剧情简介
作品文笔(bǐ )流畅(chàng )，情(👍)节一(yī )波(🔅)三(sān )折，让人(ré(⏲)n )欲罢(bà(🏕) )不能。小(xiǎo )萌宝(bǎo )找爸(🐅)爸的(de )过程(🌑)(chéng )、女主失忆(🛄)后(hòu )的(👤)各种悬念(🖕)、萌宝与男(💇)主(🧞)的(de )有爱(⚾)互动，以(yǐ )及阴差阳错(😗)下(xià )发生(🗣)的一系列啼(📸)笑(👷)皆非的(📣)小故事，都值得一看。男(🏹)女主重逢(🃏)的(de )过程，也是彼(☕)(bǐ )此再(👥)次爱上对(duì )方的过程(🎓)，其(qí )中有(📢)泪有笑，结局圆(🖥)满(mǎn )轻(🌨)松(sōng )。
王晓静(jìng )怕她(tā(✍) )沉浸在被(🐲)(bèi )渣男(nán )抛妻(😊)弃子(zǐ(👖) )的伤(shāng )心事中，连忙(má(🏴)ng )调大了电(✝)(diàn )视声(shēng )，再仔(📱)细(xì )定(🔃)神(shén )看着(🐂)电视机，夸张(🍥)地(🤗)：哎，这(💎)不是演七王(wáng )爷那个(🏡)嘛，叫(jiào )傅(🥨)、傅什么来(🏿)着(⚾)？
苏淮(📘)将外套套在宁萌身上(🎤)，说(shuō )了句(🔲)：我老婆(pó )十(💭)一点前(🔝)要睡(shuì )觉。
傅瑾南没(mé(🍝)i )吭声，余光(🌡)里(lǐ )白阮微皱(🔴)的眉(mé(⛩)i )头已经展开，分明是松(🛡)(sōng )了口(kǒ(🗽)u )气的模样(yàng )。
白(👁)(bái )阮费(🥛)力将(jiāng )堵住(zhù )她鼻孔(🏅)的(de )小手(shǒ(🐒)u )从自己脸(liǎn )上(🚼)拽(zhuài )了(🥖)回去，洗深(😹)(shēn )呼吸了几(🛰)口气(qì )，终(🌐)于脱离了(le )濒死(🔎)状态。
妈(🔽)(mā )妈，闹钟(🧡)叫不(bú )醒你(🥞)，我(🍥)只能(né(🐠)ng )用这个方法叫你起床(👱)了。白亦昊(🐼)小朋友看到妈(➗)妈(mā )正(🔏)在酝酿怒火(huǒ )的脸，小(🎐)心翼(yì )翼(➗)地解释，配(pèi )上(🌭)无辜的(🆖)眼神(shén )，立马将白阮(ruǎ(〰)n )衬托成了(👧)一个(gè )恶毒的(🈴)后(hòu )妈(🐹)。
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《独家童话免费观看全集完整版高清》常见问题
跑者将人生押(🤠)注(🔪)在十秒里，动(🎄)画(📅)也在那十秒(🐝)里(🚤)势要改变观众(🌻)眼前所见的一切，比赛结束，一(㊗)切煽动性的东(🚡)西(🐢)戛然而止，这(🏢)绝(🗼)非单纯感动(🎐)的(🧓)体验，它拒绝把(🦃)角色心象世(🕗)界(🥅)剥开。是的，如果(🐊)说同为独立动(👌)画(🏁)出身的新海(🥦)诚动画由不同角(✡)色的内面，通(🥌)过(🥓)宛如对唱一(🏥)样(👟)的台词互相交(👴)织组成，观众相(🍬)信主角（我）笃定了与他者(🔤)能(⛺)最直接地连(🏢)结(🗽)、笃定世界(🐟)的(🏔)一切，然后观众(🚃)成为共享同一种感受的共同(🈳)体，那么岩井泽(⏭)健(📻)治在转向商(📢)业(🎩)制片第一作(😴)、(🆖)用转描技法制(🥓)作的《百米。》