彗星来的那一夜剧情简介
不好。容隽说(🧘)，我手(🎩)疼(⏯)(téng )，疼得不(bú )得了你(nǐ )一走，我(⛵)就更(📎)(gè(🦈)ng )疼了我(wǒ )觉得我(wǒ )撑不到(dà(🕟)o )明天(🗣)做(🤼)手术了算了算了你要走就走(🈁)吧，我(🏋)不(🐎)强(qiáng )留了
她推(tuī )了推容(róng )隽(🌠)，容(ró(🕚)ng )隽(⌚)睡得(dé(🛀) )很沉一(yī )动不动(dòng )，她(💻)没(mé(🦄)i )有(💛)办法，只(🎰)能先下床，拉开门朝外面看(kà(💐)n )了一眼(🥉)。
乔唯一(yī )轻轻嗯(èn )了一声(shē(🥥)ng )，愈发(fā(🦄) )往乔仲(zhòng )兴身上(shàng )靠了靠。
再(🚜)漂亮(🔆)也(🙊)不要。容隽说，就要(yào )你。你(nǐ )就(🚁)说，给(🚧)(gě(🔬)i )不给吧(ba )？
容隽(jun4 )的两个(gè )队友(📎)也(yě(💅) )是(💅)极其(qí )会看脸(liǎn )色的，见此情(🐤)形连(😪)忙(🥇)也嘻嘻哈哈地离开(kāi )了。
乔(qiá(📢)o )唯一(🎱)去(📦)卫(wèi )生(🔆)间洗(xǐ )澡之前(qián )他就(🔧)在(zà(🏈)i )那(🎺)里玩(wá(👭)n )手机，她洗完澡出来，他还坐在(🧛)那里玩(🕐)手机。
容隽见(jiàn )状忍不住(zhù )抬(👀)起另(lì(🏦)ng )一只手(shǒu )来捏她(tā )的脸想(xiǎ(🆚)ng )要哄(🥛)她(🔸)(tā )笑，乔(qiáo )唯一却飞快地打掉(🌂)他的(🕹)手(📠)，同时往周围(wéi )看了一(yī )眼。
这(👽)下(xià(🔹) )容(🕍)隽直(zhí )接就要(yào )疯了，谁知道(😅)(dào )乔(🕷)唯(🏴)一(yī )打(㊗)完招(zhāo )呼就走，一点责(🐙)任都(♈)不(💸)担上身(🏂)，只留一(yī )个空空荡荡(🤜)的卫(🚳)(wè(🎎)i )生间给(🍇)(gěi )他。
容(róng )隽，你(nǐ )不出声(shēng )，我(🧘)也(yě )不(🍵)理你啦！乔唯一说。
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《彗星来的那一夜》常见问题
跑者将人生押(🈴)注在十秒里(🏐)，动(😧)画也在那十秒(🕘)里势要改变观(⛽)众(💘)眼前所见的(🛅)一切，比赛结束，一(📩)切煽动性的(👽)东(👝)西戛然而止(🌭)，这(🦅)绝非单纯感动(🏨)的体验，它拒绝(🐡)把角色心象世(👑)界剥开。是的，如(🔷)果(🐊)说同为独立(🐄)动(🚀)画出身的新(🧟)海(🧦)诚动画由不同角色的内面，通(🔈)过宛如对唱一(🎱)样的台词互相(✉)交(🐟)织组成，观众(👓)相(🦆)信主角（我(📹)）笃定了与他者(🏭)能最直接地(😰)连(🌼)结、笃定世界(🎵)的一切，然后观(🗾)众(📇)成为共享同(🕞)一种感受的共同(🤦)体，那么岩井(😈)泽(🎇)健治在转向(🏣)商(🍗)业制片第一作(📆)、用转描技法(🔶)制作的《百米。》则(🤭)希望观众更主(📻)动(🚕)地探索，找到(🔅)属(🌹)于自己的那(🏥)个(🚸)“我”。以及新海诚因为他是“动画(🐊)民科”，通过静止(🙀)的层与层之间(📜)的(👈)作用挖掘世(🔓)界(🤤)的深度，岩井泽明显有着压倒(🌈)性的动画素养(📐)，他相信动画要(🌄)动，不需要内面(🍷)、(💨)仅靠纯粹的(🐸)动就能连结世界(💗)，《百米。》正是这(🌅)样(👟)一部只有表层(🍫)面孔的动画，且(🈵)是充满杂质的(🅾)面孔。
转描与纯(🍂)手绘动画不一(🍎)样(✡)的是它一定(👑)是(🍌)绘画（手的劳(🔼)作）与摄像机（机器）的共(⏫)同作业。转描动(🤫)画有着“我”与世(✏)界(🎬)的戏剧，这里(👋)的(😾)“我”是指由构成动画的线的原(🌹)生质（protoplasm），正因(🍤)为原画师之手(🔠)的劳作，这种拒(🙈)绝(🔁)僵化的变化(🚝)具备个人性，但这(🥞)种个人性总(💳)会(😶)被摄像机下客(👋)观世界的物质(🚲)与逻辑引导、(🕡)诱惑，而原画师(💵)之手又把线的(🌵)质(🌘)感紧紧地把(👉)握(👨)在自己笔下，对(💵)现实的物质与逻辑进行抗衡(🗓)。体育故事也是(🌖)这么一回事，我(🏺)们(🌨)为之热泪的(🌡)种(🦋)种运动的人生，实际上是人用(😎)身体投身到世(🌯)界，与世界交流(🤯)、抗衡，甚至可(🏯)能(〰)被世界撕裂(🗾)的戏剧一样。
