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剧情简介
姐，没有，你快走！快走！这些人(rén )冲着你(nǐ )来(😾)的(🕊)(de )！张(🐵)春(🤥)(chū(🆎)n )桃(❤)此(🔢)时(🤬)(shí(🖨) )用(🏛)力推着张秀娥。
于是就一脸(🍐)认(😢)真(🏷)的(⏲)(de )开(💚)口(🎅)说(🛠)(shuō(🎹) )道(🍘)：(🥢)我(🕢)(wǒ(⛴) )让(🕚)我(🤧)把(bǎ )那张(zhāng )秀娥带(dài )到府上来好好提点一翻。
一个婆子此(cǐ )时已经(jīng )扯住了(le )赵二郎(láng )，把(bǎ )赵二郎(láng )用力往后一推，然后一脚就踹了上去。
再加(jiā )上张秀(xiù )娥总是(shì )送东(dōng )西(xī )过来(lái )，如果一句话也不说他也有一些过(🎸)意(🛑)不(⚡)去(🤐)。
张(🏐)秀(🧝)娥(⛏)(é(🀄) )的(📐)语(🏴)气(qì )缓和(hé )了(le )许多(duō )，她知(🈁)(zhī(👪) )道(🧖)赵(🤟)二(🗯)郎(🛴)这(🍾)个(🏑)时(💇)候(🧕)冲(♍)上(🍲)来(🥑)是(🛫)为(🎳)自己好(hǎo )，虽然(rán )说赵二(èr )郎这样(yàng )冲上(shàng )来不会(huì )有什么用，但是这份情谊她的心中明白。
聂(niè )地主家(jiā )没有在(zài )青石(shí )镇(zhèn )上，而是在旁边一个稍微大一点的镇子上。
赵二(èr )郎的语(yǔ )气缓和(hé )了起(qǐ )来(lái )：你(nǐ(🍵) )是(➿)我(👉)姐(🍧)姐(🥦)！一(🍏)直(💄)都(🍠)是(🚶)！虽(⤴)然说张秀娥不是他(tā )的亲(⛽)姐(🏂)(jiě(💌) )姐(💴)，两(🧐)(liǎ(⛺)ng )个(🔺)人(🍔)甚(🔆)(shè(🆚)n )至(🖋)一(🌦)(yī(🔶) )点(🧑)亲(🚯)缘(yuán )关系都没有，但是在赵二郎的心中是(shì )真的把(bǎ )张秀娥(é )当成亲(qīn )姐姐(jiě )的。
聂(niè )老爷听到聂公子的这几个字的时候，微微一(yī )愣却开(kāi )口了：先别(bié )着(zhe )急，听她把话说完。
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《《课外授业》免费观看完整版》常见问题
跑者(🏴)将人生押注在(🏪)十秒里，动画也(🌐)在(👩)那十秒里势(🦑)要(🐣)改变观众眼(🧥)前所见的一切，比(🕓)赛结束，一切(🙄)煽(🆑)动性的东西戛(🍀)然而止，这绝非(🔡)单(🔽)纯感动的体(🎽)验，它拒绝把角色(💂)心象世界剥(🐂)开(👽)。是的，如果说(📎)同(😌)为独立动画出(🥊)身的新海诚动(🔟)画由不同角色(🤬)的内面，通过宛(😉)如(🛒)对唱一样的(🚁)台(🎋)词互相交织(💍)组(🛰)成，观众相信主角（我）笃定(🌻)了与他者能最(🕔)直接地连结、(🍃)笃(🚑)定世界的一(⏸)切(🤤)，然后观众成(📜)为共享同一种感(😖)受的共同体(🏡)，那(🛣)么岩井泽健治(🌐)在转向商业制(🧡)片(🐰)第一作、用(🎻)转描技法制作的(💯)《百米。》则希望(🍦)观(🌜)众更主动地(🕔)探(⚪)索，找到属于自(🦓)己的那个“我”。以(💗)及新海诚因为(🌫)他是“动画民科(🥑)”，通(📩)过静止的层(🐋)与(🚚)层之间的作用(📳)挖掘世界的深度，岩井泽明显(💟)有着压倒性的(🐼)动画素养，他相(👏)信(😟)动画要动，不(🏘)需(💳)要内面、仅靠纯粹的动就能(🚻)连结世界，《百米(⤴)。》正是这样一部(😲)只有表层面孔(🚇)的(🎖)动画，且是充(🔈)满杂质的面孔。
转(🛃)描与纯手绘(👏)动(🤥)画不一样的是(❕)它一定是绘画(🍧)（手的劳作）(🚎)与摄像机（机(🕞)器）的共同作(🍻)业(📞)。转描动画有(👒)着(😭)“我”与世界的戏(💋)剧，这里的“我”是指由构成动画(📀)的线的原生质(🎌)（protoplasm），正因为原(📪)画(⛺)师之手的劳(🥃)作(🏋)，这种拒绝僵化的变化具备个(🚮)人性，但这种个(👊)人性总会被摄(🏽)像机下客观世(📔)界(🛩)的物质与逻(🍅)辑引导、诱惑，而(🔉)原画师之手(🎚)又(⬅)把线的质感紧(🌴)紧地把握在自(🚛)己笔下，对现实(🎷)的物质与逻辑(♊)进行抗衡。体育(⚾)故(🛏)事也是这么(🛃)一(🙁)回事，我们为之(🙇)热泪的种种运动的人生，实际(🕍)上是人用身体(🥝)投身到世界，与(⏰)世(🏻)界交流、抗(👔)衡(😈)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(🔒)一样。
