斗罗玉转02大意的比东剧情简介
树妖(🎵)(yāo )被(bèi )陈天豪抢走了手上的(de )肉(🎄)块，怕(🛒)陈(🍤)(chén )天(♏)(tiān )豪责怪，转移(yí )话题。
吓得树妖(👷)赶紧(💦)(jǐ(🍒)n )在地下也开(kāi )始(shǐ )生长树根(✉)，这才稳(🧐)住(zhù(⏹) )了(👣)自己的身(shēn )形(xíng )。
也可以看出(💾)，树妖(yā(🐆)o )的攻(😖)击(🎭)给沙漠(mò )蠕虫造成了(le )巨(jù )大(⭐)的伤害(🍠)。
现在(👲)的(🏺)他(tā )，已经不适(shì )合(hé )移动，想(🐳)要把电(🎓)球送(🍷)(sòng )入沙漠蠕虫的(de )口腔也不是那(🐧)(nà )么简(🤫)单(dā(🎓)n )。
听到陈天豪(háo )的命令，翼(yì )人(ré(📱)n )们拔(👥)腿(⏰)就往(🛋)四周散去(qù )。
树妖就好(hǎo )很(hěn )多(📜)，听到(🙁)命(🏝)令之后，瞬间离得远远(yuǎn )的。
闪(🔤)雷兽(shò(🛫)u )跟(gē(🍨)n )树(🎙)妖两个，每隔一会(huì )儿就会来(♋)问(wèn )他(😇)(tā )这(😛)个(📟)问题。
既然决定(dìng )了要跟沙漠(🌺)蠕(rú )虫(🛀)战斗(🐄)，陈(chén )天(tiān )豪早已经做好了准备(🎠)(bèi )工作(🏦)。
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《斗罗玉转02大意的比东》常见问题
看完第二部(🗽)，说一句《疯(🕗)狂动物城》系(📌)列是(🎦)当代美国的(🔐)《动物(🗯)农场》也不为(🏢)过吧(✈)？
这依旧是一部(🥠)表层侦探冒(👧)险，里层政(🤩)治寓言的电(🎮)影，第二部延续第(🛡)一部(✂)“犯罪调查+社(🗒)会隐喻”的框架，却(💢)把故(💵)事矛盾从“种(🤪)族偏见”推向“结构(🤭)性偏(🎬)见”。
换言之，相比于(🥩)第一部，第二(🥓)部不(🔕)只讲种族，还在讲(🔨)阶级。
1
《疯狂动(🎇)物城(🤜)》这两部看似在重(😱)复套路，其故(🎹)事内核发(🚵)生了巨大变(🗑)化—(😡)—
第一部内(💏)核：(🏤)
大家都一样(🍚)，不管(🐄)你食肉、食草，一(😁)起来动物城(📚)玩耍吧！
第(⬅)二部内核：(🚵)
大家都不一样，所(🏔)以才(🔊)更需要动物(🖕)城这座多元包容(🎳)的环(🔉)境。
这种内核(🍠)的变化也跟全球(🐗)经济(🏚)下行的大环境多(👙)少沾点关系(🔋)。
《疯狂(👨)动物城1》上映的时(⛑)候，正是经济(🤯)泡沫(➿)最浮华的时期，小(🥄)镇女青年兔(💤)朱迪努力(📐)考入都市精(📿)英岗(🚞)位，凭借自身(🔅)努力(💚)和优秀品质(✝)，打破(👽)了“兔子当不了警(🌧)察”的刻板印(🥃)象，非常符(🗽)合当年好莱(🙊)坞流行的美国梦(🍤)叙事(😈)。
那段时期，人(🔐)人相信个体努力(🏵)，人人(🏯)相信个体进(📜)步带动社会进步(〰)，甚至(⏸)解决社会矛盾。
所(👴)以电影主题(🌼)曲《Try Everything》都(🕑)在跟你强调个体(🔦)努力的力量(🐶)——(🦇)
“我总是失败、总(🎯)是跌倒，但总(🌦)能站起来(🈯)展望未来”。
