本能西班牙剧情简介
门(mén )房看(㊗)到(dào )张(🎍)婆子(zǐ )，气不打一处来：(🌶)你(nǐ )这(📠)疯婆(pó )子是痴(chī )人说梦(👑)吧？还(🔅)让我把(🎴)(bǎ )老爷给(gěi )找出(🐨)来(lái )！就(⭕)算是给(⚓)你通报我(wǒ(✨) )都不(🥈)会(huì )！
冷(🐰)哼(hēng )了(💧)一声：张秀娥，没(méi )看出(❣)来(lái )你(😜)竟然(rán )这么有本事，这么(🐛)多(duō )人(🏘)想护(hù )着你！但是我告诉(🛥)你，别说(📕)是这毛(🚽)(máo )都没长(zhǎng )全的(💿)小(xiǎo )子(💂)了，就算(🎴)是别的什(shí(😸) )么人来(lái )了(😲)，你(nǐ )今(😙)日都别想逃走！
赵(zhào )二郎(😺)双(shuāng )目(💥)胀红(hóng )，脸上带着一种不(🚂)服(fú )输(😙)的气(qì(🐵) )势：你(nǐ )们快把(🎃)我秀娥(🔁)姐给放(😣)(fàng )了！
冷(lěng )哼(🏮)了一(🔓)(yī )声：(😫)张秀娥(🔦)，没看出(chū )来你竟(jìng )然这(🔍)么(me )有本(🥩)事，这么多人想(xiǎng )护着你(🍘)(nǐ )！但是(✂)(shì )我告(😾)诉你，别说是这(zhè(🐬) )毛都没(🐺)(méi )长全(🚣)的(de )小子了，就算是(🥓)别的(de )什(🌹)么人(ré(🧦)n )来了，你今日(rì )都别想逃(🥁)走！
见识(🤺)到(dào )了聂家(jiā )的气派(pà(😆)i )，张婆子(🖨)的心中只有(yǒu )一个念(nià(🎼)n )头，那(nà(📤) )就是一(🎬)定要让张玉敏(mǐ(👇)n )嫁到一(😫)(yī )个富(🈸)贵(guì )人家，这(💕)样她也能跟(💶)(gēn )着享(🛑)福(fú )！
管事(shì )婆子扫视了(🔋)一眼张(🍢)秀(xiù )娥：有(yǒu )没有关(guā(🦈)n )系不是(✖)你说的(🦒)算的，这一次(cì )来(🤷)找你(nǐ(🐵) )，是我们(🎍)夫人想请去(qù )我(🖐)家做(zuò(🅿) )客。
赵(zhà(🌍)o )二郎的力气再大，可(kě )是(🤜)到底(dǐ(👘) )也只是(shì )一个半(bàn )大孩(📧)子，今日(😸)为了把(bǎ )张秀娥(é )带回(🏄)去(qù )，聂(👊)夫人派(🌙)过来的人(rén )，都是(⬇)(shì )一些(🧑)力(lì )气(🥅)大的粗使婆(📯)子。
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《本能西班牙》常见问题
跑者将人生押注在(💯)十(💨)秒里，动画也在(🛑)那十秒里势要(Ⓜ)改(🌰)变观众眼前(🍴)所(🚭)见的一切，比赛(🐉)结束，一切煽(🌻)动(🏓)性的东西戛(🌋)然(🐢)而止，这绝非单(🔨)纯感动的体验(🚍)，它拒绝把角色心象世界剥开(🚲)。