在所有的电(🕧)影里(🚯)，安东尼奥尼的声(⏱)音是最让我(✴)痴迷(🔎)的。很想写一(🏪)篇长长的影评，记(🏢)录周(🥦)六三部电影的迷(😆)人之处，但我(🎀)太累了，也没有时(💭)间。随(🎈)着日(🛥)子的流逝，我(🐉)感觉到一种(🔎)紧迫(🚅)感，那(🌪)是因为我逐渐意(🐀)识到并不想(⤵)对影片有一个富(📮)有洞(🎚)见的影评式分析(🥡)，只是想简单(⏮)诉说(♍)看完电影后(👅)愉悦的激情，而时(⚽)间是(🏼)最会扼杀此类精(👺)灵的(📚)。总之，它们应当更(🦗)潦草地出现(📵)在我(👔)的影评里。

我(🆗)该怎么形容安东(👸)尼奥(🌞)尼电影的声音呢(🙆)，不妨先谈谈(🔋)其他的几部片。在(🔃)《奇遇(🍩)》里，我(🌎)一定为小岛(🌿)上的寻找感(🔜)到过(📅)某种(💥)震颤，乍一看，可能(🏤)会说那些天(🥘)际线，那些海平面(😐)，还有(🖤)嶙峋的石块曲线(🏁)，有种眩晕感(♋)，它们(💠)在构图和调(💤)度上的确至关重(🌅)要。但(⚓)唯有那个有节拍(🌏)，甚至(🚛)有点儿魔性的海(🥘)浪声陪伴，才(💃)让我(📓)真的相信：(⏯)也许下一秒这些(🍽)人真(🥟)的要掉到海浪里(💧)头；在《夜》和(🍥)《蚀》里，让我忘不掉(💥)的是(📶)鞋跟(🌛)踩在地面的(🚭)声音；《放大(✍)》最有(🌧)意思(🔗)，几乎所有人都会(💃)为结尾的是(🀄)否存在说上两句(💇)，但吸(🗾)引我的不是这些(👘)，远在最后的(😒)画面(🏇)出现之前，这(😙)个问题已经强烈(❇)袭来(🔁)了——听听那个(🤢)网球(🏫)被击打的声音！现(⚾)实世界的网(🛃)球声(🕌)不会以那种(🥜)强度（相对于其(🍞)他声(✏)音）和频率出现(🤳)，这个节奏，以(🍞)及声音的质感已(🚲)经说(💜)明了(👗)一切。

但无论(🌚)如何，安东尼(🥛)奥尼(🌚)的声(⛰)音永远是出发于(♿)最基本的现(🍯)实的——绝对不(💥)可能(💩)有在远处，或是墙(🗝)背面的人，说(🎲)话响(😦)度与前景中(➿)的人相差无几。但(😴)用句(😦)俗套的话讲，他是(💁)超越(🚫)现实的（天呐，写(📑)出来俗的想(🦋)吐）(🔍)。在《过客》里，很(🍇)容易注意到开头(🥈)那个(📮)电风扇的声音，也(🌃)许这包含了(🥇)某种心理隐喻，但(➕)它首(🥕)先作(🔛)为听觉元素(🌡)让人感到适(📣)切。下(👁)一幕(🍨)，来到酒店前台，那(🐿)个烦人的电(🗼)风扇消失了，但空(🌬)间中(🥖)仍存在另一个持(🕒)续的干扰，频(👳)率更(🍄)高但响度低(🏚)了不少，画面里最(🍘)终能(🥪)看到音源是摆在(✏)后方(🌔)柜台的另一个小(🐧)型电风扇，我(🗞)格外(⏫)需要这样的(🖲)变奏以适应不同(📐)的空(📌)间与进展。在阿巴(🖱)斯那里，也许(🍛)有个更美妙的画(🐼)外空(🧦)间经(♍)由声音建立(🚯)，但安东尼奥(📿)尼甚(🗳)至连(🖐)画内空间都需要(🥄)声音真正建(🗨)立。每一个空间都(🍩)有无(👰)数种方式得到观(🕣)察，创作者对(🥄)空间(🧟)所包含灵魂(🏢)的提取态度反映(🌄)在声(🏥)音的剪辑上，我借(📺)由画(👎)面看到它们，但唯(👽)独通过声音(🙎)才进(🍀)入它们。