（(🕊)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而(💧)《疯狂动物城(🐒)2》上映(🦂)的今天，正是(😛)全球(🐐)经济下行的阶段(🔮)，人们不再迷(🚛)信个体努(😖)力，大家都知(🚱)道很多事情就不(🎪)是个(⛏)体努力能解(😑)决或者该解决的(😲)事情(🔍)。
因此气候墙(🐄)从上一部的功能(🔛)性设(📚)定变成了第二部(📺)世界观的重(🚸)要符(📷)号。动物城能同时(🌆)容纳热带雨(😉)林区(📺)、苔原区、沙漠(♈)区，全靠“气候(📧)墙”这个核(🚨)心技术。
气候(🥐)墙可(🤪)以精准控制(🚱)不同(🎣)区域的温度(🐄)、湿(🌡)度，动物们才能打(🍝)破气候限制(🚗)，聚居在同(👏)一座城市，这(👰)才有了动物城的(⬛)诞生(🦅)。
所以电影主(🚖)题曲《Zoo》开始跟你强(😘)调环(🏓)境的力量—(🚧)—
“我们汇聚在此(⏲)只为(🐍)欢庆，在这片天地(🛎)，人人都能活(🚰)成想(🚵)要的模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而(🦐)"推动环境力(🕋)量高(💵)于个体努力"这个(🚑)主题的角色(♒)就是以蛇(🐛)盖瑞为代表(💔)的爬(🍧)行动物。
第一(🎹)部明(💨)说动物城适(🍷)宜所(❣)有动物共同生活(🎺)，但从头到尾(📬)只出现在(🛸)哺乳动物，而(🥛)第二部中，爬行动(😹)物的(🉑)出场则填补(🗨)了一部分世界观(🤟)。
原来(⏯)动物城的气(♐)候墙是蛇盖瑞他(🦑)姥姥(😯)发明的，因为爬行(🌳)动物对环境(🈷)的要(🤰)求会更高，他们创(🛅)造宜居环境(🗞)的需(🧓)求是最大的。
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第二(😎)部的(👦)故事结(✍)构十分清(📫)晰——
主线(🏍)：爬(😄)行动物因旧(🔖)日冤(🌸)案被驱逐，兔(👈)朱迪(🕵)与狐尼克追查真(💒)相；
情感线(🆚)：搭档之(⛑)间因表达方(⛅)式不同产生误解(⏬)；
世(🥝)界线：动物(✉)城的“气候墙”起源(➡)被揭(🌷)开。
由于一二(🎾)部几乎没时间空(🚸)白，兔(🥦)朱迪依旧是动物(🐢)城的新人，她(👣)并不(💳)了解这座城市，对(🚽)动物城的印(👣)象还停留在明亮、干(🎇)净、(👯)繁华，类似于纽约(🚄)、洛杉矶、(🎃)旧金(🥛)山这样的精(🔊)英化(🕳)都市。
可随着(🔋)兔朱迪对爬行动物案(🔢)的调查，她和狐尼克来(😬)到了湿地市(✅)场，才见识到这座(🔡)城市(💸)真正的边缘(💠)、底层的世界。
要(🍏)知道(🐌)，连狐尼克这样见多识广的老(👵)江湖(📔)来到湿地市场都(📑)叹为观止，且(🧙)并不(🍅)熟悉湿地领域的(🛢)规则。
这说明(👣)爬行动物的生存环境(📵)是动(🖌)物城真正意义上(🕳)的边缘地带(🌗)，这类(👼)动物群体甚(🌖)至不(✔)是“底层”，他们(🕦)压根就“不！存！在！”
这种“缺(🎸)席”本身就很说明问题(🥟)了，因为最底(🆗)层、最边缘的群(🍼)体，你(🔀)是看不到也(✊)听不到的。
而日常(㊙)建设(🆗)、维系这个社会正常运转的(🦑)群体(🚘)往往就是你看不(🍒)见的那类。
