偶像的穴剧情简介
只是(shì )，如(🥙)果(guǒ )真的走(zǒu )错了，他(🏐)现(🕘)在也只能硬(🍠)着头皮，一(📎)条路(lù )走到(🔆)黑(🍞)(hēi )，再行(háng )改(🥜)变方(fāng )向(🎴)已经来(lái )不(🕞)及(✳)了(le )。
一股(gǔ )鲜血在(zài )沙(🤘)漠蠕虫的拖(✈)动下，把周围原本已经(⏰)变(💩)(biàn )成黑色(sè(㊙) )的沙子(zǐ )，又染(rǎn )成了(🚞)红(🍠)色。
现在(zài )的(😖)树妖(yāo )，再(🕕)次(cì )遇上沙(🌫)(shā(🏃) )漠蠕虫的话，就算沙漠(💲)蠕虫没有拦(❄)腰断(duàn )开，也(yě )有足够(gò(🐎)u )的力气(qì )困(📞)住对方(fāng )。
树妖(yāo )满意(😷)的(👠)(de )打了个(gè )饱(🔽)嗝，已经不(🎥)知道多久没(🏽)有(🖱)尝试过吃饱(⏫)的感觉(jià(🕊)o )了。
被(bèi )树妖(💐)控(🌉)(kòng )制住的(de )沙漠蠕虫(chó(😾)ng )无法继(jì )续(🌂)下沉(chén )，那硕(shuò )大的身(♈)躯(🏆)，砸在沙子上(〰)面，扬起了一阵(zhèn )阵沙(🔓)尘(🐝)(chén )。
因为(wéi )闪(🔄)雷兽(shòu )可(💤)以自由变换(🍿)骨(🥢)(gǔ )刀，队(duì )伍里面(miàn )，切(🎁)割(gē )肉块的(🙅)事就交给他了。
要知道沙(😎)漠蠕虫(chóng )的(⛽)身体(tǐ )可是超(chāo )过五(🎩)百(👧)(bǎi )米的长度(🔫)，就算(suàn )被陈天(tiān )豪的(💶)电(♈)(diàn )球拦腰(yā(📣)o )炸开，也将(🤞)还有二百多(🔅)米(🙊)吧。
跟陈天豪(háo )一样，双(🐈)拳狠(hěn )狠砸(🗂)向(xiàng )身旁的沙(shā )漠蠕虫(🤷)(chóng )。
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《偶像的穴》常见问题
跑(🚥)者(🐙)将人生押注(🎑)在(🔁)十秒里，动画(🌌)也在那十秒里势(🎮)要改变观众(✨)眼(🤷)前所见的一切(🐼)，比赛结束，一切(🧔)煽(🛰)动性的东西(❔)戛然而止，这绝非(🔗)单纯感动的(💫)体(🥟)验，它拒绝把(🔁)角(🚩)色心象世界剥(🗽)开。是的，如果说(💂)同为独立动画出身的新海诚(🕰)动(⛪)画由不同角(🤠)色(🤥)的内面，通过(❇)宛(😶)如对唱一样的(⛵)台词互相交织(🧝)组成，观众相信(🛃)主角（我）笃(⏲)定(✅)了与他者能(⬇)最(🥢)直接地连结(🖨)、笃定世界的一(🔨)切，然后观众(🔇)成(🥄)为共享同一种(🌝)感受的共同体(🥉)，那(😇)么岩井泽健(🍸)治在转向商业制(😳)片第一作、(💺)用(😨)转描技法制(🕯)作(🙌)的《百米。》则希望(💯)观众更主动地(🏍)探索，找到属于自己的那个“我(🌓)”。以(🥃)及新海诚因(🚄)为(🅰)他是“动画民科(🛥)”，通过静止的层(🍂)与层之间的作(💗)用挖掘世界的(📕)深度，岩井泽明(⛎)显(🎣)有着压倒性(🍧)的(👻)动画素养，他相信动画要动，不(😍)需要内面、仅(🔫)靠纯粹的动就(😷)能连结世界，《百(🤦)米(🏡)。》正是这样一(🐇)部只有表层面孔(💲)的动画，且是(🛐)充(🔅)满杂质的面孔(👙)。
转描与纯手绘(🗽)动画不一样的(🆒)是它一定是绘画（手的劳作(🉐)）(🆎)与摄像机（(✔)机(📭)器）的共同作(🙆)业。转描动画有(🏔)着“我”与世界的(🧥)戏剧，这里的“我(🏕)”是指由构成动(🏷)画(✝)的线的原生(🔠)质(💟)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(🕉)作，这种拒绝僵(🥄)化的变化具备(💄)个人性，但这种(🕌)个(📱)人性总会被(🏓)摄像机下客观世(🔼)界的物质与(🥪)逻(🎳)辑引导、诱惑(🔶)，而原画师之手(⏰)又把线的质感(🚿)紧紧地把握在自己笔下，对现(⏳)实(🛂)的物质与逻(📋)辑(🌠)进行抗衡。体育(🈁)故事也是这么(🌳)一回事，我们为(😫)之热泪的种种(🛁)运动的人生，实(🎟)际(🏧)上是人用身(🔒)体(🥚)投身到世界，与(🚻)世界交流、抗(📇)衡，甚至可能被(📪)世界撕裂的戏(🏵)剧一样。
