剧情简介
永远？她看(kàn )着他，极其缓慢(màn )地开口道，什么(me )是永(♎)远？一个月(🕛)(yuè )，两个月？(🌻)还是(shì )一年(🏰)，两年？
傅(fù(😭) )城予并没有(🆔)回答(dá )，目光(🦖)却已然给(gě(🚬)i )了她答案。
一(👱)个(gè )两米见(🚜)方(fāng )的小花(🔁)(huā )园，其实并(👟)没有(yǒu )多少(😁)植物(wù )需要(🥇)清(qīng )理，可是(✋)(shì )她却整(zhě(🐜)ng )整忙了两(liǎ(🔶)ng )个小时(shí )。
栾(🔌)斌一(yī )面帮她(tā )计划着，一面将卷尺递出(chū )去，等(děng )着顾倾尔(ěr )来搭把手。
顾倾(qīng )尔继续道：如果(guǒ )我没(🌜)猜错的话，这(🛑)处老宅，实际(😼)(jì )上大部分(🏑)已经是(shì )归(🐭)你所有了，是(🐠)(shì )不是？
现(🗽)在是凌(líng )晨(㊙)四点，我彻夜(🕸)(yè )不眠，思绪(🏧)或许(xǔ )混乱(🗓)，只(zhī )能想到(📍)(dào )什么写什(🦌)么。
直(zhí )到看(🎠)到他(tā )说自(🌚)己(jǐ )罪大恶(🍕)极(jí )，她怔(zhē(🧣)ng )了好一会(huì )儿，待(dài )回过神来(lái )，才又(yòu )继续往下(xià )读。
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《对就是那样电视剧全集免费观看》常见问题
跑者将人生押(🔥)注(🚭)在十秒里，动(💓)画(🌩)也在那十秒(🐐)里势要改变观(🕗)众(💻)眼前所见的(🎚)一(💘)切，比赛结束，一(🗒)切煽动性的东(🚓)西(🚌)戛然而止，这绝非单纯感动(⌛)的(💌)体验，它拒绝(🤽)把(🍍)角色心象世(🍧)界(🔔)剥开。是的，如果(✔)说同为独立动画出身的新海(🍅)诚动画由不同(🤱)角(🌃)色的内面，通(🕍)过(🐠)宛如对唱一(💯)样(😼)的台词互相交织组成，观众相(👥)信主角（我）(🚣)笃定了与他者(🌪)能(🎄)最直接地连(🦒)结(⌛)、笃定世界(📤)的一切，然后观(🍚)众(👣)成为共享同(❔)一(🖲)种感受的共同(📼)体，那么岩井泽(🎂)健(🔎)治在转向商业制片第一作(🧚)、(🌂)用转描技法(🐽)制(💽)作的《百米。》则(📎)希(🚃)望观众更主动(🤜)地探索，找到属于自己的那个(🎅)“我”。以及新海诚(🥠)因(🎃)为他是“动画(♉)民(💲)科”，通过静止的(🔮)层与层之间的作用挖掘世界(📡)的深度，岩井泽(🍇)明显有着压倒(🦉)性(🌗)的动画素养(⛩)，他(😲)相信动画要动，不需要内面(🤸)、(🍵)仅靠纯粹的动(📎)就能连结世界(♑)，《百米。》正是这样(🦔)一(🧢)部只有表层面孔的动画，且(🔦)是(🎥)充满杂质的(🔑)面(🤯)孔。
转描与纯手(👽)绘动画不一样(🕟)的是它一定是绘画（手的劳(🤧)作）与摄像机(🏬)（(🎉)机器）的共(❄)同(🚀)作业。转描动画(🏳)有着“我”与世界的戏剧，这里的(🏋)“我”是指由构成(🏖)动画的线的原(🔉)生(🛸)质（protoplasm），正因(🚈)为(🔋)原画师之手的劳作，这种拒(❄)绝(🔃)僵化的变化具(🙇)备个人性，但这(🍙)种个人性总会(🎰)被(🔥)摄像机下客观世界的物质(🥄)与(🥀)逻辑引导、(🚐)诱(🦃)惑，而原画师之(🆖)手又把线的质(🔑)感紧紧地把握在自己笔下，对(🐄)现实的物质与(⏸)逻(🥢)辑进行抗衡(⏸)。体(👮)育故事也是这(⏫)么一回事，我们为之热泪的种(🎭)种运动的人生(🚡)，实际上是人用(🥋)身(🦒)体投身到世(🎚)界(🛰)，与世界交流、抗衡，甚至可(🚕)能(💨)被世界撕裂的(🗞)戏剧一样。
