

哎呀，老维斯康(🤩)蒂，没有太多(💺)时间留给你了，我(🍸)首先是想为一种轻浮(🐪)的态度向你道歉(🐰)。在看完《白夜(🏟)》后，我把这个既不(🛰)那么(🕓)现实主义，也不那(🍘)么类似《豹》的(💒)片称为转(💑)型期电影，但这是(🖊)十分不公平(🛰)的！没有人是生活(🦀)在转(🌔)型期内的，我们现(🖍)在永远不知(🤷)道目的地在哪，以(🚼)一种上帝式的姿态评(🏒)判是可憎的。当下(🗣)就是(✡)当下，彼时的你也(🤲)许也意识到(🍟)现实主义不再完(🤩)全有效，转而开始了自(🧠)己的实验，或者说(🍰)，仅仅凭直觉(⏸)开始了创作。这部(🌷)《白夜(🚶)》的空间布景，别人(👽)看来可能有(🖖)些粗制滥(🏬)造，但你也许正刻(🛀)意为之，你在(🎆)探索心中的情感(📒)是如(🏄)何建立起空间的(♍)，幻梦是如何(🕓)给空间带上色调(🛬)的，视觉元素又是如何(🐟)以舞蹈的形式呈(🤸)现出(📪)来的，你多擅长拍(🛸)舞！

《北斗七星(🥧)》里你的改变令我(🥋)震惊，不得不猜测那些(🐇)年究竟发生了什(🖨)么真正触动(😹)到你心房的事。开(👬)头的(🐎)那种速度，让我想(👅)起了《妖夜慌(🎽)踪》。现实的(📺)东西仍存在于你(🐷)的电影里，但(💭)它们或多或少带(🤷)上了(😘)失落的调子，我最(🤮)喜欢里面的(🔠)风，它们伴着那些(🏵)表现主义光线几乎要(🎲)把你的心与里面(💐)蕴含(📒)的全部感情吹出(📜)来。也许在未(😕)来，你的空间不再(🧢)这么粗粝黑色，而显得(🛃)庄严，但那或许正(😃)是《豹》中公爵(💿)因为衰老脆弱而(🍞)不得(🥑)已为之的节制...

现(🛏)在太晚了，我(🦏)感觉难过(🙉)，如果这会儿还不(👯)睡觉，一道深(🈸)渊就会逐渐在我(🌽)眼前(🚂)清晰起来，就像我(🚢)看它它看我(🕞)那样简单。这不仅(🏅)仅是因为明天要上班(🥃)，或许正是因为上(⏹)班，谁(🏊)知道呢。我明明已(🚨)经结尾，又开(🍜)始盯着卫生间里(🌻)一条该死的毛巾，真烦(😖)人，毛巾有什么好(💀)看的！也许现(🐖)在出门，就能遇见(🏼)楼下(🍼)垃圾桶旁边那只(🔜)简州猫了，但(⏹)我太累了(🤬)，我想睡觉。哎，未来(🈯)，未来！