我的邻居电影剧情简介
我刚刚明白过来是怎(🛌)(zěn )么回事情，问：(🛤)你见(🍦)过有(🤺)哪个桑塔那(🚏)开这(🧕)么快(🈵)的吗?
当年冬(❤)天，我(💊)到香港大屿山看风景(jǐng )，远山大海让我无(😽)比激动，两天以后(🕙)在大(🗡)澳住(🈯)下，天天懒散(🎀)在迷(😎)宫般(🆑)的街道里，一个月(🎪)后到尖沙嘴看夜景，不料(liào )看到个夜(🐥)警，我(✍)因为(🐪)临时护照过(🎣)期而(👯)被遣(➗)送回内地。
如(🔋)果在(⬆)内地(🃏)，这个问题的回答会(huì )超过一千字，那(🗡)些连自己的车的(♏)驱动(💰)方式(💾)都不知道的(🤑)记者(🆓)编辑(🍑)肯定会分车(🚢)的驱(💙)动方式(shì )和油门深浅的控制和车身重量(🔕)转移等等回答到(🌱)自己(📆)都忘(📰)记了问题是(🛃)什么(🤵)。
到了(🕡)北京以后我打算(🕚)就地找工作，但这(zhè )个想法很快又就(🈺)地放(💀)弃。
第(💃)二是善于打(🆘)小范(🎂)围的(💾)配合。往往是(🤕)三个(🛵)互相(🤣)认识的哥儿们(men )，站在方圆五米的一个(🔧)范围里面，你传我(🐿)我传(🏺)他半(🐮)天，其他七个(🚬)人全(🚵)部在(🍍)旁边观赏，然后对(🐣)方逼近了，有一个哥儿们(这个哥儿们往往(😌)是站得最靠近自(✖)家大(😔)门的(🤘))支撑不住，突(🎩)然想(🍷)起来(🏂)要扩大战线，于(yú(🏖) )是马上醒悟，抡起一脚，出界。
所以我现(⛱)在只(💵)看香(🔷)港台湾的汽(🎟)车杂(♉)志。但(🌴)是发展之下(🔕)(xià )也(🦃)有问(🧔)题，因为在香港经常可以看见诸如甩(😀)尾违法不违法这(🕔)样的(➖)问题(🕒)，甚至还在香(🦀)港(gǎ(🏩)ng )《人车(🔹)志》上看见一个水(🏒)平高到内地读者都无法问出的问题。
还有(🌟)一类是最近参加(🚺)湖南(🚨)卫视(💺)一个叫《新青(🏿)年》谈(🚾)(tán )话(🕤)节目的事后出现(🏾)的。当时这个节目的导演打电话给我(🤤)说她(😐)被一(👶)个嘉宾放鸽(🛂)子了(🕳)，要(yà(💕)o )我救场。我在(🌚)确定(🆎)了是(🐌)一个专访，没有观众没有嘉宾没有其(👮)他之类的人物以(🔏)后欣(🐷)然决(💜)(jué )定帮忙，不(👂)料也(💙)被放(💷)了鸽子。现场不仅(🚧)嘉宾甚众，而且后来还出现了一个研究什(💧)么文史哲的老，开(🐨)口闭(🐤)口意(🦀)识形(xíng )态，并(🐯)且满(♏)口国(🌇)外学者名字，废话(💒)巨多，并且一旦纠住对方有什么表达(💟)上的(🔅)不妥(🕺)就不(bú )放，还(📮)一副(🚒)洋洋(🤙)得意的模样(🥄)，并声(💕)称自己的精神世界就是某某人的哲学思(⛹)想撑起来的(de )。你说(🖇)一个(🛋)人的(😭)独立的精神(🌏)，如果(🥙)是就(🛫)靠几本书撑着，那(🐂)是多大一个废物啊，我觉得如果说是靠某(📮)个姑娘撑起来(lá(🚊)i )的都(🏈)显得(🏝)比几本书撑(🚸)起来(👑)的更(➕)有出息一点。
当我在学校里的时候我竭尽所能想如何(🥐)才(cá(👦)i )能不(✳)让老师发现(📹)自己(🙌)喜欢(🍭)上某人，等到(🌓)毕业(📘)然后大家工作很长时间以后说起此类事(📗)情(qíng )都是一副恨(🙂)当时(🔉)胆子(👏)太小思想幼(🚹)稚的(🆓)表情(🐗)，然后都纷纷表示(🤡)现在如果当着老师的面上床都行。
此后我(🛹)决定将车的(de )中段(🚚)和三(😛)元催(🛐)化器都拆掉(🔸)，一根(🚊)直通(💘)管直接连到日本定来的碳素尾鼓上，这样车发动(dòng )起(👊)来让(👆)人热(🍃)血沸腾，一加(🧣)速便(🧦)是天(📦)摇地动，发动(🕜)机到(🤥)五千转朝上的时候更是天昏地暗(àn )，整条(🏺)淮海路都以为有(🙎)拖拉(😬)机开(📳)进来了，路人(💘)纷纷(🤗)探头(🆑)张望，然后感叹：(🏮)多好的车啊，就是排气管漏气。
我刚刚(gāng )明(👩)白过(🍝)来是怎么回(🕚)事情(🎌)，问：(🥘)你见过有哪(🚶)个桑(⚽)塔那(🐼)开这么快的吗?