片(🔼)中提(❤)到“爬行动物曾经(💘)住在动物城(🌍)，但后来被驱逐，甚至其(🎥)族群(👃)历史都被模糊化(✳)。”
你很难不会(🧛)联想(👚)，爬行动物隐(🌀)喻的(😛)是美洲原住(🗾)民、有色人种、边缘(🌸)族裔、底层移民打工(🏴)人、亚文化(🌆)群体……等一切(🍡)被视(🦉)为危险、野(👟)蛮、不能共居的(🉑)群体(🏧)。
找亚裔演员关继威配音蛇盖(🈶)瑞，更(✍)是强化了这点隐(👯)喻。天生的差(😪)异都(🍥)会造成一定社会(🏉)恐惧，这恰恰(❇)对应了电影中”冷血动(🦋)物=天(🚱)生危险”的叙事设(💺)定。
正因此，电(✋)影将(🎠)气候墙的发(💏)明者(⬜)设定为爬行(🔜)动物中的蛇姥姥。
气候(✡)墙的存在，是动物城这(❄)个乌托邦能(👤)成立的前提。它不(🐷)只是(🐴)工程奇迹，更(🕜)是一种社会契约(🕎)——(🎎)差异不是问题，而是事实。
真正(🐩)需要(😗)解决的不是差异(🐡)，而是我们愿(🚡)意为(🏻)彼此共存而付出(🚲)努力。
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当我们(🗒)把这个设定放回美国(💋)现实(🏂)，大概能更清楚第(😝)二部真正想(🕵)讲的(🤚)东西：
动物城的(🍣)理念不是让(💟)大家都一样，而是让大(🌭)家接受人人都不一样(📏)。
蛇姥姥的理(⏩)念是一种“用改善(🍑)环境(🌌)来改善观念(🐼)”的逻辑。
在美国，这(🏃)类“让(😊)不同族群可以共同生活”的改(🦓)善措(🐾)施是宪法制度、(➖)公共教育、(✖)社区(🏤)工程、移民体系(🥢)……
这些东(🐗)西并不够完善，但已经(🌜)是最(🍄)能中和偏见、最(🔇)能让差异共(🥀)存的(😖)力量了。
故事发展(❌)到中段，影片(😻)最微妙的一点是——(🐈)悲剧并不是反派一人(🤠)之力促成的(🐽)，而是整个动物城(🥐)“集体(🎹)性遗忘”的结(🤲)果。
片中提到，爬行(🧚)动物(🧠)曾经住在动物城，但后来因一(🧠)场未(🌋)查明真相的事件(🧀)，被迫迁离。
随(🛫)着时(🏊)间推移，历史被模(🍠)糊化，只剩下(📢)“他们很危险”的一句话(✈)被写(😆)进了集体潜意识(🈶)。
《疯狂动物城(🗄)2》把这(🍌)种“集体遗忘”放大(🍕)成整个动物(🎬)城的盲点——我们以(🙅)为的和谐，只是因为那(🤧)些最痛苦的(💰)人被排除在视野(📳)之外(🍽)。
如果第一部(🐽)告诉你，不要带着(♉)刻板(🐌)印象看别人。
而第二部则是告(🦀)诉你(🍷)，有些弱势群体，你(🛐)连看都看不(🎍)到。
共(🚡)生需要理解，而理(🔳)解必须建立(⏳)在“被看见”的基础上。
因(🕘)为历(⌚)史缺席本就是另(🍏)一种暴力。
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故(🔘)事最(🎌)后，那片羽毛登场(🏙)，显然是《疯狂(🚼)动物城3》的伏笔，鸟类会(⤵)是下一部加入动物城(🚀)的种群。
飞行(🦐)这个技能简直是(🌖)动物(❇)城bug般的存在(💤)，鸟类的加入势必(😯)会引(🔺)发整个动物城结构性震动，我(🐏)已经(🧦)开始期待下一部(🎩)故事会怎么(🏟)讲了(♌)。
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