是(🎁)的，如果说同(📜)为(👎)独立动画出(💚)身(🔗)的新海诚动画(🦎)由不同角色的内面，通过宛如(👲)对唱一样的台(🏫)词(😬)互相交织组(🌖)成(📮)，观众相信主(🎎)角(✊)（我）笃定了与他者能最(🏌)直(🗿)接地连结、笃(📘)定世界的一切(🦗)，然(💨)后观众成为(📙)共(😆)享同一种感受(🐷)的共同体，那(🚾)么(Ⓜ)岩井泽健治(🔳)在(⚾)转向商业制片(🔬)第一作、用转(🏾)描技法制作的《百米。》则希望观(🥟)众(🤞)更主动地探(🕢)索(🦋)，找到属于自(🔪)己(👦)的那个“我”。以及(😗)新海诚因为他是“动画民科”，通(💮)过静止的层与(🥩)层(🌡)之间的作用(🆒)挖(🐅)掘世界的深度(🍫)，岩井泽明显有着压倒性的动(⚽)画素养，他相信(🚴)动画要动，不需(🆕)要(💠)内面、仅靠(🔗)纯(👜)粹的动就能连(🛰)结世界，《百米(💥)。》正(📈)是这样一部只(📃)有表层面孔的(🧙)动画，且是充满(🕥)杂质的面孔。
转描与纯手绘动(😖)画(😚)不一样的是(🏎)它(😅)一定是绘画（(💪)手的劳作）与(🎩)摄像机（机器）的共同作业(⏳)。转描动画有着(〰)“我(🍙)”与世界的戏(🧚)剧(📏)，这里的“我”是指(🙎)由构成动画的线的原生质（(🗾)protoplasm），正因为原画(🏭)师之手的劳作(💹)，这(✏)种拒绝僵化(🅱)的(🗒)变化具备个人(👪)性，但这种个(🍐)人(🦊)性总会被摄像(📶)机下客观世界(🛰)的物质与逻辑(💻)引导、诱惑，而原画师之手又(🚊)把(🚤)线的质感紧(🛣)紧(🍧)地把握在自己(📘)笔下，对现实的(🏊)物质与逻辑进行抗衡。体育故(📤)事也是这么一(🌵)回(🎍)事，我们为之(🕉)热(😴)泪的种种运动(🎽)的人生，实际上是人用身体投(🔟)身到世界，与世(🌽)界交流、抗衡(🍩)，甚(🐴)至可能被世(🖋)界(😔)撕裂的戏剧一(🛵)样。
于是，转描(👭)动(🦑)画里的手与机(🕗)器的共作（这(🌞)种共作也可以(🕘)当做在互相撕扯），以永远不(😈)和(🐄)谐、不精确(🛑)的(🤳)样子在动画的(😅)表层留下了种(🦄)种杂质，比如看着像是扁平的(🕷)脸却有着不相(🐦)协(🥍)调的过于立(⏬)体(🦑)的运动，比如有(🚹)的动画师手艺跟不上现实世(💢)界的运动，导致(🥓)角色动得“不像(🆔)人(🏏)”，但在《百米。》里(🛵)，我(🥔)更愿意把这些(🔦)杂质称为现(💩)实(🔏)对动画面孔留(💾)下的伤痕。当跑(🔨)者在起跑线各(🖤)自准备时，衣服的折痕比纯手(👣)绘(⭐)动画要来得(🐕)更(🔀)密集；倾盆大(🐁)雨让跑者身上(🐀)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🐾)实在抚摸动画(🤤)的(🎢)肌理——这(👲)部(🧘)动画毫不在意(🚈)让信息量变得排山倒海——(🥢)也是这个长镜(😏)头里，在开始赛(🛋)跑(🤔)那决定人生(🌖)的(🌕)十秒之前，框里(🤧)的一切人和(💳)背(👇)景的线都在运(🤶)动里抖动，我们(😿)第一次如此清(📚)晰地看见人与世界的相互作(🌌)用(🍔)力，这正如鱼(🌶)丰(🍄)漫画总是表现(🐽)出谵妄的价值(📆)观一样，究竟是世界影响了人(🚳)，还是偏执狂在(🆘)动(🈷)摇世界，我们(🍫)无(🏆)法确定何者才(💍)是现实，或者说，即使转描动画(😑)也不存在所谓(👆)的确凿的现实(😭)性(✖)吧。因为角色(➗)从(💐)不说出心里话(🍒)，直到富坚被(⛑)现(🌞)实压垮崩溃，线(🈴)条也跟着紊乱(🏿)，他哭的样子着(⏮)实令人心疼之余也让人忍俊(🤸)不(🎚)禁。