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《我的邻居电影》常见问题
跑(🎛)者将人生押(📒)注(🔮)在十秒里，动(👥)画(🌦)也在那十秒里(🆕)势要改变观(🏥)众(🈸)眼前所见的一(🧦)切，比赛结束，一(💱)切(➿)煽动性的东(🐗)西戛然而止，这绝(🦄)非单纯感动(🎆)的(🤑)体验，它拒绝(🏢)把(🌽)角色心象世界(🕕)剥开。是的，如果(〽)说同为独立动画出身的新海(🤤)诚(🚎)动画由不同(💘)角(📍)色的内面，通(📘)过(🕢)宛如对唱一样(👁)的台词互相交织组成，观众相(📮)信主角（我）(🗳)笃(🏛)定了与他者(👾)能(🏿)最直接地连(📿)结(💀)、笃定世界的(😑)一切，然后观(⬆)众(👯)成为共享同一(🤜)种感受的共同(🌅)体(👭)，那么岩井泽(➰)健治在转向商业(🚗)制片第一作(🍆)、(🌆)用转描技法(📸)制(💔)作的《百米。》则希(🎛)望观众更主动(🔍)地探索，找到属于自己的那个(🖼)“我(🚂)”。以及新海诚(🍩)因(🤯)为他是“动画民(💁)科”，通过静止的(🔦)层与层之间的作用挖掘世界(🔻)的深度，岩井泽(🈸)明(⚫)显有着压倒(🏺)性(💴)的动画素养，他(🛋)相信动画要动(〽)，不需要内面、(😮)仅靠纯粹的动(🛄)就能连结世界(⏯)，《百(🦔)米。》正是这样(🏽)一部只有表层面(🧞)孔的动画，且(🚤)是(🔵)充满杂质的面(📟)孔。
转描与纯手(💿)绘动画不一样(🌹)的是它一定是绘画（手的劳(🔓)作(😋)）与摄像机(🖌)（(🤭)机器）的共同(🗳)作业。转描动画(🎙)有着“我”与世界的戏剧，这里的(🌘)“我”是指由构成(🦊)动(🕗)画的线的原(㊙)生(📝)质（protoplasm），正因为(😜)原画师之手的(📟)劳作，这种拒绝(🕛)僵化的变化具(😦)备个人性，但这(🥁)种(💡)个人性总会(🛸)被摄像机下客观(🍃)世界的物质(🔻)与(🛫)逻辑引导、诱(🎃)惑，而原画师之(🌺)手又把线的质(🌌)感紧紧地把握在自己笔下，对(🏓)现(🧡)实的物质与(😆)逻(🔂)辑进行抗衡。体(➰)育故事也是这(🏳)么一回事，我们为之热泪的种(⤵)种运动的人生(⌚)，实(🥃)际上是人用(♓)身(🥡)体投身到世界(🙏)，与世界交流、(🌜)抗衡，甚至可能(⏯)被世界撕裂的(〽)戏剧一样。
于是(🐈)，转(🛶)描动画里的(👯)手与机器的共作(🔼)（这种共作(🕤)也(⏸)可以当做在互(🌁)相撕扯），以永(📛)远不和谐、不(🥔)精确的样子在动画的表层留(🌹)下(🍤)了种种杂质(👉)，比(🎨)如看着像是扁(🕢)平的脸却有着(🌯)不相协调的过于立体的运动(🐹)，比如有的动画(✂)师(💌)手艺跟不上(🍊)现(➗)实世界的运动(🆚)，导致角色动得(🗨)“不像人”，但在《百(😨)米。》里，我更愿意(📣)把这些杂质称(🚡)为(🚷)现实对动画(🥩)面孔留下的伤痕(🔔)。当跑者在起(💕)跑(🧜)线各自准备时(🚥)，衣服的折痕比(🐻)纯手绘动画要(👩)来得更密集；倾盆大雨让跑(🎃)者(🧜)身上出现不(🦕)断(😉)蠕动的光泽，宛(🏦)如现实在抚摸(🍂)动画的肌理——这部动画毫(🕺)不在意让信息(😉)量(🗯)变得排山倒(🚚)海(🏅)——也是这个(🚓)长镜头里，在开(👸)始赛跑那决定(💜)人生的十秒之(🥚)前，框里的一切(🏈)人(🔰)和背景的线(😂)都(👫)在运动里抖动(📹)，我们第一次(🆚)如(🆔)此清晰地看见(🔌)人与世界的相(🎌)互作用力，这正(🌏)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(🛢)的(🤐)价值观一样(🐉)，究(🍷)竟是世界影响(🍴)了人，还是偏执(🌈)狂在动摇世界，我们无法确定(🔑)何者才是现实(🍟)，或(🐆)者说，即使转(👗)描(🕜)动画也不存在(🥠)所谓的确凿的现实性吧。因为(🥄)角色从不说出(⚫)心里话，直到富(📮)坚(👇)被现实压垮(🍿)崩(🚋)溃，线条也跟着(🔙)紊乱，他哭的(🕎)样(🌝)子着实令人心(🍻)疼之余也让人(⏳)忍俊不禁。
