为了皇帝在线观看剧情简介
正在(zài )这时，胸口(♌)突(🍡)(tū )然传来一股强烈的(🧦)灼(🏋)(zhuó(📀) )热(🕖)感(🔅)，烫(⛵)的(🥫)顾(🔱)(gù(♐) )潇(😥)潇赶紧扯开(kāi )衣服。
别以为(wéi )我(wǒ )不知道你什(shí )么心思，你不(bú )配成为一名军(jun1 )人，我现在就可以告(gào )诉(✖)你(😜)，两(🎢)个月(yuè )以后，你要是(shì(🍀) )还(🏝)(há(🎗)i )不(🎊)改(🚆)掉(💴)你(🎋)的(🤠)(de )自(🌚)(zì(👺) )私自利虚伪(wěi )善妒，你就算(suàn )考核成绩拿了第一，老子也将你一(yī )脚踹出去。
因(yīn )为(wéi )淋了一场大(dà(👋) )雨(🗒)(yǔ(🔂) )，其他几人(rén )脸色都有(💝)些(🚚)苍(🕚)(cā(🚻)ng )白(🥩)，所(🌽)以(📁)顾(🐲)潇(⬇)潇(🐙)惨白(bái )的脸色显得平(píng )凡，没有多少(shǎo )人(rén )注意到。
她(tā )见(jiàn )顾潇潇一直(zhí )捂着肚子，担(dān )心的走上前(🏻)问(🦁)(wèn )了一句：潇潇，你是(shì(🎄) )不(📖)是(💙)来(😓)那(🥑)个(🈚)了(⛓)(le )。
雨(🌦)水(🏈)冲刷到(dào )顾(gù )潇潇脸上，她(tā )突然感觉腹(fù )部隐隐传来痛(tòng )意。
她皮肤状态一直(zhí )很好，满脸胶(jiāo )原蛋(🌓)白(🚷)，怎(🗡)么(me )晒(shài )都晒不黑，所(suǒ(🌀) )以(🤕)眼(😼)底(🏎)的(🕑)黑(🕔)(hē(🌡)i )眼(🔇)圈(😳)，看(🚼)起来(lái )也比别人严重许多。
折腾着坐起来(lái )，被子裹在身(shēn )上(shàng )，她脑袋晕(yūn )乎(hū )乎的。
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《为了皇帝在线观看》常见问题
跑(🏎)者将人生押(📼)注在十秒里，动画(🛄)也在那十秒(💖)里(🕒)势要改变观(🏦)众(🤲)眼前所见的一(💛)切，比赛结束，一(🦖)切煽动性的东(👼)西戛然而止，这(❓)绝(📙)非单纯感动(🆚)的(💋)体验，它拒绝(🐀)把(👻)角色心象世界剥开。是的，如果(⛵)说同为独立动(🦃)画出身的新海(🗼)诚(🈵)动画由不同(🔧)角(🚥)色的内面，通(🦊)过宛如对唱一样(😃)的台词互相(📋)交(🚂)织组成，观众相(🚮)信主角（我）(🆗)笃(🅱)定了与他者(🎨)能最直接地连结(🥊)、笃定世界(⭐)的(⛷)一切，然后观(🎌)众(🔠)成为共享同一(🏾)种感受的共同(🕕)体，那么岩井泽(👯)健治在转向商(🎖)业(🗨)制片第一作(🔙)、(🕛)用转描技法(🛐)制(🎗)作的《百米。》则希望观众更主动(😦)地探索，找到属(😅)于自己的那个(💕)“我(🚓)”。以及新海诚(👌)因(🕯)为他是“动画民科”，通过静止的(🤒)层与层之间的(🎿)作用挖掘世界(🍢)的深度，岩井泽(🐯)明(🎋)显有着压倒(⬇)性的动画素养，他(🌘)相信动画要(🅰)动(👜)，不需要内面、(🚘)仅靠纯粹的动(🧥)就能连结世界(🛋)，《百米。》正是这样(🎑)一部只有表层(🥏)面(🍪)孔的动画，且(🍈)是(🐜)充满杂质的面(😏)孔。
转描与纯手绘动画不一样(🕍)的是它一定是(🐴)绘画（手的劳(👏)作(😀)）与摄像机(🧢)（(👙)机器）的共同作业。转描动画(🌒)有着“我”与世界(🥑)的戏剧，这里的(🗿)“我”是指由构成(😸)动(🔣)画的线的原(💣)生质（protoplasm），正因为(🖤)原画师之手(🍘)的(🎳)劳作，这种拒绝(🕐)僵化的变化具(🚓)备个人性，但这(🏺)种个人性总会(🙆)被摄像机下客(🗄)观(🚮)世界的物质(👜)与(🍍)逻辑引导、诱(📜)惑，而原画师之手又把线的质(🏑)感紧紧地把握(🥢)在自己笔下，对(🏭)现(🌑)实的物质与(🎧)逻(👖)辑进行抗衡。体育故事也是这(🌽)么一回事，我们(🚬)为之热泪的种(🐚)种运动的人生(🔵)，实(🌀)际上是人用(🚽)身体投身到世界(🏗)，与世界交流(🤝)、(🗼)抗衡，甚至可能(📧)被世界撕裂的(👏)戏剧一样。