则(🍓)希(🔤)望观众更主动(🥋)地探索，找到属(💏)于(🛴)自己的那个(⬛)“我”。以及新海诚因(🛣)为他是“动画(👘)民(👴)科”，通过静止的(🙊)层与层之间的(🙄)作用挖掘世界(🤮)的深度，岩井泽明显有着压倒(🦔)性(🌡)的动画素养(✅)，他(🕌)相信动画要动(⛸)，不需要内面、(🤭)仅靠纯粹的动就能连结世界(🍹)，《百米。》正是这样(🚨)一(👲)部只有表层(🏌)面(👂)孔的动画，且是(😻)充满杂质的面(🌍)孔。
转描与纯手(🐰)绘动画不一样(🔫)的是它一定是(💘)绘(🕖)画（手的劳(🥠)作(🍖)）与摄像机（(🤔)机器）的共(🦔)同(🌞)作业。转描动画(🈸)有着“我”与世界(🎰)的戏剧，这里的(🔖)“我”是指由构成动画的线的原(📋)生(🔅)质（protoplasm），正因(🍐)为(🌯)原画师之手的(📲)劳作，这种拒绝(🍌)僵化的变化具备个人性，但这(🔮)种个人性总会(🥙)被(❇)摄像机下客(🚣)观(🦐)世界的物质与(📴)逻辑引导、诱惑，而原画师之(✍)手又把线的质(🥐)感紧紧地把握(♐)在(🚚)自己笔下，对(🤲)现(👺)实的物质与逻(🤛)辑进行抗衡(🚮)。体(💄)育故事也是这(🔎)么一回事，我们(🎩)为之热泪的种(🗂)种运动的人生，实际上是人用(🤺)身(⏩)体投身到世(🎞)界(🆘)，与世界交流、(😔)抗衡，甚至可能(😋)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(㊗)，转描动画里的(🖇)手(💕)与机器的共(📞)作(🔫)（这种共作也(🐙)可以当做在互相撕扯），以永(🗳)远不和谐、不(🌺)精确的样子在(💞)动(🕛)画的表层留(🛠)下(🔒)了种种杂质，比(🙂)如看着像是(Ⓜ)扁(🎏)平的脸却有着(👘)不相协调的过(🎅)于立体的运动(🥉)，比如有的动画师手艺跟不上(🗂)现(👃)实世界的运(😶)动(📨)，导致角色动得(🎬)“不像人”，但在《百(🍛)米。》里，我更愿意把这些杂质称(📹)为现实对动画(😞)面(🍓)孔留下的伤(🌞)痕(🌩)。当跑者在起跑(🤐)线各自准备时，衣服的折痕比(📚)纯手绘动画要(🥐)来得更密集；(👩)倾(🎫)盆大雨让跑(👰)者(👅)身上出现不断(📂)蠕动的光泽(🦉)，宛(🤜)如现实在抚摸(🗄)动画的肌理—(😑)—这部动画毫(🌎)不在意让信息量变得排山倒(🏣)海(📐)——也是这(😐)个(🌋)长镜头里，在开(🌏)始赛跑那决定(🥃)人生的十秒之前，框里的一切(⛵)人和背景的线(📥)都(🚟)在运动里抖(🚄)动(🙅)，我们第一次如(😒)此清晰地看见人与世界的相(♌)互作用力，这正(🤺)如鱼丰漫画总(🕙)是(🏼)表现出谵妄(🍤)的(🎇)价值观一样，究(🏤)竟是世界影(🥫)响(👓)了人，还是偏执(📹)狂在动摇世界(🔀)，我们无法确定(🍓)何者才是现实，或者说，即使转(🍩)描(💅)动画也不存(🛳)在(🍽)所谓的确凿的(💇)现实性吧。因为(🈵)角色从不说出心里话，直到富(🌳)坚被现实压垮(🔜)崩(🚳)溃，线条也跟(💜)着(🛠)紊乱，他哭的样(😓)子着实令人心疼之余也让人(👹)忍俊不禁。