是去(🚝)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(🏏)》刚(🕥)好也是转描(🌊)动(👚)画，它同样有着(🤒)来自现实的杂(🌼)质，比如该片采用现场收音的(🕯)方式，电影的“声(💱)腔(💝)”有着超出画(🏗)纸(🕖)之外的空旷，然(🥎)而这是一部需要抑制住单纯(🔘)靠手作来想象(💉)运动的动画，因(🍘)为(💿)少女对世界(🏯)感(🔙)到无聊，她面对(🚄)会说话的猫(🥐)这(🍊)种超自然生物(🔭)也毫无想法。形(🅾)式在故事引导(🧦)下，转描动画将现实里的那些(📑)习(⛪)以为常的“噪(🐄)”与(⌚)“动”带入动画后(🥢)，现实性被动画(🦔)给均质化，留下了不和谐的扁(🚾)平的表面。《百米(🏡)。》的(🐧)杂质留下了(📨)凹(🎍)凸不平的面孔(🧝)，个人与世界、动画与现实、(🐢)手与机器对运(🎁)动的想象力不(🥑)断(🚽)彼此抗衡，几(👶)乎(🚲)要冲破平面的(♉)画纸、画面(🧦)、(🤾)银幕。要说动画(🔣)哪些地方不是(💪)转描的话，几乎(🎗)就只有跑步的时刻，在标枪打(🕘)响(🐥)后，跑者对爆(🎓)发(🚇)力与全力以赴(🎮)的迷恋直接冲(🚉)破现实，画者无法参照现实，只(🚻)能发挥自己的(👦)想(📽)象去描绘速(🥂)度(🏡)。这就是这部动(🍥)画所描绘的体育运动，画者无(🤑)疑也是选手。
我(👃)觉得岩井泽这(🌾)次(🐨)联合动画师(🕎)小(🍐)岛庆祐确实在(🤬)一般的日本(📌)商(👜)业动画体制里(✋)带来了此前没(❣)有的东西（或(🏫)者说是“杂质”），动画师出身的(⤵)押(👀)山清高在去(🏽)年(👒)上映的《蓦然回(👫)首》里缩小了动(😺)画电影的制作规模，利用小团(🤟)队的体制尽可(😝)能(🏎)保留原画师(🕘)的(🔴)人工性，这种体(📞)制宛如希望洗净日本动画的(😕)工业属性，我觉(✉)得押山应该希(🙋)望(💳)观众能注意(🈂)到(😷)那些“动”里蕴含(⛽)着手的劳作(🚞)，通(⏮)过一种隐秘的(📑)“元动画”，在这部(🦂)以画画为题材(🎫)的动画里，利用动画之“动”让人(🏯)意(🤹)识到这是画(🐢)，然(🐦)后想到不同的(🕒)笔触各有主人(💺)，并为这种人工的物质性感动(😝)。若借用土居伸(🎷)彰(🏡)的说法来说(🆓)的(💹)话，那就是《蓦然(🔂)回首》的局限性在于对动画的(🐤)定义只看到了(🐾)帧与帧之间，动(🕑)画(🎲)还有“帧之彼(🙅)端(🍕)”的可能性，即观(🕐)众的自我意(🐮)识(👘)。面对《百米。》凹凸(🥄)不平的面孔，我(🗻)们却无法以一(🍶)种动画教养判断它的好与坏(🦍)，只(🌛)是在极速一(🆎)百(🎀)米里，观众看到(🏔)的不只是绘画(🔧)与手的劳作的奇迹，动画在逃(🚃)避现实之前先(🍾)要(📛)注视现实，只(👝)剩(🍇)下速度的世界(🖋)里我们可以选择看清“我”自己(🚦)的面孔。
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