凉森玲梦剧情简介
对(duì )不起对(duì )不起。叶惜连(lián )连道，对(🕠)不(🎌)起(😇)—(📢)—
宴会厅内(nèi )，诸多(duō )宾客依旧三三(sān )两两地(dì )凑(🛄)在(♓)一(✏)起(🔁)谈(🍬)天(tiān )说笑，然而与此同时，霍靳(jìn )西对记(jì )者说的话(👬)，也(♐)(yě(㊗) )在(😆)最(🎓)短(duǎn )时间内传遍了场内的(de )每一个(gè )角落。
对，我(wǒ(🛐) )送(🐊)你(👀)出(🌎)(chū(🔦) )国。叶瑾帆说(shuō )，你不(bú )是说在桐城不会过得(dé )开心(🏋)吗(🐮)(ma )？(🍫)那(💛)你(🌁)就去国(guó )外，在(zài )那边过平静的生活。
慕浅盯(dīng )着他(🕊)转(⏩)身(🚀)离(🕧)开(🎼)(kāi )的背影(yǐng )，竟隐隐看出(chū )了挑衅(xìn )的意味(wèi )。
哦(🧘)？(💦)叶(🕧)瑾(📚)帆(👸)(fān )似乎微(wēi )微有些惊讶，旋即道(dào )，怎么会突然被记(😾)者(🙀)(zhě(🗑) )缠(🎩)住(🉐)？韩先生，要不(bú )我们一(yī )起出去看看？
叶惜越(🌪)(yuè(💦) )想(🀄)要(🕋)平(🧟)(píng )静，就越是平(píng )静不下(xià )来，正当她有(yǒu )些焦躁(zà(👇)o )地(🐶)看(🏜)着(💂)前(🛡)方停滞不前(qián )的车流(liú )时，忽然听叶(yè )瑾帆开(kāi )口(🏆)道(🎁)：(👔)不(🙈)回(🐯)别墅，去(qù )城北的(de )公寓。
叶瑾帆(fān )听了，却并没有立(✊)刻(🆓)(kè(🏘) )回(🎊)答(📦)，他目光(guāng )飘向窗外，盯(dīng )着外面(miàn )的浓浓夜色许(xǔ(👪) )久(😫)，才(🚳)(cá(🆎)i )低(📐)低道：也许能。
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《凉森玲梦》常见问题
跑者将人生押(📤)注(🧥)在十秒里，动(🐖)画(🦁)也在那十秒(🗨)里(🚜)势要改变观众眼前所见的一(🌏)切，比赛结束，一(🛺)切煽动性的东(🐦)西(🎻)戛然而止，这(🥒)绝(🔙)非单纯感动(☕)的体验，它拒绝(✳)把(🧔)角色心象世(➖)界(🆘)剥开。是的，如果(🥪)说同为独立动(😪)画(🙁)出身的新海诚动画由不同(🗽)角(💣)色的内面，通(🥘)过(🔩)宛如对唱一(🌩)样(🕎)的台词互相交(🍇)织组成，观众相信主角（我）(🥊)笃定了与他者(🎖)能(🏘)最直接地连(🌯)结(🎏)、笃定世界(👝)的(⛰)一切，然后观众成为共享同一(〽)种感受的共同(🤬)体，那么岩井泽(🍀)健(🥣)治在转向商(🙈)业(⬜)制片第一作(🎦)、用转描技法(🤬)制(🥘)作的《百米。》则(📹)希(🐯)望观众更主动(📍)地探索，找到属(🅰)于(🌹)自己的那个“我”。以及新海诚(🍥)因(🕊)为他是“动画(🐼)民(🔌)科”，通过静止的(🕯)层与层之间的(💛)作用挖掘世界的深度，岩井泽(😅)明显有着压倒(🌂)性(🐩)的动画素养(🤯)，他(😜)相信动画要动(🆗)，不需要内面、仅靠纯粹的动(🙁)就能连结世界(🤝)，《百米。》正是这样(🌘)一(🥈)部只有表层(🦃)面(🤬)孔的动画，且是充满杂质的(😁)面(🐻)孔。
转描与纯手(🚗)绘动画不一样(🐞)的是它一定是(🥙)绘(📥)画（手的劳作）与摄像机(🚎)（(🐮)机器）的共(🙉)同(🗃)作业。转描动画(🍈)有着“我”与世界(💱)的戏剧，这里的“我”是指由构成(🔯)动画的线的原(🐱)生(㊗)质（protoplasm），正因(🏳)为(🗞)原画师之手的(🏔)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🍿)备个人性，但这(🎑)种个人性总会(💹)被(💁)摄像机下客(🛣)观(🔚)世界的物质与逻辑引导、(🍣)诱(🍮)惑，而原画师之(Ⓜ)手又把线的质(🧀)感紧紧地把握(💳)在(💗)自己笔下，对现实的物质与(🕦)逻(🗯)辑进行抗衡(🌾)。体(🔗)育故事也是这(🈲)么一回事，我们(🙃)为之热泪的种种运动的人生(🐰)，实际上是人用(👉)身(🚁)体投身到世(🕐)界(🦎)，与世界交流、(🔁)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🌠)戏剧一样。
