剧情简介
这(zhè )屋(🍿)子(🌧)难得来客人(rén )，今天还一(🏑)来(🦏)来(🍳)(lái )了两(🚁)个，加上慕(mù )浅和(🐅)霍(🤳)祁然回来(lái )，所以算是很(🛏)热(🚱)(rè )闹。
然后就查到(dào )，她(tā(💎) )其(🎚)实是妈妈(mā )和别(bié )的男(🖐)人(🌇)生的(de )孩子(zǐ )？陆沅试探(🧣)地(😚)问(wèn )道。
齐远听了，微微皱(🔡)了(🔉)皱(🚵)眉，想说什么，却又(yòu )咽了(🌦)回(👇)去，转身(shēn )回到了自己的(💻)座(🔻)(zuò )位。
你霍靳西阅(yuè )人无(📙)(wú(🔊) )数，你的感(gǎn )觉应(yīng )该很(📷)准(🚻)吧？慕浅(qiǎn )缓缓道。
无妨(🌻)。霍(🏂)靳西道，他想(xiǎng )要，那就拿(🦍)去(💊)好(🔅)(hǎo )了。
慕浅已经端(duān )着煎(📱)饼(📴)进了屋，霍靳(jìn )西不经意(🚌)间(🦐)(jiān )往外(wài )一看，正好(hǎo )又(🏚)对(🚡)(duì )上她的目光(guāng )。
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《劳伦 杰克逊》常见问题
跑者将人生(🏋)押(📎)注在十秒里，动(🔖)画也在那十秒里势要改变观(🧛)众眼前所见的(🏹)一(🙊)切，比赛结束(🈯)，一(🍰)切煽动性的(🎿)东(🍎)西戛然而止，这绝非单纯感动(🍭)的体验，它拒绝(🏑)把角色心象世(🥍)界(🕳)剥开。是的，如(➰)果(🌲)说同为独立(🧡)动画出身的新(🚉)海(🐙)诚动画由不(🚱)同(🦇)角色的内面，通(👩)过宛如对唱一(✴)样(🖊)的台词互相交织组成，观众(👾)相(🃏)信主角（我(🤺)）(🧔)笃定了与他(🐠)者(🔰)能最直接地连(📨)结、笃定世界的一切，然后观(✌)众成为共享同(🏬)一(🛐)种感受的共(⬇)同(🧔)体，那么岩井(📲)泽(🔃)健治在转向商业制片第一作(🐭)、用转描技法(🤗)制作的《百米。》则(🗿)希(🕵)望观众更主(🐴)动(🏭)地探索，找到(🐀)属于自己的那(🆘)个(🥇)“我”。以及新海(🌡)诚(😖)因为他是“动画(➗)民科”，通过静止(🍙)的(🔃)层与层之间的作用挖掘世(🕶)界(🛣)的深度，岩井(🤫)泽(🛎)明显有着压倒(🌏)性的动画素养(🐵)，他相信动画要动，不需要内面(🍯)、仅靠纯粹的(🎍)动(🚑)就能连结世(🍨)界(👝)，《百米。》正是这样(🐎)一部只有表层面孔的动画，且(🏟)是充满杂质的(🔋)面孔。
转描与纯(🎖)手(⏩)绘动画不一(🐺)样(🦋)的是它一定是绘画（手的(🌞)劳(🔪)作）与摄像机(➕)（机器）的共(🏎)同作业。转描动(🖐)画(😀)有着“我”与世界的戏剧，这里(👎)的(💻)“我”是指由构(🔑)成(🌟)动画的线的原(🛵)生质（protoplasm），正因(🏠)为原画师之手的劳作，这种拒(🐬)绝僵化的变化(🏘)具(🍸)备个人性，但(🍘)这(🖲)种个人性总会(💳)被摄像机下客观世界的物质(🤓)与逻辑引导、(🕔)诱惑，而原画师(🖍)之(🍁)手又把线的(👢)质(🖤)感紧紧地把握在自己笔下(📤)，对(🎗)现实的物质与(🏃)逻辑进行抗衡(🔉)。体育故事也是(➡)这(⤴)么一回事，我们为之热泪的(😹)种(🤒)种运动的人(😚)生(🎍)，实际上是人用(♊)身体投身到世(🚊)界，与世界交流、抗衡，甚至可(📉)能被世界撕裂(👊)的(🔑)戏剧一样。
