在(✋)所有(🕞)的电影里，安(〰)东尼奥尼的声音(🍹)是最(🍬)让我痴迷的。很想(📝)写一(🌧)篇长长的影评，记(🥒)录周六三部(👒)电影(🧣)的迷人之处(😪)，但我太累了，也没(✍)有时(🎐)间。随着日子的流(🐠)逝，我感觉到(😊)一种紧迫感，那是(💈)因为(📢)我逐(🔖)渐意识到并(🐿)不想对影片有一(🚴)个富(🏼)有洞见的影评式(🗡)分析，只是想(💯)简单诉说看完电(😝)影后(🚊)愉悦的激情，而时(🤚)间是最会扼(😙)杀此(🔄)类精灵的。总(🔕)之，它们应当更潦(⏱)草地(📮)出现在我的影评(🏐)里。

我(🌐)该怎么形容安东(💊)尼奥尼电影(🦍)的声(🛄)音呢，不妨先(⛄)谈谈其他的几部(🌔)片。在(🎨)《奇遇》里，我一定为(📊)小岛上的寻(🥍)找感到过某种震(🥚)颤，乍(❣)一看(🏀)，可能会说那(👱)些天际线，那些海(🅰)平面(🚈)，还有嶙峋的石块(🙏)曲线，有种眩(🕝)晕感，它们在构图(🌲)和调(🎷)度上的确至关重(🧀)要。但唯有那(🔰)个有(➕)节拍，甚至有(🥤)点儿魔性的海浪(🎍)声陪(😪)伴，才让我真的相(🏨)信：(😶)也许下一秒这些(🤛)人真的要掉(😠)到海(🐦)浪里头；在(🚒)《夜》和《蚀》里，让我忘(🔪)不掉(🆘)的是鞋跟踩在地(😼)面的声音；(🏰)《放大》最有意思，几(🏕)乎所(🚞)有人(🤴)都会为结尾(🆚)的是否存在说上(🍇)两句(📜)，但吸引我的不是(🦍)这些，远在最(✉)后的画面出现之(👤)前，这(✂)个问题已经强烈(👯)袭来了——(📄)听听(🆔)那个网球被(🐑)击打的声音！现实(🗝)世界(🌽)的网球声不会以(🔎)那种(🌤)强度（相对于其(🈷)他声音）和(🎰)频率(🗼)出现，这个节(🌰)奏，以及声音的质(⛪)感已(🚌)经说明了一切。

但(👰)无论如何，安(🕍)东尼奥尼的声音(😱)永远(🚊)是出(🕺)发于最基本(🐁)的现实的——绝(🔭)对不(🌀)可能有在远处，或(🔛)是墙背面的(🗣)人，说话响度与前(🤘)景中(🕥)的人相差无几。但(🤥)用句俗套的(🌝)话讲(🛅)，他是超越现(🎰)实的（天呐，写出(💓)来俗(🌬)的想吐）。在《过客(🚄)》里，很(🙈)容易注意到开头(😾)那个电风扇(📲)的声(🛐)音，也许这包(😜)含了某种心理隐(🌽)喻，但(🛢)它首先作为听觉(🕖)元素让人感(🌥)到适切。下一幕，来(🏂)到酒(👞)店前(⚾)台，那个烦人(🏗)的电风扇消失了(🎥)，但空(🐭)间中仍存在另一(⏪)个持续的干(⏪)扰，频率更高但响(🍧)度低(🎮)了不少，画面里最(🥓)终能看到音(🔇)源是(🚭)摆在后方柜(🔅)台的另一个小型(🤤)电风(🙉)扇，我格外需要这(🏥)样的(🐜)变奏以适应不同(🌩)的空间与进(🤶)展。在(🔵)阿巴斯那里(🥦)，也许有个更美妙(🌬)的画(🍺)外空间经由声音(🔬)建立，但安东(💺)尼奥尼甚至连画(⛰)内空(👈)间都(🐪)需要声音真(🚌)正建立。每一个空(🐶)间都(🚗)有无数种方式得(💡)到观察，创作(👽)者对空间所包含(🐖)灵魂(🍙)的提取态度反映(🦅)在声音的剪(🌼)辑上(🏕)，我借由画面(🏓)看到它们(🐦)，但唯独(🐔)通过(😎)声音才进入它们(🧝)。