于是，转(🎺)描(🏔)动画里的手(🏮)与机器的共作（(👚)这种共作也(🏣)可(🐗)以当做在互相(🐹)撕扯），以永远(🌇)不和谐、不精(🀄)确的样子在动画的表层留下(🖍)了(😐)种种杂质，比(⛹)如(🖤)看着像是扁平(🚔)的脸却有着不(📺)相协调的过于立体的运动，比(🏎)如有的动画师(✂)手(🍴)艺跟不上现(📛)实(🖖)世界的运动，导(🕕)致角色动得“不(🤝)像人”，但在《百米(😎)。》里，我更愿意把(😎)这些杂质称为(📀)现(👧)实对动画面(📪)孔留下的伤痕。当(🛋)跑者在起跑(🧒)线(🍰)各自准备时，衣(🌚)服的折痕比纯(📯)手绘动画要来(🎻)得更密集；倾盆大雨让跑者(😆)身(🔯)上出现不断(🎶)蠕(🧔)动的光泽，宛如(🏜)现实在抚摸动(✅)画的肌理——这部动画毫不(🔱)在意让信息量(🍘)变(🌆)得排山倒海(🌉)—(👠)—也是这个长(🏿)镜头里，在开始(🐽)赛跑那决定人(😈)生的十秒之前(😻)，框里的一切人(😉)和(🔕)背景的线都(➗)在运动里抖动，我(😞)们第一次如(👣)此(📌)清晰地看见人(🕦)与世界的相互(🧛)作用力，这正如(🍙)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🍥)价(🔚)值观一样，究(🍋)竟(🥙)是世界影响了(😑)人，还是偏执狂(🐜)在动摇世界，我们无法确定何(🈳)者才是现实，或(🗃)者(⛏)说，即使转描(📺)动(🎰)画也不存在所(📽)谓的确凿的现(⛰)实性吧。因为角(🌫)色从不说出心(😱)里话，直到富坚(🈯)被(🗝)现实压垮崩(👅)溃，线条也跟着紊(🚃)乱，他哭的样(👛)子(🏸)着实令人心疼(🕎)之余也让人忍(⛹)俊不禁。
是去年(🚉)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🍮)好(🙁)也是转描动(🧚)画(😧)，它同样有着来(😏)自现实的杂质(📥)，比如该片采用现场收音的方(🍩)式，电影的“声腔(🦅)”有(📂)着超出画纸(💯)之(💔)外的空旷，然而(🦖)这是一部需要(📍)抑制住单纯靠(⚡)手作来想象运(🌵)动的动画，因为(🚋)少(✋)女对世界感(🐝)到无聊，她面对会(🌅)说话的猫这(🐴)种(📭)超自然生物也(🏘)毫无想法。形式(🔹)在故事引导下(💈)，转描动画将现实里的那些习(😮)以(👍)为常的“噪”与(🧐)“动(🚅)”带入动画后，现(💰)实性被动画给(🌖)均质化，留下了不和谐的扁平(🔺)的表面。《百米。》的(🅾)杂(💳)质留下了凹(⏰)凸(🗓)不平的面孔，个(🈲)人与世界、动(⛑)画与现实、手(⏳)与机器对运动(⛩)的想象力不断(📑)彼(🧒)此抗衡，几乎(🚈)要冲破平面的画(🎼)纸、画面、(🦒)银(🥚)幕。要说动画哪(🔐)些地方不是转(🐯)描的话，几乎就(🐌)只有跑步的时刻，在标枪打响(🆘)后(📢)，跑者对爆发(🌾)力(🧕)与全力以赴的(🎱)迷恋直接冲破(📍)现实，画者无法参照现实，只能(🛎)发挥自己的想(🍰)象(🔀)去描绘速度(🐴)。这(🗣)就是这部动画(🚜)所描绘的体育(🌒)运动，画者无疑(🧕)也是选手。
我觉(🈚)得岩井泽这次(👡)联(🗑)合动画师小(🎙)岛庆祐确实在一(👭)般的日本商(🏀)业(👭)动画体制里带(🕧)来了此前没有(😠)的东西（或者(⬇)说是“杂质”），动画师出身的押(🐫)山(🗼)清高在去年(🍸)上(🍆)映的《蓦然回首(🚓)》里缩小了动画(📍)电影的制作规模，利用小团队(👓)的体制尽可能(🙏)保(👾)留原画师的(🗡)人(📺)工性，这种体制(🧞)宛如希望洗净(🕺)日本动画的工(😄)业属性，我觉得(🥇)押山应该希望(🥊)观(🧛)众能注意到(📫)那些“动”里蕴含着(💻)手的劳作，通(🚬)过(🏀)一种隐秘的“元(💞)动画”，在这部以(🎍)画画为题材的(😲)动画里，利用动画之“动”让人意(🌥)识(🤶)到这是画，然(🐑)后(🐦)想到不同的笔(✨)触各有主人，并(📏)为这种人工的物质性感动。若(🆙)借用土居伸彰(🥓)的(🤮)说法来说的(💣)话(🅿)，那就是《蓦然回(🏩)首》的局限性在(🌆)于对动画的定(🛤)义只看到了帧(♓)与帧之间，动画(🗻)还(🖕)有“帧之彼端(👌)”的可能性，即观众(💱)的自我意识(💳)。面(🗡)对《百米。》凹凸不(👗)平的面孔，我们(🧑)却无法以一种(🎃)动画教养判断它的好与坏，只(🍶)是(🗒)在极速一百(🐏)米(⏳)里，观众看到的(💥)不只是绘画与(🍊)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🐸)现实之前先要(😝)注(🤜)视现实，只剩(📎)下(⭕)速度的世界里(🌝)我们可以选择(🌄)看清“我”自己的(🛰)面孔。
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