于(🛹)是(🏊)，转描动画里的(🍭)手与机器的共作（这种共作(😸)也可以当做在(🗝)互相撕扯），以(🔂)永(😪)远不和谐、(♋)不(🔨)精确的样子在动画的表层(🌁)留(🧕)下了种种杂质(🌗)，比如看着像是(👹)扁平的脸却有(🥕)着(🔌)不相协调的过于立体的运(🚗)动(🦑)，比如有的动(💴)画(🗻)师手艺跟不上(🕖)现实世界的运(💱)动，导致角色动得“不像人”，但在(🔽)《百米。》里，我更愿(☝)意(😠)把这些杂质(📀)称(😥)为现实对动画(🏇)面孔留下的伤痕。当跑者在起(🎮)跑线各自准备(⤴)时，衣服的折痕(📲)比(🗨)纯手绘动画(💗)要(🕐)来得更密集；倾盆大雨让(🆔)跑(🤵)者身上出现不(📤)断蠕动的光泽(🌾)，宛如现实在抚(🤳)摸(🈴)动画的肌理——这部动画(🥖)毫(🖋)不在意让信(➡)息(🗒)量变得排山倒(🧤)海——也是这(🕋)个长镜头里，在开始赛跑那决(🤸)定人生的十秒(💯)之(🆙)前，框里的一(🎄)切(🅾)人和背景的线(🤲)都在运动里抖动，我们第一次(📮)如此清晰地看(🏾)见人与世界的(🦋)相(💛)互作用力，这(🔯)正(🗻)如鱼丰漫画总是表现出谵(🅱)妄(💨)的价值观一样(🥟)，究竟是世界影(🚾)响了人，还是偏(🕢)执(🍈)狂在动摇世界，我们无法确(➡)定(🚝)何者才是现(🌗)实(⛷)，或者说，即使转(🦁)描动画也不存(🕎)在所谓的确凿的现实性吧。因(🚍)为角色从不说(🛏)出(👍)心里话，直到(📔)富(🦋)坚被现实压垮(🌠)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(💱)样子着实令人(🥖)心疼之余也让(🐍)人(🔈)忍俊不禁。
是(🛰)去(😥)年喜欢的动画之一《猫妖小(😺)杏(🤬)》刚好也是转描(👲)动画，它同样有(🤘)着来自现实的(🎖)杂(🖍)质，比如该片(🔥)采用现场收音(🈲)的(🚈)方式，电影的(🧓)“声(🏧)腔”有着超出画(🍯)纸之外的空旷(📀)，然而这是一部需要抑制住单(🔝)纯靠手作来想(🚻)象(🥅)运动的动画(🚸)，因(🔬)为少女对世界(🌔)感到无聊，她面对会说话的猫(🆔)这种超自然生(⬇)物也毫无想法(👅)。形(🎀)式在故事引(🧜)导(🏒)下，转描动画将现实里的那些(🏯)习以为常的“噪(🔣)”与“动”带入动画(🌽)后，现实性被动(💿)画(🔝)给均质化，留(🔈)下了不和谐的(😣)扁(🤖)平的表面。《百(🌿)米(🍺)。》的杂质留下了(♊)凹凸不平的面(🤪)孔，个人与世界、动画与现实(⤴)、手与机器对(🐨)运(🗯)动的想象力(⛏)不(🏣)断彼此抗衡，几(🤛)乎要冲破平面的画纸、画面(📉)、银幕。要说动(🆙)画哪些地方不(💭)是(😟)转描的话，几(❓)乎(🥖)就只有跑步的时刻，在标枪打(🎧)响后，跑者对爆(🍱)发力与全力以(😭)赴的迷恋直接(🤱)冲(🌇)破现实，画者(🙎)无法参照现实(🐿)，只(🥝)能发挥自己(🥛)的(📬)想象去描绘速(🔡)度。这就是这部(🕤)动画所描绘的体育运动，画者(🚫)无疑也是选手(👄)。
我(🌏)觉得岩井泽(🧦)这(🕓)次联合动画师(🐨)小岛庆祐确实在一般的日本(🍍)商业动画体制(😴)里带来了此前(🍍)没(🏷)有的东西（(💣)或(🕳)者说是“杂质”），动画师出身的(🕰)押山清高在去(🌂)年上映的《蓦然(🚵)回首》里缩小了(🥜)动(📒)画电影的制(📪)作规模，利用小(👁)团(👛)队的体制尽(🌄)可(🧐)能保留原画师(➗)的人工性，这种(🐛)体制宛如希望洗净日本动画(🥌)的工业属性，我(⬆)觉(⏪)得押山应该(❌)希(⤴)望观众能注意(🍆)到那些“动”里蕴含着手的劳作(🔄)，通过一种隐秘(💀)的“元动画”，在这(🤐)部(🗽)以画画为题(🧚)材(🐤)的动画里，利用动画之“动”让人(✋)意识到这是画(👆)，然后想到不同(🍷)的笔触各有主(🎠)人(🔀)，并为这种人(🛏)工的物质性感(🦖)动(💇)。若借用土居(✊)伸(💔)彰的说法来说(⛔)的话，那就是《蓦(👻)然回首》的局限性在于对动画(🏺)的定义只看到(🍵)了(🎬)帧与帧之间(🦌)，动(🍙)画还有“帧之彼(💁)端”的可能性，即观众的自我意(🚀)识。面对《百米。》凹(〰)凸不平的面孔(⛴)，我(🧚)们却无法以(💚)一(🎙)种动画教养判断它的好与坏(🍶)，只是在极速一(🚳)百米里，观众看(🕧)到的不只是绘(👖)画(🏂)与手的劳作(✉)的奇迹，动画在(🔯)逃(⛹)避现实之前(🔡)先(⏯)要注视现实，只(🛺)剩下速度的世(🧚)界里我们可以选择看清“我”自(❗)己的面孔。
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