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明明不喜欢日本电影完整版剧情简介
进文摇头，军营的人不(🈲)让(🗒)我(wǒ )们进去，也不肯(kě(⌛)n )帮(☝)我(😻)们(🦖)找人，说是不附和规矩。
顿时就(⛅)有(🤓)人接话, 先开吧, 我(wǒ )们(🤡)的(➕)(de )这(🆎)么多人呢(ne ), 听这(zhè )样子，外头(tó(⏫)u )的(💂)人(rén )似乎不多。不怕(pà )！
昨(🌭)天(🌚)天(😊)气(qì )那么(me )好，秦肃凛(lǐn )他们(men )一(💝)行(🤐)人不见(jiàn )回来(lái )，怎么(♓)看(🐲)都(🥉)(dōu )不寻(xún )常，但凡是(shì )家中(zhōng )还(🈯)有壮劳力(lì )的，都想要去(👆)找(📫)(zhǎ(👷)o )找看。
青山村在(zài )军营的那些(🐧)人(🚌)趁(chèn )夜回来了一趟，却(🔱)跟(🐪)没(📉)回(📔)来过一(yī )般。天亮了之后，村里(🧦)人(🏤)该如何就如何，虽然他(🦅)们(🌵)多(🛍)多少(shǎo )少都(dōu )送了点东西(xī(📼) )回(🎨)来(lái )，但日子还(hái )得往(wǎ(📮)ng )下(🕗)过(✖)，多少(shǎo )都不(bú )算多了。
秦(qín )肃(🌱)凛(🔈)(lǐn )点头，知道(dào )。有(yǒu )些(🔎)欲(🧔)言(😸)又止(zhǐ )，似(sì )乎有什么不(bú )好说(👑)(shuō )的，半晌才(cái )道，先将马(🌺)车(🐱)上(📶)(shàng )的东(dōng )西卸下来，都是我给(🈳)你(🥒)们母(mǔ )子带回来的吃(🤱)食(🐳)(shí(💓) )和(🐎)布料，你好好(hǎo )收着。
日子慢慢(🕐)(màn )地往前过，地里的活张(💎)采(♿)萱(🛌)是一点没想着去做了，都是陈(🧖)(ché(🌊)n )满树(shù )去拔草除虫(chóng )。她(🌳)(tā(🆒) )只(🛒)照顾两个(gè )孩子(zǐ )就已经很(📑)忙(🛵)(máng )。值(zhí )得一提的是(shì(🚓) )，前(🐦)(qiá(🔸)n )些日子村里(lǐ )人去(qù )找军营(🔻)中(😏)秦(qín )肃凛(lǐn )他们下落的(🐿)(de )时(🐄)候(🏃)(hòu )，发现如今(jīn )路上(shàng )比起以(😯)前(🅱)安(ān )全了(le )许多，去镇(zhè(🈁)n )上(🐰)买(🔑)东(🎎)西一般也(yě )不会有危险了。这(🚲)一次秦肃凛他(tā )们回来(🐋)又(🤢)留(🏘)下了(le )不少马车。比如张麦生家(🌡)中(🏢)的马车，这一次就留了下(🚵)来(🙌)。然(😆)后(hòu )村里如今去(qù )镇上(shàng )的(🌘)人(🏵)渐渐地(dì )多了(le )，架着马(🗼)车(🍢)(chē(🚜) )一个(gè )来回也挺快(kuài )。