于是，转描(🚷)动画里的手与(🈺)机器的共作（(💵)这(🐝)种共作也可(⛴)以当做在互相撕(🏪)扯），以永远(📔)不(🏬)和谐、不精确(🐳)的样子在动画(🕧)的表层留下了(🍪)种种杂质，比如(🚒)看着像是扁平(📪)的(📽)脸却有着不(🎉)相(🖖)协调的过于立(🆚)体的运动，比如有的动画师手(🏇)艺跟不上现实(👍)世界的运动，导(🥃)致(✴)角色动得“不(⤵)像(🤪)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🥦)些杂质称为现(🙎)实对动画面孔(💈)留下的伤痕。当(🆒)跑(🏟)者在起跑线(⤵)各自准备时，衣服(🔟)的折痕比纯(🛐)手(👟)绘动画要来得(👻)更密集；倾盆(🤪)大雨让跑者身(🐏)上出现不断蠕(🐛)动的光泽，宛如(🕚)现(🈺)实在抚摸动(〰)画(💿)的肌理——这(🥤)部动画毫不在意让信息量变(🎏)得排山倒海—(🚮)—也是这个长(🛤)镜(🍏)头里，在开始(🌫)赛(⭕)跑那决定人生的十秒之前，框(🍆)里的一切人和(🤸)背景的线都在(🕵)运动里抖动，我(🚼)们(🐰)第一次如此(🎿)清晰地看见人与(🚈)世界的相互(📝)作(🦒)用力，这正如鱼(😩)丰漫画总是表(🧦)现出谵妄的价(♊)值观一样，究竟(🛏)是世界影响了(🏫)人(🤘)，还是偏执狂(🎖)在(🈁)动摇世界，我们(🚆)无法确定何者才是现实，或者(🈶)说，即使转描动(🕊)画也不存在所(🎃)谓(👀)的确凿的现(🙀)实(😯)性吧。因为角色从不说出心里(🤘)话，直到富坚被(🛠)现实压垮崩溃(🆓)，线条也跟着紊(🍠)乱(🥩)，他哭的样子(🆖)着实令人心疼之(🤸)余也让人忍(🚄)俊(🙃)不禁。
是去年喜(🛂)欢的动画之一(🚊)《猫妖小杏》刚好(📩)也是转描动画(🌬)，它同样有着来(🏪)自(🍫)现实的杂质(💹)，比(🌿)如该片采用现(📆)场收音的方式，电影的“声腔”有(💌)着超出画纸之(🐨)外的空旷，然而(🐭)这(🕙)是一部需要(🐰)抑(🕑)制住单纯靠手作来想象运动(🐣)的动画，因为少(🐴)女对世界感到(⛴)无聊，她面对会(🔷)说(♓)话的猫这种(💶)超自然生物也毫(🗜)无想法。形式(🐗)在(⬛)故事引导下，转(🐥)描动画将现实(🚄)里的那些习以(🚯)为常的“噪”与“动(🛵)”带入动画后，现(🐻)实(🌻)性被动画给(㊗)均(🌑)质化，留下了不(🕷)和谐的扁平的(🛷)表面。《百米。》的杂(🍎)质留下了凹凸(🤜)不平的面孔，个(🥈)人(🚪)与世界、动(🏎)画(🤹)与现实、手与机器对运动的(🔘)想象力不断彼(🦈)此抗衡，几乎要(🍌)冲破平面的画(🚾)纸(🎹)、画面、银(🐴)幕。要说动画哪些(⛺)地方不是转(🎂)描(🐌)的话，几乎就只(🍝)有跑步的时刻(🚘)，在标枪打响后(💠)，跑者对爆发力与全力以赴的(🤾)迷(🔞)恋直接冲破(🍹)现(🐓)实，画者无法参(👩)照现实，只能发(💗)挥自己的想象(➿)去描绘速度。这(🆚)就是这部动画(🚋)所(🥋)描绘的体育(🔏)运(🕉)动，画者无疑也是选手。
我觉得(🚚)岩井泽这次联(🐌)合动画师小岛(😛)庆祐确实在一(⤵)般(🚭)的日本商业(🦆)动画体制里带来(🛵)了此前没有(🗡)的(✅)东西（或者说(♊)是“杂质”），动画(🖱)师出身的押山(🍙)清高在去年上映的《蓦然回首(🌕)》里(🍧)缩小了动画(🈸)电(⛏)影的制作规模(🎌)，利用小团队的(💏)体制尽可能保(🔻)留原画师的人(👢)工性，这种体制(🚘)宛(🐱)如希望洗净(🤱)日(🈳)本动画的工业属性，我觉得押(🔫)山应该希望观(🌤)众能注意到那(🔙)些“动”里蕴含着(🏣)手(💴)的劳作，通过(🍴)一种隐秘的“元动(🦒)画”，在这部以(🧔)画(🕍)画为题材的动(🍁)画里，利用动画(🤙)之“动”让人意识(😅)到这是画，然后想到不同的笔(🐟)触(🤚)各有主人，并(🍟)为(🔫)这种人工的物(🤷)质性感动。若借(🏘)用土居伸彰的(😴)说法来说的话(👫)，那就是《蓦然回(💕)首(🍌)》的局限性在(💢)于(🈷)对动画的定义只看到了帧与(🎦)帧之间，动画还(🎅)有“帧之彼端”的(🕦)可能性，即观众(🚪)的(🦔)自我意识。面(⛑)对《百米。》凹凸不平(🛣)的面孔，我们(😛)却(😷)无法以一种动(🍸)画教养判断它(🚤)的好与坏，只是(🌉)在极速一百米里，观众看到的(🗯)不(⚪)只是绘画与(🔅)手(😪)的劳作的奇迹(😪)，动画在逃避现(🍠)实之前先要注(🖇)视现实，只剩下(😶)速度的世界里(🆙)我(📅)们可以选择(🛏)看(⏱)清“我”自己的面孔。
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