也许(💦)电影的色彩和声(🖍)音一(👣)样，具有更简单的(🏇)特性。《放大》中(🐕)的色彩格外妖艳(📒)，这不(🗄)仅仅(🍁)是指那些模(🦆)特所穿的服装，连(♌)最简(🥢)单的红色与绿色(💳)都是如此。最(📨)让我惊奇的是那(🚤)个公(📖)园，当男主在公园(🧛)中拍照时，我(🦐)突然(🧦)意识到自己(🔪)不知道上哪去找(🍲)一个(👫)有这种特质的公(💸)园，这(🌱)特质是由颜色赋(🐃)予的，绿色形(🙈)成的(🛵)节奏感很强(🧥)烈，那个段落是整(🎨)部电(💺)影里我最喜欢的(🎯)。如果说解读(👳)家们在《放大》中能(🏩)找到(🌵)一些(🥙)所指与颜色(🚾)对应的话，那么《过(🤮)客》里(👎)的颜色将更加“普(🕥)通”，隐喻的意(👴)味儿更低，却仍保(🍐)留着(🍘)单纯的视觉刺激(🚪)以使我们直(🖼)接理(💕)解，它们不再(🖇)像《红色沙漠》海报(🍚)里的(😹)颜色那样，尖锐地(🈴)似乎(🕵)都有些刻意了。

他(🌏)也有着一种(📖)最受(⚓)我喜爱的调(😼)度方式，奥逊威尔(💁)斯那(🦅)种景深镜头功力(🎍)也许很强，但(😮)每个人物只是像(🍡)螺丝(🎢)钉一(🐗)样出现在他(🥛)们该出现的景别(👄)，发出(🤤)他们该做的动作(⛎)，这也许让我(🎅)觉得对画面中的(🥀)人物(🍯)有些缺少感情了(🚍)。另一个意大(⛎)利导(☝)演费里尼，人(🎯)物会如跳舞般接(🛵)近又(🈴)跳出，最后遗落下(🐼)一个(🎤)孤独的人儿（这(💕)倒让我觉得(🛣)费里(🧐)尼是爱这角(👛)色的），但他们是(♑)经历(✂)过热闹喧嚷的。安(📱)东尼奥尼的(🍈)人物从一开始就(🖐)不和(🚱)谐，而(🏧)且他们绝不(⬅)居于自己应该在(👅)的位(🗂)置，永远在逃避，这(🤼)样会开辟出(🚩)更大的画面空间(🙌)，也使(😏)得动作——或者(🍱)用现在常被(😶)提及(🏜)的“姿态”——(🏗)不再是木偶般缺(🍰)少灵(🦓)魂的目的执行工(🌤)具，而(🗽)拥有情感内化—(🙊)—尽管连动(😦)作本(🏒)身也常常在(🎨)逃避。