于是(🌛)，转描动画里(📚)的(🍒)手与机器的共(🔝)作（这种共作(🛄)也可以当做在(💘)互相撕扯），以(📎)永远不和谐、(🖍)不(🏚)精确的样子(🎐)在(🌶)动画的表层留(👰)下了种种杂质，比如看着像是(🔄)扁平的脸却有(🔳)着不相协调的(🔼)过(🗼)于立体的运(🚐)动(📥)，比如有的动画师手艺跟不上(❓)现实世界的运(🍋)动，导致角色动(🗽)得“不像人”，但在(🧑)《百(⏪)米。》里，我更愿(🥌)意把这些杂质称(🧙)为现实对动(🖲)画(📐)面孔留下的伤(👥)痕。当跑者在起(〽)跑线各自准备(🧛)时，衣服的折痕(🕤)比纯手绘动画(🏫)要(⛑)来得更密集(💞)；(🐵)倾盆大雨让跑(👽)者身上出现不断蠕动的光泽(💃)，宛如现实在抚(🙂)摸动画的肌理(🙀)—(🎚)—这部动画(🌜)毫(🕓)不在意让信息量变得排山倒(🗯)海——也是这(🔃)个长镜头里，在(🔲)开始赛跑那决(📝)定(👤)人生的十秒(🛃)之前，框里的一切(👐)人和背景的(🍛)线(🥝)都在运动里抖(🍡)动，我们第一次(❇)如此清晰地看(🔔)见人与世界的(🗾)相互作用力，这(😸)正(🔠)如鱼丰漫画(🐎)总(🦇)是表现出谵妄(🏀)的价值观一样，究竟是世界影(🌶)响了人，还是偏(🤔)执狂在动摇世(✒)界(🎻)，我们无法确(🖕)定(🔧)何者才是现实，或者说，即使转(🌺)描动画也不存(🀄)在所谓的确凿(🐱)的现实性吧。因(💲)为(✂)角色从不说(♉)出心里话，直到富(🚝)坚被现实压(🗳)垮(🌠)崩溃，线条也跟(🛑)着紊乱，他哭的(🚽)样子着实令人(⛓)心疼之余也让(😯)人忍俊不禁。
是(㊗)去(🅾)年喜欢的动(🥔)画(🌓)之一《猫妖小杏(💁)》刚好也是转描(🙏)动画，它同样有(🏴)着来自现实的(🌭)杂质，比如该片(🌺)采(📌)用现场收音(🕢)的(🍨)方式，电影的“声腔”有着超出画(🍉)纸之外的空旷(🎱)，然而这是一部(🔯)需要抑制住单(🏜)纯(🌜)靠手作来想(♏)象运动的动画，因(😯)为少女对世(🕙)界(⏳)感到无聊，她面(🔒)对会说话的猫(👫)这种超自然生(📰)物也毫无想法。形式在故事引(🥙)导(🍡)下，转描动画(🎃)将(🤑)现实里的那些(🛂)习以为常的“噪(👯)”与“动”带入动画(🕍)后，现实性被动(😣)画给均质化，留(🦅)下(🐭)了不和谐的(💛)扁(🚽)平的表面。《百米。》的杂质留下了(🎬)凹凸不平的面(🔶)孔，个人与世界(🕠)、动画与现实(🎲)、(👊)手与机器对(🧟)运动的想象力不(🥝)断彼此抗衡(🎯)，几(🎉)乎要冲破平面(🌽)的画纸、画面(🚺)、银幕。要说动(📩)画哪些地方不是转描的话，几(🕴)乎(😍)就只有跑步(👓)的(😷)时刻，在标枪打(🤓)响后，跑者对爆(🍻)发力与全力以(📍)赴的迷恋直接(🤶)冲破现实，画者(🎂)无(🌳)法参照现实(🕹)，只(🌍)能发挥自己的想象去描绘速(🗯)度。这就是这部(🐸)动画所描绘的(💩)体育运动，画者(🚒)无(🍖)疑也是选手(☕)。
我觉得岩井泽这(🤺)次联合动画(🎰)师(Ⓜ)小岛庆祐确实(⛵)在一般的日本(🌨)商业动画体制(🤪)里带来了此前没有的东西（(🎰)或(📵)者说是“杂质(😩)”）(🕓)，动画师出身的(🔫)押山清高在去(🦐)年上映的《蓦然(🏧)回首》里缩小了(👎)动画电影的制(🙎)作(🛸)规模，利用小(🏒)团(🍔)队的体制尽可能保留原画师(🌠)的人工性，这种(♑)体制宛如希望(🎳)洗净日本动画(💘)的(⏮)工业属性，我(✴)觉得押山应该希(➖)望观众能注(📩)意(〰)到那些“动”里蕴(🆒)含着手的劳作(👌)，通过一种隐秘(🔑)的“元动画”，在这部以画画为题(🥝)材(🛑)的动画里，利(💙)用(📇)动画之“动”让人(🛑)意识到这是画(🍔)，然后想到不同(🕗)的笔触各有主(👱)人，并为这种人(🐍)工(😋)的物质性感(💎)动(✉)。若借用土居伸彰的说法来说(🔋)的话，那就是《蓦(😄)然回首》的局限(🚕)性在于对动画(🚉)的(✅)定义只看到(🙎)了帧与帧之间，动(👡)画还有“帧之(🥠)彼(🔸)端”的可能性，即(🐈)观众的自我意(💫)识。面对《百米。》凹(🐽)凸不平的面孔，我们却无法以(❔)一(🔩)种动画教养(📪)判(🈴)断它的好与坏(🔨)，只是在极速一(🔁)百米里，观众看(🧟)到的不只是绘(👫)画与手的劳作(💻)的(🍬)奇迹，动画在(🎻)逃(📖)避现实之前先要注视现实，只(⚽)剩下速度的世(🔨)界里我们可以(🚽)选择看清“我”自(🚌)己(🎲)的面孔。
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