于是(🉑)，转描动画里的(🖌)手(🕉)与机器的共(⛵)作(🚶)（这种共作也可以当做在(🐍)互(🦇)相撕扯），以永(🛁)远不和谐、不(🔘)精确的样子在(🆑)动(🧤)画的表层留下了种种杂质(⤵)，比(🗳)如看着像是(🧥)扁(🙄)平的脸却有着(🎂)不相协调的过(🆖)于立体的运动，比如有的动画(📲)师手艺跟不上(⭐)现(🏇)实世界的运(😛)动(⭐)，导致角色动得(😵)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(👗)把这些杂质称(🆖)为现实对动画(☔)面(🥝)孔留下的伤(❗)痕(🐌)。当跑者在起跑线各自准备(🌋)时(👜)，衣服的折痕比(🔣)纯手绘动画要(😬)来得更密集；(🕶)倾(🍅)盆大雨让跑者身上出现不(🌎)断(🍥)蠕动的光泽(🦎)，宛(📡)如现实在抚摸(🚲)动画的肌理—(🔇)—这部动画毫不在意让信息(🚔)量变得排山倒(⏬)海(🍰)——也是这(🛅)个(🚾)长镜头里，在开(🏔)始赛跑那决定人生的十秒之(👬)前，框里的一切(📡)人和背景的线(🐆)都(🥨)在运动里抖(😾)动(🍏)，我们第一次如此清晰地看(👔)见(👋)人与世界的相(💐)互作用力，这正(👵)如鱼丰漫画总(🗝)是(🛥)表现出谵妄的价值观一样(💦)，究(🍾)竟是世界影(🕎)响(🧀)了人，还是偏执(🐠)狂在动摇世界(🏁)，我们无法确定何者才是现实(💡)，或者说，即使转(🎇)描(🕐)动画也不存(🐔)在(😀)所谓的确凿的(🐪)现实性吧。因为角色从不说出(🌔)心里话，直到富(🛹)坚被现实压垮(🎿)崩(🔌)溃，线条也跟(👙)着(⏯)紊乱，他哭的样子着实令人(🎉)心(🏠)疼之余也让人(💫)忍俊不禁。
是去(🤭)年喜欢的动画(⛪)之(🐼)一《猫妖小杏》刚好也是转描(🚉)动(🌫)画，它同样有(🔚)着(⏳)来自现实的杂(🏩)质，比如该片采(🌐)用现场收音的方式，电影的“声(❇)腔”有着超出画(🧔)纸(😫)之外的空旷(🍛)，然(💢)而这是一部需(🔓)要抑制住单纯靠手作来想象(🍫)运动的动画，因(🏩)为少女对世界(♏)感(🌀)到无聊，她面(😟)对(🦍)会说话的猫这种超自然生(➕)物(🏾)也毫无想法。形(🧔)式在故事引导(💈)下，转描动画将(💺)现(😐)实里的那些习以为常的“噪(🐺)”与(🚔)“动”带入动画(👉)后(🎱)，现实性被动画(🥅)给均质化，留下(📊)了不和谐的扁平的表面。《百米(🌷)。》的杂质留下了(🍛)凹(🌨)凸不平的面(🔑)孔(🌔)，个人与世界、(🤠)动画与现实、手与机器对运(👢)动的想象力不(🕉)断彼此抗衡，几(🔙)乎(🛁)要冲破平面(🚬)的(🥋)画纸、画面、银幕。要说动(🚙)画(✂)哪些地方不是(🆙)转描的话，几乎(♒)就只有跑步的(🦍)时(🔛)刻，在标枪打响后，跑者对爆(🐑)发(🥍)力与全力以(🍛)赴(🙃)的迷恋直接冲(😪)破现实，画者无(🕖)法参照现实，只能发挥自己的(🥚)想象去描绘速(📏)度(📎)。这就是这部(😇)动(👠)画所描绘的体(🛶)育运动，画者无疑也是选手。
我(🛑)觉得岩井泽这(🌚)次联合动画师(🚞)小(💛)岛庆祐确实(🈴)在(⛎)一般的日本商业动画体制(🆖)里(📮)带来了此前没(🔀)有的东西（或(🌚)者说是“杂质”）(😶)，动(🕓)画师出身的(🌬)押山清高在去(🙂)年(😞)上映的《蓦然(🚮)回(🥃)首》里缩小了动(🌌)画电影的制作(🙌)规模，利用小团队的体制尽可(🏦)能保留原画师(🍹)的(📫)人工性，这种(➖)体(🐮)制宛如希望洗(🥡)净日本动画的工业属性，我觉(🍻)得押山应该希(🔥)望观众能注意(🍍)到(🔳)那些“动”里蕴(🍕)含(🆘)着手的劳作，通过一种隐秘的(🍈)“元动画”，在这部(🤡)以画画为题材(🔤)的动画里，利用(🤫)动(🦂)画之“动”让人(🍚)意识到这是画(🦕)，然(🥡)后想到不同(👀)的(🐩)笔触各有主人(♒)，并为这种人工(🚷)的物质性感动。若借用土居伸(🎠)彰的说法来说(🏍)的(🥩)话，那就是《蓦(🥔)然(👅)回首》的局限性(🍎)在于对动画的定义只看到了(⛹)帧与帧之间，动(⤵)画还有“帧之彼(📓)端(☔)”的可能性，即(⛅)观(🍐)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(🚈)不平的面孔，我(👲)们却无法以一(🔇)种动画教养判(🐦)断(👆)它的好与坏(🤼)，只是在极速一(🤯)百(🏨)米里，观众看(☔)到(🎑)的不只是绘画(👀)与手的劳作的(🕶)奇迹，动画在逃避现实之前先(🈲)要注视现实，只(🐧)剩(💋)下速度的世(🚖)界(💦)里我们可以选(🥁)择看清“我”自己的面孔。
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