于是(🏼)，转描动画里的(🌇)手(🤖)与机器的共作（这种共作(👪)也(⛲)可以当做在(⛑)互(🕣)相撕扯），以永(🏊)远不和谐、不(😊)精确的样子在动画的表层留(🧠)下了种种杂质(💕)，比(👢)如看着像是(📦)扁(⏸)平的脸却有着(🎍)不相协调的过于立体的运动(⬛)，比如有的动画(🍾)师手艺跟不上(😀)现(👹)实世界的运(🀄)动(♊)，导致角色动得“不像人”，但在(🤧)《百(♓)米。》里，我更愿意(🐦)把这些杂质称(Ⓜ)为现实对动画(🚅)面(🎰)孔留下的伤痕。当跑者在起(😕)跑(🈁)线各自准备(🐋)时(😙)，衣服的折痕比(🍩)纯手绘动画要(👦)来得更密集；倾盆大雨让跑(👠)者身上出现不(🍇)断(⬅)蠕动的光泽(🧥)，宛(💯)如现实在抚摸(🗣)动画的肌理——这部动画毫(🗣)不在意让信息(🛋)量变得排山倒(🚋)海(😡)——也是这(🤧)个(🌫)长镜头里，在开始赛跑那决(🥑)定(🈲)人生的十秒之(🥍)前，框里的一切(🌦)人和背景的线(🤳)都(🚫)在运动里抖动，我们第一次(🍩)如(🕰)此清晰地看(🈷)见(😃)人与世界的相(💙)互作用力，这正(🔈)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(🐺)的价值观一样(🤶)，究(📟)竟是世界影(🛳)响(🔐)了人，还是偏执(🚇)狂在动摇世界，我们无法确定(📡)何者才是现实(♌)，或者说，即使转(👔)描(🥑)动画也不存(💪)在(🔫)所谓的确凿的现实性吧。因(🤛)为(😈)角色从不说出(🥧)心里话，直到富(🔑)坚被现实压垮(👾)崩(🔐)溃，线条也跟着紊乱，他哭的(🆚)样(🐖)子着实令人(🍊)心(😳)疼之余也让人(🕤)忍俊不禁。
是去(💨)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(🈯)》刚好也是转描(🌠)动(🆓)画，它同样有(🐅)着(🐟)来自现实的杂(🎱)质，比如该片采用现场收音的(🍙)方式，电影的“声(🐪)腔”有着超出画(🤳)纸(🔗)之外的空旷(💃)，然(🎩)而这是一部需要抑制住单(♟)纯(🏽)靠手作来想象(🧝)运动的动画，因(🍭)为少女对世界(🚨)感(🔲)到无聊，她面对会说话的猫(🖇)这(🎂)种超自然生(🐩)物(🤭)也毫无想法。形(🥑)式在故事引导(🌚)下，转描动画将现实里的那些(🚐)习以为常的“噪(🔪)”与(🎵)“动”带入动画(🌧)后(🙂)，现实性被动画(⚫)给均质化，留下了不和谐的扁(🥒)平的表面。《百米(🎟)。》的杂质留下了(🔍)凹(🌗)凸不平的面(🎦)孔(⏸)，个人与世界、动画与现实(🕷)、(🥒)手与机器对运(💥)动的想象力不(🍠)断彼此抗衡，几(🏘)乎(⭕)要冲破平面的画纸、画面(🚱)、(✡)银幕。要说动(🏒)画(😆)哪些地方不是(👂)转描的话，几乎(🏆)就只有跑步的时刻，在标枪打(㊗)响后，跑者对爆(🙉)发(🐿)力与全力以(⛳)赴(🤢)的迷恋直接冲(🌆)破现实，画者无法参照现实，只(🏀)能发挥自己的(🦅)想象去描绘速(🅱)度(🕝)。这就是这部(🛺)动(😂)画所描绘的体育运动，画者(♌)无(☝)疑也是选手。
我(🍊)觉得岩井泽这(✈)次联合动画师(🤩)小(🥔)岛庆祐确实在一般的日本(😭)商(🚦)业动画体制(🔂)里(🚭)带来了此前没(😎)有的东西（或(🔑)者说是“杂质”），动画师出身的(🏏)押山清高在去(💥)年(🌡)上映的《蓦然(💝)回(🐬)首》里缩小了动(🌇)画电影的制作规模，利用小团(🥨)队的体制尽可(🎓)能保留原画师(💶)的(🅿)人工性，这种(📸)体(🗣)制宛如希望洗净日本动画(🛃)的(🐗)工业属性，我觉(👡)得押山应该希(🚹)望观众能注意(🥑)到(🛬)那些“动”里蕴(😌)含着手的劳作(🚪)，通(➕)过一种隐秘(🐂)的(🌺)“元动画”，在这部(🛠)以画画为题材(🔌)的动画里，利用动画之“动”让人(🃏)意识到这是画(🔟)，然(🥔)后想到不同(🍧)的(🥠)笔触各有主人(😔)，并为这种人工的物质性感动(😇)。若借用土居伸(🚷)彰的说法来说(🗓)的(📽)话，那就是《蓦(🍏)然(🧖)回首》的局限性在于对动画的(🗿)定义只看到了(🐊)帧与帧之间，动(🍚)画还有“帧之彼(🤜)端(🚵)”的可能性，即(😛)观众的自我意(😞)识(😖)。面对《百米。》凹(🦂)凸(🐎)不平的面孔，我(🦍)们却无法以一(❌)种动画教养判断它的好与坏(🕉)，只是在极速一(👞)百(🍥)米里，观众看(📻)到(🍁)的不只是绘画(🏻)与手的劳作的奇迹，动画在逃(🆘)避现实之前先(🧚)要注视现实，只(💐)剩(⛵)下速度的世(😠)界(🌗)里我们可以选择看清“我”自己(🚄)的面孔。
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