眼(yǎn )看(🚢)着(😋)就要到(dào )村西(xī )了，抱琴(🌂)叹(🌩)(tà(🏥)n )息一(yī )声，要是有(yǒu )人想(xiǎng )要(💊)搬(🤔)到村西(xī )这边(biān ), 我家(🧞)中(🍎)的(🕐)地(dì )还是(shì )抽空卖了算(suàn )了, 指(🍚)望他们回来(lái )种大概是(🛸)不(👅)可(🎻)能(néng )了。
视频本站于2026-02-10 12:02:15收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
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《明明不喜欢日本电影完整版》常见问题
在所有的(🕡)电影里，安东尼奥(🕯)尼的(🎊)声音(🚨)是最让我痴(🙁)迷的。很想写一篇(🏇)长长(⌛)的影评，记录周六(📖)三部电影的(🦎)迷人之处，但我太(👭)累了(🐃)，也没有时间。随着(👇)日子的流逝(😇)，我感(⭐)觉到一种紧(🤭)迫感，那是(🕑)因为我逐渐(🦈)意识到并不想对(🌗)影片(🐴)有一个富有洞见(🐚)的影评式分(⏫)析，只(🎲)是想简单诉(🥝)说看完电影后愉(🤤)悦的(❎)激情，而时间是最(🍘)会扼杀此类(🅿)精灵的。总之，它们(🎑)应当(🦇)更潦(🧡)草地出现在(👿)我的影评里。
我该(👑)怎么(😶)形容安东尼奥尼(🛀)电影的声音(🏎)呢，不妨先谈谈其(✴)他的(🍈)几部片。在《奇遇》里(😕)，我一定为小(🧕)岛上(👖)的寻找感到(🕷)过某种震(🐪)颤，乍一看，可(🤼)能会说那些天际(🏻)线，那(🧠)些海平面，还有嶙(🍆)峋的石块曲(👁)线，有(♒)种眩晕感，它(🦊)们在构图和调度(🌭)上的(➖)确至关重要。但唯(🎗)有那个有节(🎵)拍，甚至有点儿魔(🤟)性的(🤐)海浪(😂)声陪伴，才让(📲)我真的相信：也(🧜)许下(🎅)一秒这些人真的(😕)要掉到海浪(🕳)里头；在《夜》和《蚀(⚽)》里，让(👙)我忘不掉的是鞋(🗳)跟踩在地面(🏝)的声(🍿)音；《放大》最(👣)有意思，几(🚵)乎所有人都(🔭)会为结尾的是否(🐩)存在(🧢)说上两句，但吸引(🏝)我的不是这(💈)些，远(🔪)在最后的画(🛤)面出现之前，这个(🈯)问题(🍜)已经强烈袭来了(🗳)——听听那(✳)个网球被击打的(🏬)声音(🌲)！现实(🏔)世界的网球(🏩)声不会以那种强(🖲)度（(🤛)相对于其他声音(🥂)）和频率出(👶)现，这个节奏，以及(🌛)声音(🐇)的质感已经说明(👬)了一切。
但无(👓)论如(🌴)何，安东尼奥(📽)尼的声音(🌶)永远是出发(🛹)于最基本的现实(🈴)的—(⏮)—绝对不可能有(🈺)在远处，或是(🍻)墙背(🎣)面的人，说话(🐡)响度与前景中的(😱)人相(🈷)差无几。但用句俗(🍐)套的话讲，他(😘)是超越现实的（(⭐)天呐(💇)，写出(🔠)来俗的想吐(🎓)）。在《过客》里，很容(💹)易注(⛏)意到开头那个电(📧)风扇的声音(😉)，也许这包含了某(🍨)种心(🤗)理隐喻，但它首先(📙)作为听觉元(🌇)素让(🌚)人感到适切(💀)。