也许(🏍)电影的色彩和声(🛀)音一样，具有(🥈)更简(😂)单的特性。《放(♉)大》中的色彩格外(⤴)妖艳(♍)，这不仅仅是指那(🤩)些模特所穿(🍌)的服装，连最简单(✉)的红(🙀)色与(🥚)绿色都是如(🍺)此。最让我惊奇的(🦒)是那(🏹)个公园，当男主在(🎮)公园中拍照(🎨)时，我突然意识到(👪)自己(📝)不知道上哪去找(⛄)一个有这种(♉)特质(🔄)的公园，这特(🔗)质是由颜(➕)色赋予(📵)的，绿(💂)色形成的节奏感(👱)很强(🍯)烈，那个段落是整(🥊)部电影里我(🐭)最喜(📄)欢的。如果说(🔀)解读家们在《放大(🌻)》中能(🆔)找到一些所指与(🗒)颜色对应的(⌛)话，那么《过客》里的(⛪)颜色(🎤)将更(😻)加“普通”，隐喻(⏭)的意味儿更低，却(🕜)仍保(🛋)留着单纯的视觉(🗑)刺激以使我(🥜)们直接理解，它们(👗)不再(🤕)像《红色沙漠》海报(🔊)里的颜色那(🐇)样，尖(😏)锐地似乎都(💐)有些刻意(👼)了。

他也(🥔)有着(💤)一种最受我喜爱(💐)的调(🔶)度方式，奥逊威尔(💹)斯那种景深(🏴)镜头(🏳)功力也许很(🕧)强，但每个人物只(🍷)是像(🙍)螺丝钉一样出现(🛡)在他们该出(🔋)现的景别，发出他(👎)们该(😝)做的(⛔)动作，这也许(🤬)让我觉得对画面(⏳)中的(🚳)人物有些缺少感(🖐)情了。另一个(🥖)意大利导演费里(☕)尼，人(🛃)物会如跳舞般接(🎂)近又跳出，最(⏪)后遗(🤭)落下一个孤(🚆)独的人儿(🕥)（这倒(⚽)让我(😧)觉得费里尼是爱(🎩)这角(🌶)色的），但他们是(🍞)经历过热闹(🥝)喧嚷(🌥)的。安东尼奥(🏠)尼的人物从一开(👑)始就(⌛)不和谐，而且他们(🍍)绝不居于自(🚛)己应该在的位置(🥞)，永远(🎟)在逃(🕰)避，这样会开(👍)辟出更大的画面(📃)空间(🐫)，也使得动作——(〰)或者用现在(♉)常被提及的“姿态(😉)”——(🏼)不再是木偶般缺(🚛)少灵魂的目(📚)的执(👃)行工具，而拥(👣)有情感内(🐷)化——(🕋)尽管(📠)连动作本身也常(🥃)常在(🥃)逃避。