也许让大多(🦍)数观(🤫)众着迷的是安东(🍎)尼奥尼电影(🙎)中的空间，确实，我(🍢)也爱(✨)它们(😢)，我本想就此(⛄)对比一下维斯康(🚦)蒂的(🌶)空间建立方式，但(🔕)现在是什么(🥣)时候，已经12点多了(👣)吗？(🏠)好吧，我仍然想简(🥄)单写写。之前(🐦)不记(🔜)得在哪里听(🎂)人说他喜欢看电(🌹)影中(🐈)角色走路的样子(😨)，这些(🐹)镜头几乎是导演(⌚)的签名，我明(🍿)白这(🙈)种感觉，但安(🔃)的电影里走路还(🐽)意味(💘)着空间（当然也(💥)可能是小跑(🍮)，甚至开车啦），他(🗞)在画(🤠)面视觉中加入了(🅾)如此多环境的要素，那(🔲)些几何式（仅用(💄)这一个词是(♿)严重不能概括的(🛋)）的(😷)图像在单个画面(🚮)中已独立表(🦖)意，然而还是经由(🍡)角色的运(🧥)动才将他们(👆)串联起来，但我要(➿)马上(🛄)反驳我的上一句(🧗)，因为我只是(👄)在每一个场景强(🧙)烈地经历了这个空间(💖)，我对整个空间仍(💃)然一无所知(🎲)，它们并没有被真(👭)正串(🤭)联，我只是重复地(🎰)经历、经历，到了最后(🔷)，除了整个空间，电(🍸)影的其他所(🕞)有部分倒是都被(🕑)圆满(🎽)感知了。这一点在(🐲)《夜》里也许最(🌧)为明显。

哎呀，老维(🏡)斯康蒂，没(🕗)有太多时间(🐕)留给你了，我首先(🦀)是想(🌭)为一种轻浮的态(⤵)度向你道歉(🥟)。在看完《白夜》后，我(🦉)把这个既不那么现实(🎩)主义，也不那么类(🚎)似《豹》的片称(🍴)为转型期电影，但(📳)这是(🕌)十分不公平的！没(🤒)有人是生活在转型期(🐤)内的，我们现在永(🐏)远不知道目(🥞)的地在哪，以一种(🕤)上帝(🏎)式的姿态评判是(🍡)可憎的。当下(🔞)就是当下，彼时的(📴)你也许也(🎉)意识到现实(👞)主义不再完全有(🏨)效，转(🛒)而开始了自己的(🌘)实验，或者说(👑)，仅仅凭直觉开始(🍄)了创作。这部《白夜》的空(📖)间布景，别人看来(🏺)可能有些粗(🆓)制滥造，但你也许(⛓)正刻(🤛)意为之，你在探索(👮)心中的情感是如何建(❗)立起空间的，幻梦(🐑)是如何给空(⚡)间带上色调的，视(👌)觉元(🛷)素又是如何以舞(😧)蹈的形式呈(💎)现出来的，你多擅(👆)长拍舞！

《北(🚌)斗七星》里你(👎)的改变令我震惊(🧦)，不得(🧗)不猜测那些年究(🍄)竟发生了什(🔘)么真正触动到你(🏑)心房的事。开头的那种(👏)速度，让我想起了(🌼)《妖夜慌踪》。现(👿)实的东西仍存在(🌮)于你(🅿)的电影里，但它们(📠)或多或少带上了失落(😏)的调子，我最喜欢(🏃)里面的风，它(🎲)们伴着那些表现(🤧)主义(🤾)光线几乎要把你(😹)的心与里面(📬)蕴含的全部感情(🐠)吹出来。也(🥪)许在未来，你(😓)的空间不再这么(🛬)粗粝(👰)黑色，而显得庄严(🔺)，但那或许正(📌)是《豹》中公爵因为(🎋)衰老脆弱而不得已为(💳)之的节制...

现在太(🍊)晚了，我感觉(😔)难过，如果这会儿(🎓)还不(🔳)睡觉，一道深渊就(👡)会逐渐在我眼前清晰(♟)起来，就像我看它(👧)它看我那样(📝)简单。这不仅仅是(🧒)因为(😈)明天要上班，或许(🚊)正是因为上(🏸)班，谁知道呢。我明(🔦)明已经结(🐬)尾，又开始盯(⛄)着卫生间里一条(🈸)该死(✖)的毛巾，真烦人，毛(🐊)巾有什么好(🌪)看的！也许现在出(🈹)门，就能遇见楼下垃圾(🙃)桶旁边那只简州(🍁)猫了，但我太(🎭)累了，我想睡觉。哎(📅)，未来(🗼)，未来！