下一幕，来(🐴)到酒店前台(🌯)，那个烦人的电风(🕤)扇消(🎥)失了，但空间中仍(🆘)存在另一个(🤽)持续(🏘)的干扰，频率(🎵)更高但响度低了(🛎)不少(🚸)，画面里最终能看(🍸)到音源是摆(🚈)在后方柜(👉)台的另(🖥)一个(💠)小型(🔒)电风扇，我格(🧘)外需要这样的变(🥥)奏以(👞)适应不同的空间(🥫)与进展。在阿(🌗)巴斯那里，也许有(🦌)个更(🦉)美妙的画外空间(🐣)经由声音建(❔)立，但(🛐)安东尼奥尼(🆓)甚至连画(🏽)内空间都需(💻)要声音真正建立(🚅)。每一(🔬)个空间都有无数(🌑)种方式得到(🛤)观察(🛬)，创作者对空(💴)间所包含灵魂的(🥦)提取(🤬)态度反映在声音(📑)的剪辑上，我(🍌)借由画面(🔕)看到它(👻)们，但(🔕)唯独(🛹)通过声音才(🍐)进入它们。
也许电(⚪)影的(💠)色彩和声音一样(🔬)，具有更简单(😟)的特性。《放大》中的(✒)色彩(🚱)格外妖艳，这不仅(🌉)仅是指那些(🔩)模特(🛒)所穿的服装(🤯)，连最简单(🥜)的红色与绿(🤦)色都是如此。最让(🔇)我惊(🍂)奇的是那个公园(👙)，当男主在公(🚓)园中(🎪)拍照时，我突(🦑)然意识到自己不(🈷)知道(❗)上哪去找一个有(🍅)这种特质的(⛴)公园，这特(💷)质是由(👯)颜色(🌼)赋予(🎻)的，绿色形成(📘)的节奏感很强烈(🏎)，那个(🦒)段落是整部电影(🧒)里我最喜欢(🧟)的。如果说解读家(🚒)们在(🚶)《放大》中能找到一(🥄)些所指与颜(🚮)色对(🔸)应的话，那么(🤼)《过客》里的(🦌)颜色将更加(🆑)“普通”，隐喻的意味(⬛)儿更(🗳)低，却仍保留着单(🧢)纯的视觉刺(🏬)激以(🍧)使我们直接(🕰)理解，它们不再像(🔓)《红色(🌃)沙漠》海报里的颜(🔸)色那样，尖锐(🎒)地似乎都(🎴)有些刻(⛑)意了(❓)。
他也(🧗)有着一种最(〽)受我喜爱的调度(🦓)方式(🚾)，奥逊威尔斯那种(📑)景深镜头功(🖇)力也许很强，但每(💈)个人(💫)物只是像螺丝钉(🐸)一样出现在(😴)他们(🤳)该出现的景(🎰)别，发出他(🔖)们该做的动(🥟)作，这也许让我觉(🤳)得对(🔘)画面中的人物有(📽)些缺少感情(🐱)了。另(📑)一个意大利(㊗)导演费里尼，人物(🏌)会如(😵)跳舞般接近又跳(🌆)出，最后遗落(❌)下一个孤(🔎)独的人(🤘)儿（(🚆)这倒(⛰)让我觉得费(✅)里尼是爱这角色(🔎)的）(💙)，但他们是经历过(😙)热闹喧嚷的(🚄)。安东尼奥尼的人(🛄)物从(📠)一开始就不和谐(🐫)，而且他们绝(🤾)不居(🌼)于自己应该(📃)在的位置(🤭)，永远在逃避(👡)，这样会开辟出更(♈)大的(🉑)画面空间，也使得(📎)动作——或(🌹)者用(🕕)现在常被提(🥎)及的“姿态”——不(🔭)再是(🔕)木偶般缺少灵魂(🤖)的目的执行(🚺)工具，而拥(🔍)有情感(🖐)内化(🐫)——(🚱)尽管连动作(🍓)本身也常常在逃(⛄)避。