是去年喜(🈸)欢(🌸)的动画之一《猫(🥩)妖小杏》刚好也(🐶)是转描动画，它同样有着来自(🌓)现实的杂质，比(🚕)如(〰)该片采用现(✴)场(💾)收音的方式，电(🍡)影的“声腔”有着超出画纸之外(🥔)的空旷，然而这(😨)是一部需要抑(🐮)制(👴)住单纯靠手(🎽)作(😼)来想象运动的(⤴)动画，因为少(🔷)女(🏥)对世界感到无(♋)聊，她面对会说(🛰)话的猫这种超(🖇)自然生物也毫无想法。形式在(🍪)故(🥠)事引导下，转(🏏)描(🌤)动画将现实里(❌)的那些习以为(🍄)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(🧟)性被动画给均(♿)质(🏗)化，留下了不(🌼)和(🕗)谐的扁平的表(🦋)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(👒)平的面孔，个人(🎟)与世界、动画(🍅)与(😿)现实、手与(🤰)机(🛶)器对运动的想(💄)象力不断彼(🏋)此(💅)抗衡，几乎要冲(👈)破平面的画纸(🌈)、画面、银幕(📨)。要(🕛)说动画哪些地方不是转描(🚠)的(🦗)话，几乎就只(🌤)有(📍)跑步的时刻，在(🏡)标枪打响后，跑(📕)者对爆发力与全力以赴的迷(💏)恋直接冲破现(📿)实(🎮)，画者无法参(🚀)照(⏪)现实，只能发挥(🎉)自己的想象去描绘速度。这就(🍉)是这部动画所(🛴)描绘的体育运(💑)动(🐸)，画者无疑也(🌘)是(⛎)选手。
我觉得岩井泽这次联(🎍)合(👹)动画师小岛庆(🤝)祐确实在一般(🐽)的日本商业动(🤣)画(🎫)体制里带来了此前没有的(🐏)东(🎴)西（或者说(🕝)是(🍶)“杂质”），动画师(🌇)出身的押山清(👑)高在去年上映的《蓦然回首》里(⏩)缩小了动画电(💷)影(🐪)的制作规模(📻)，利(🎒)用小团队的体(💆)制尽可能保留原画师的人工(🏀)性，这种体制宛(🐷)如希望洗净日(📄)本(🔥)动画的工业(🧚)属(📽)性，我觉得押山应该希望观(🕡)众(🥫)能注意到那些(💤)“动”里蕴含着手(🆘)的劳作，通过一(🏊)种(⏮)隐秘的“元动画”，在这部以画(🛒)画(💇)为题材的动(🛸)画(🚐)里，利用动画之(🎴)“动”让人意识到(🎄)这是画，然后想到不同的笔触(🛃)各有主人，并为(❤)这(😑)种人工的物(🌌)质(🥡)性感动。若借用(🍉)土居伸彰的说法来说的话，那(😝)就是《蓦然回首(😨)》的局限性在于(🌃)对(🎶)动画的定义(🥜)只(🌬)看到了帧与帧之间，动画还(🤲)有(😠)“帧之彼端”的可(🚪)能性，即观众的(🤟)自我意识。面对(💼)《百(📸)米。》凹凸不平的面孔，我们却(🍳)无(📧)法以一种动(🚴)画(💲)教养判断它的(😟)好与坏，只是在(🧛)极速一百米里，观众看到的不(🍀)只是绘画与手(🎂)的(🗽)劳作的奇迹(🐙)，动(🕋)画在逃避现实(👯)之前先要注视现实，只剩下速(🤢)度的世界里我(🍧)们可以选择看(🚣)清(🤰)“我”自己的面(㊙)孔(🤡)。
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