于是(💃)，转描动画里的(🚯)手与机器的共(👴)作(🏟)（这种共作(🍯)也(⛴)可以当做在互(🗓)相撕扯），以永远不和谐、不(🦈)精确的样子在(📙)动画的表层留(🌆)下(🚢)了种种杂质(🌮)，比(📱)如看着像是扁平的脸却有着(⏬)不相协调的过(🦃)于立体的运动(🛂)，比如有的动画(❔)师(🐾)手艺跟不上(🎮)现实世界的运动(🐧)，导致角色动(🔕)得(🤡)“不像人”，但在《百(📘)米。》里，我更愿意(🏷)把这些杂质称(🈴)为现实对动画(😣)面孔留下的伤(🤟)痕(😒)。当跑者在起(👈)跑(💍)线各自准备时(🔟)，衣服的折痕比纯手绘动画要(💒)来得更密集；(🎋)倾盆大雨让跑(🤐)者(🎼)身上出现不(🛌)断(🔡)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(♊)动画的肌理—(🚘)—这部动画毫(📞)不在意让信息(🔕)量(🚦)变得排山倒(🛰)海——也是这个(💑)长镜头里，在(✒)开(🔵)始赛跑那决定(🧢)人生的十秒之(🧚)前，框里的一切(🦕)人和背景的线(🔙)都在运动里抖(🍅)动(🎏)，我们第一次(💖)如(🙀)此清晰地看见(🚹)人与世界的相互作用力，这正(🖖)如鱼丰漫画总(🐈)是表现出谵妄(🎻)的(😡)价值观一样(♿)，究(⏱)竟是世界影响了人，还是偏执(📳)狂在动摇世界(🌶)，我们无法确定(🤵)何者才是现实(💕)，或(🍔)者说，即使转(㊙)描动画也不存在(📞)所谓的确凿(👸)的(📁)现实性吧。因为(🍇)角色从不说出(🛃)心里话，直到富(🔡)坚被现实压垮(🥇)崩溃，线条也跟(🔻)着(💫)紊乱，他哭的(🔛)样(📇)子着实令人心(🔌)疼之余也让人忍俊不禁。
是去(🐹)年喜欢的动画(🛫)之一《猫妖小杏(🎈)》刚(😉)好也是转描(⚽)动(🥓)画，它同样有着来自现实的杂(🚯)质，比如该片采(👐)用现场收音的(🐊)方式，电影的“声(🦈)腔(🥢)”有着超出画(🚔)纸之外的空旷，然(🍽)而这是一部(⛏)需(🗑)要抑制住单纯(🥈)靠手作来想象(🤴)运动的动画，因(🏋)为少女对世界(💏)感到无聊，她面(🥟)对(🌻)会说话的猫(📨)这(🏬)种超自然生物(🌘)也毫无想法。形式在故事引导(♍)下，转描动画将(🕓)现实里的那些(🗑)习(🚊)以为常的“噪(🤹)”与(🎫)“动”带入动画后，现实性被动画(📰)给均质化，留下(🛬)了不和谐的扁(🏓)平的表面。《百米(🆕)。》的(🙏)杂质留下了(💙)凹凸不平的面孔(🦖)，个人与世界(👠)、(✔)动画与现实、(🎄)手与机器对运(🤴)动的想象力不(➕)断彼此抗衡，几(😼)乎要冲破平面(🥢)的(⏲)画纸、画面(🧠)、(🚶)银幕。要说动画(🚬)哪些地方不是转描的话，几乎(🚘)就只有跑步的(👌)时刻，在标枪打(⌚)响(🚪)后，跑者对爆(🌴)发(🌄)力与全力以赴的迷恋直接冲(🤝)破现实，画者无(🔔)法参照现实，只(🍶)能发挥自己的(🎂)想(😶)象去描绘速(📝)度。这就是这部动(🌹)画所描绘的(🔳)体(🎬)育运动，画者无(🧚)疑也是选手。
我(💗)觉得岩井泽这(🐙)次联合动画师(🥟)小岛庆祐确实(🚃)在(⛰)一般的日本(📳)商(🚣)业动画体制里(⛏)带来了此前没(👝)有的东西（或(🏠)者说是“杂质”）(🖖)，动画师出身的(🗝)押(🔢)山清高在去(🎠)年(🎐)上映的《蓦然回首》里缩小了动(😂)画电影的制作(🕢)规模，利用小团(🤛)队的体制尽可(🛑)能(🤵)保留原画师(🧦)的人工性，这种体(🔺)制宛如希望(🐜)洗(😺)净日本动画的(👿)工业属性，我觉(🐾)得押山应该希(🏢)望观众能注意到那些“动”里蕴(👢)含(🔯)着手的劳作(🌤)，通(🚣)过一种隐秘的(✝)“元动画”，在这部(⭕)以画画为题材(🔟)的动画里，利用(😌)动画之“动”让人(🤫)意(🥖)识到这是画(🕠)，然(📝)后想到不同的笔触各有主人(🌺)，并为这种人工(🐕)的物质性感动(❇)。若借用土居伸(🎛)彰(🧞)的说法来说(🏋)的话，那就是《蓦然(🛀)回首》的局限(🖥)性(🏹)在于对动画的(🌈)定义只看到了(⏲)帧与帧之间，动(🦃)画还有“帧之彼端”的可能性，即(📏)观(🎻)众的自我意(🛫)识(🐰)。面对《百米。》凹凸(🚘)不平的面孔，我(📳)们却无法以一(🎽)种动画教养判(💹)断它的好与坏(👐)，只(🐃)是在极速一(🚇)百(🤠)米里，观众看到的不只是绘画(😗)与手的劳作的(😲)奇迹，动画在逃(🌹)避现实之前先(🏣)要(⏱)注视现实，只(👯)剩下速度的世界(🍛)里我们可以(🕟)选(😏)择看清“我”自己(🧥)的面孔。
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