也(🐴)许让大多数观众(🔟)着迷的是安(🍎)东尼奥尼电影中(📌)的空(🔝)间，确实，我也爱它(📘)们，我本想就(🕚)此对(🕑)比一下维斯(🚭)康蒂的空(🏻)间建立方式(😅)，但现在是什么时(🕌)候，已(🐭)经12点多了吗？好(🔰)吧，我仍然想(😑)简单(💛)写写。之前不(🤺)记得在哪里听人(📨)说他(🧥)喜欢看电影中角(🐫)色走路的样(🔻)子，这些镜(❓)头几乎是导(🐽)演的(🤺)签名，我明白(🔊)这种感觉，但安的(💻)电影(🧤)里走路还意味着(🧗)空间（当然(🐺)也可能是小跑，甚(🛍)至开(🐪)车啦），他在画面(🥔)视觉中加入(🔖)了如此多环境的(➗)要素，那些(🔎)几何式（仅(🎀)用这一个词是严(👒)重不(🏜)能概括的）的图(🐉)像在单个画(🕍)面中已独立表意(🔪)，然而还是经由角色的(⏳)运动才将他们串(🎓)联起来，但我(🖋)要马上反(📠)驳我的上一(🍺)句，因为我只是在(😵)每一个场景强烈地经(〽)历了这个空间，我(🚾)对整个空间(🧙)仍然一无所知，它(🍅)们并(🤓)没有被真正串联(🧔)，我只是重复(🎣)地经历、经历，到(😥)了最后，除(⬛)了整个空间(⛄)，电影的其他所有(😽)部分(🈺)倒是都被圆满感(😫)知了。这一点(🖤)在《夜》里也许最为(🗳)明显。
哎呀，老维斯康蒂(📬)，没有太多时间留(😼)给你了，我首(🎞)先是想为(🕑)一种轻浮的(㊗)态度向你道歉。在(🌽)看完《白夜》后，我把这个(🌋)既不那么现实主(🌏)义，也不那么(🦉)类似《豹》的片称为(🎡)转型(🕷)期电影，但这是十(👨)分不公平的(🥏)！没有人是生活在(🛃)转型期内(🌤)的，我们现在(🍷)永远不知道目的(⤵)地在(🐔)哪，以一种上帝式(🚲)的姿态评判(🧚)是可憎的。当下就(🤮)是当下，彼时的你也许(🕹)也意识到现实主(🛸)义不再完全(🍇)有效，转而(📊)开始了自己(👸)的实验，或者说，仅(🥝)仅凭直觉开始了创作(🕕)。这部《白夜》的空间(♊)布景，别人看(🌕)来可能有些粗制(🍽)滥造(🧒)，但你也许正刻意(🚷)为之，你在探(🎢)索心中的情感是(🆑)如何建立(🌓)起空间的，幻(🤪)梦是如何给空间(🕉)带上(🥓)色调的，视觉元素(🔙)又是如何以(🐨)舞蹈的形式呈现(🍞)出来的，你多擅长拍舞(💶)！
《北斗七星》里你的(🌟)改变令我震(📞)惊，不得不(🕡)猜测那些年(🍢)究竟发生了什么(🚾)真正触动到你心房的(🌟)事。开头的那种速(🛴)度，让我想起(🌿)了《妖夜慌踪》。现实(🛥)的东(🆘)西仍存在于你的(🛹)电影里，但它(🎨)们或多或少带上(♑)了失落的(🆑)调子，我最喜(♊)欢里面的风，它们(🎺)伴着(🌃)那些表现主义光(📊)线几乎要把(🏅)你的心与里面蕴(😀)含的全部感情吹出来(🌍)。也许在未来，你的(🎧)空间不再这(🧠)么粗粝黑(🥠)色，而显得庄(😑)严，但那或许正是(🆔)《豹》中公爵因为衰老脆(Ⓜ)弱而不得已为之(🗻)的节制...
现在(🚼)太晚了，我感觉难(🦀)过，如(📶)果这会儿还不睡(🌤)觉，一道深渊(🛂)就会逐渐在我眼(🗺)前清晰起(🕜)来，就像我看(👨)它它看我那样简(🍮)单。这(🕘)不仅仅是因为明(🙀)天要上班，或(⏩)许正是因为上班(🌶)，谁知道呢。我明明已经(🔔)结尾，又开始盯着(🛎)卫生间里一(🗞)条该死的(🆚)毛巾，真烦人(🍓)，毛巾有什么好看(🙏)的！也许现在出门，就能(🎼)遇见楼下垃圾桶(👏)旁边那只简(🥐)州猫了，但我太累(🍍)了，我(🕡)想睡觉。哎，未来，未(🐸)来！
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