也许让大多(👖)数观众着迷(🧤)的是(👓)安东尼奥尼(🚛)电影中的空间，确(⛸)实，我(😀)也爱它们，我本想(📗)就此对比一(🔱)下维斯康蒂的空(✖)间建(🏳)立方(🐟)式，但现在是(🌒)什么时候，已经12点(🙅)多了(🏃)吗？好吧，我仍然(🙍)想简单写写(💦)。之前不记得在哪(👱)里听(🕌)人说他喜欢看电(🔐)影中角色走(👟)路的(💯)样子，这些镜(🏚)头几乎是(💗)导演的(🙋)签名(👼)，我明白这种感觉(🔭)，但安(🍇)的电影里走路还(🗜)意味着空间(⛹)（当(📯)然也可能是(🔢)小跑，甚至开车啦），他(🏯)在画面视觉中加(🤱)入了如此多(💟)环境的要素，那些(🏧)几何(🕳)式（仅用这一个(🌮)词是严重不能概括的(🕐)）的图像在单个(🐸)画面中已独(🚙)立表意，然而还是(🤲)经由(😿)角色的运动才将(🛷)他们串联起(🖥)来，但我要马上反(🔍)驳我的上(😌)一句，因为我(🦍)只是在每一个场(🥍)景强(🐒)烈地经历了这个(♒)空间，我对整(😤)个空间仍然一无(🏳)所知，它们并没有被真(🌕)正串联，我只是重(🏤)复地经历、(🕡)经历，到了最后，除(🌄)了整(🌗)个空间，电影的其(🖱)他所有部分倒是都被(💽)圆满感知了。这一(🍔)点在《夜》里也(🎨)许最为明显。

哎呀(🔠)，老维(🚑)斯康蒂，没有太多(🛷)时间留给你(🈯)了，我首先是想为(🧟)一种轻浮(😑)的态度向你(🔍)道歉。在看完《白夜(💪)》后，我(🏕)把这个既不那么(👄)现实主义，也(🐱)不那么类似《豹》的(🐯)片称为转型期电影，但(🏥)这是十分不公平(🥘)的！没有人是(🕟)生活在转型期内(💍)的，我(🔏)们现在永远不知(💌)道目的地在哪，以一种(🎇)上帝式的姿态评(💡)判是可憎的(🌇)。当下就是当下，彼(🎥)时的(🙀)你也许也意识到(👤)现实主义不(🥐)再完全有效，转而(🤙)开始了自(🛴)己的实验，或(⛲)者说，仅仅凭直觉(🚛)开始(🛵)了创作。这部《白夜(🐷)》的空间布景(🦕)，别人看来可能有(🔖)些粗制滥造，但你也许(♊)正刻意为之，你在(🔨)探索心中的(🐒)情感是如何建立(🦐)起空(🌙)间的，幻梦是如何(🤭)给空间带上色调的，视(🈷)觉元素又是如何(🕵)以舞蹈的形(⛄)式呈现出来的，你(🧓)多擅(⬆)长拍舞！

《北斗七星(🔙)》里你的改变(🌟)令我震惊，不得不(💙)猜测那些(🌈)年究竟发生(⏳)了什么真正触动(🏭)到你(👬)心房的事。开头的(🏧)那种速度，让(🎴)我想起了《妖夜慌(📚)踪》。现实的东西仍存在(🔙)于你的电影里，但(🉐)它们或多或(🕟)少带上了失落的(🛸)调子(🥉)，我最喜欢里面的(📇)风，它们伴着那些表现(🎟)主义光线几乎要(🙋)把你的心与(🥦)里面蕴含的全部(🕰)感情(🏃)吹出来。也许在未(🍖)来，你的空间(⤴)不再这么粗粝黑(🐸)色，而显得(🚷)庄严，但那或(🍽)许正是《豹》中公爵(🐉)因为(👾)衰老脆弱而不得(😫)已为之的节(💬)制...

现在太晚了，我(🥌)感觉难过，如果这会儿(🍁)还不睡觉，一道深(👂)渊就会逐渐(🗽)在我眼前清晰起(🍙)来，就(🕺)像我看它它看我(🎍)那样简单。这不仅仅是(😃)因为明天要上班(🦋)，或许正是因(🌈)为上班，谁知道呢(🐞)。我明(🎹)明已经结尾，又开(🐆)始盯着卫生(💏)间里一条该死的(👛)毛巾，真烦(👕)人，毛巾有什(🚇)么好看的！也许现(🔕)在出(📊)门，就能遇见楼下(🗓)垃圾桶旁边(🎼)那只简州猫了，但(⛑)我太累了，我想睡觉。哎(💺)，未来，未来！