是去(🤫)年喜欢的动画(🖲)之(🎴)一《猫妖小杏(🥑)》刚(📣)好也是转描动(🤴)画，它同样有(🦓)着(🆕)来自现实的杂(📗)质，比如该片采(🕋)用现场收音的(🕒)方式，电影的“声腔”有着超出画(🐭)纸(💢)之外的空旷(🕊)，然(😧)而这是一部需(📍)要抑制住单纯(❓)靠手作来想象运动的动画，因(🌵)为少女对世界(🌝)感(♏)到无聊，她面(🈸)对(📮)会说话的猫这(⏮)种超自然生物也毫无想法。形(👽)式在故事引导(👼)下，转描动画将(🦃)现(🔬)实里的那些(⛰)习(🗨)以为常的“噪”与(🤘)“动”带入动画(🏭)后(⏮)，现实性被动画(🤯)给均质化，留下(🐡)了不和谐的扁(🍖)平的表面。《百米。》的杂质留下了(💵)凹(🔈)凸不平的面(🍝)孔(🚭)，个人与世界、(🕡)动画与现实、(🐤)手与机器对运动的想象力不(♍)断彼此抗衡，几(🤦)乎(➕)要冲破平面(🏽)的(👲)画纸、画面、(🦂)银幕。要说动画哪些地方不是(🐺)转描的话，几乎(🥃)就只有跑步的(🚲)时(🗽)刻，在标枪打(😋)响(🥖)后，跑者对爆发(🏸)力与全力以(🐡)赴(🥑)的迷恋直接冲(🌄)破现实，画者无(🔷)法参照现实，只(➖)能发挥自己的想象去描绘速(🚁)度(🔮)。这就是这部(🧖)动(📡)画所描绘的体(🌛)育运动，画者无(🏐)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(👈)次联合动画师(🚡)小(🎶)岛庆祐确实(💰)在(🤺)一般的日本商(🚚)业动画体制里带来了此前没(♌)有的东西（或(👽)者说是“杂质”）(🕗)，动(🥝)画师出身的(📿)押(📦)山清高在去年(🗡)上映的《蓦然(❣)回(😊)首》里缩小了动(🐦)画电影的制作(✂)规模，利用小团(🍖)队的体制尽可能保留原画师(😓)的(😉)人工性，这种(🌫)体(🕓)制宛如希望洗(🏕)净日本动画的(😂)工业属性，我觉得押山应该希(🔠)望观众能注意(🏿)到(🙅)那些“动”里蕴(🛒)含(🍬)着手的劳作，通(📎)过一种隐秘的“元动画”，在这部(💙)以画画为题材(👑)的动画里，利用(🦈)动(🤠)画之“动”让人(🚨)意(➿)识到这是画，然(🦌)后想到不同(👽)的(🚻)笔触各有主人(📲)，并为这种人工(🖍)的物质性感动(🎀)。若借用土居伸彰的说法来说(🌭)的(🚸)话，那就是《蓦(💂)然(🐩)回首》的局限性(🏊)在于对动画的(🍇)定义只看到了帧与帧之间，动(🏩)画还有“帧之彼(👯)端(🥨)”的可能性，即(📔)观(💀)众的自我意识(🚖)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(🍿)们却无法以一(🌴)种动画教养判(🤟)断(✍)它的好与坏(🙁)，只(📈)是在极速一百(🏨)米里，观众看(🕹)到(🕦)的不只是绘画(👊)与手的劳作的(📳)奇迹，动画在逃(❗)避现实之前先要注视现实，只(🥢)剩(🐋)下速度的世(🕯)界(🔖)里我们可以选(🚉)择看清“我”自己(💾)的面孔。
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