美剧《开放式夫妻》全集免费观看剧情简介
与之(🕜)前(qián )不(🏍)同的(de )是，这(zhè )一次的门(🌩)铃响得(😴)(dé )很急促(cù )，仿佛不开(🐠)门，门外(💁)的(de )人就不会罢休。
苏牧(🎵)白(bái )抬(🏃)手遮了遮，逆(nì )着光，看(🛢)见一抹(🈯)修长的(de )身影从(cóng )车子(🌽)后座下(😵)来。
霍靳(👈)西(xī )一面听着(🤖)齐远对(🐙)(duì )苏牧(👭)白(bái )身份的汇(🐿)报，一(yī(🚻) )面头也(🎚)(yě )不回地走进(🏴)了会(huì(🆎) )场。
苏(sū(👟) )牧白抬手遮了(🥤)遮(zhē )，逆(🧘)着(zhe )光，看(💥)见一抹修(xiū )长的身(shē(🐐)n )影从车(👬)子后座下(xià )来。
慕(mù )浅(⚡)拎着(zhe )解(🤸)酒汤回到屋里(lǐ )，霍靳(🎈)(jìn )西就(👚)坐在沙发里(lǐ )安安静(💲)(jìng )静地(🏍)看着她。
算(suàn )啦慕浅(qiǎ(🛐)n )忽然又(👼)一次靠进(jìn )他怀中(zhō(📀)ng )，我们不(🖇)要勉强(🏞)(qiáng )对方啦(lā )，就(🗺)这么算(🌧)了，好不(🌏)好(hǎo )
霍靳西伸(👘)出手来(💥)(lái )，轻轻(🏘)(qīng )捏住她的脸(🎄)，让(ràng )她(🥊)直起(qǐ(🚦) )身子，对上了他(🚠)(tā )的视(🥘)线(xiàn )。
苏(📞)远庭面对着(zhe )妻子着(zhe )实(🐷)有些无(🚬)奈，听(tīng )她这么(me )说，却也(⏰)忍不住(👕)又看向(xiàng )了那边(biān )的(⛄)苏牧白(🖤)和慕浅(qiǎn )。
住是(shì )一个(✔)人住，可(➖)是(shì )我们岑(cén )家有给(🤴)她交学(🧑)费(fèi )供她上(shàng )学的。是(🗞)她自己(🎴)(jǐ )的妈妈(mā )容不下她(🤘)，别说(shuō(🏜) )得好像(🖨)(xiàng )我们岑家故(🦄)意赶(gǎ(👮)n )她走，虐(🌀)待她一样。岑(cé(🃏)n )栩栩说(👚)(shuō )着，忽(✉)然又警觉(jiào )起(🧛)来，喂，你(🌔)问了我(🧢)这(zhè )么多问(wè(📚)n )题，你还(🚔)没有回(📎)(huí )答我的(de )问题呢！
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跑者将人生押注在十秒里(🧀)，动(🗾)画也在那十(🤼)秒(✴)里势要改变(🍀)观(🏠)众眼前所见的(🅿)一切，比赛结束，一切煽动性的(😇)东西戛然而止(🗜)，这(🕓)绝非单纯感(😒)动(🙈)的体验，它拒(💧)绝(🛎)把角色心象世(♎)界剥开。是的(👬)，如(🚄)果说同为独立(📁)动画出身的新(😟)海(😫)诚动画由不(🤡)同角色的内面，通(📱)过宛如对唱(⛵)一(🐊)样的台词互(⌛)相(👦)交织组成，观众(🐍)相信主角（我(🌨)）笃定了与他者能最直接地(🏧)连(💏)结、笃定世(👅)界(🍑)的一切，然后(⤵)观(⭕)众成为共享同(🛶)一种感受的共同体，那么岩井(🎆)泽健治在转向(🐔)商(🙄)业制片第一(🏿)作(🤬)、用转描技(📃)法(🕠)制作的《百米。》则(🤣)希望观众更(🎍)主(🚚)动地探索，找到(🕌)属于自己的那(🍹)个(😨)“我”。以及新海(🍺)诚因为他是“动画(☔)民科”，通过静(🔼)止(🚳)的层与层之间(🥫)的作用挖掘世(🌄)界的深度，岩井(🎅)泽明显有着压倒性的动画素(👁)养(🈸)，他相信动画(🥚)要(🚍)动，不需要内面(😨)、仅靠纯粹的(🐶)动就能连结世界，《百米。》正是这(🛄)样一部只有表(💡)层(🅾)面孔的动画(♎)，且(🎿)是充满杂质的(😞)面孔。
转描与纯(🌐)手绘动画不一(✊)样的是它一定(💺)是绘画（手的(🌆)劳(🏊)作）与摄像(🍬)机（机器）的共(Ⓜ)同作业。转描(🌐)动(👕)画有着“我”与世(🐧)界的戏剧，这里(🏷)的“我”是指由构(🌕)成动画的线的原生质（protoplasm），正(⬆)因(🛳)为原画师之(🏽)手(🕜)的劳作，这种拒(💰)绝僵化的变化(🦕)具备个人性，但这种个人性总(😈)会被摄像机下(🗡)客(🌮)观世界的物(🌗)质(🎪)与逻辑引导、(🌞)诱惑，而原画师(🎅)之手又把线的(😌)质感紧紧地把(🛥)握在自己笔下(🍌)，对(💀)现实的物质(🔔)与逻辑进行抗衡(🧣)。体育故事也(🌥)是(📿)这么一回事，我(🗺)们为之热泪的(🐚)种种运动的人(🈴)生，实际上是人用身体投身到(✍)世(📒)界，与世界交(🛥)流(🧓)、抗衡，甚至可(💮)能被世界撕裂(🤥)的戏剧一样。
于是，转描动画里(📪)的手与机器的(📟)共(🏢)作（这种共(✋)作(🍡)也可以当做在(📑)互相撕扯），以(👨)永远不和谐、(🕌)不精确的样子(📧)在动画的表层(🐴)留(👣)下了种种杂(🚚)质，比如看着像是(⛲)扁平的脸却(📟)有(😋)着不相协调的(👟)过于立体的运(🏴)动，比如有的动(👡)画师手艺跟不上现实世界的(☔)运(🏐)动，导致角色(🏙)动(⛲)得“不像人”，但在(📓)《百米。》里，我更愿(👒)意把这些杂质称为现实对动(💤)画面孔留下的(⛅)伤(👞)痕。当跑者在(🤖)起(👳)跑线各自准备(🍜)时，衣服的折痕(🛎)比纯手绘动画(🕵)要来得更密集(💝)；倾盆大雨让(🥇)跑(✌)者身上出现(😗)不断蠕动的光泽(㊙)，宛如现实在(🐾)抚(🛒)摸动画的肌理(🔖)——这部动画(🍤)毫不在意让信(😓)息量变得排山倒海——也是(🎢)这(🅾)个长镜头里(🍙)，在(💤)开始赛跑那决(💂)定人生的十秒(😖)之前，框里的一切人和背景的(🍭)线都在运动里(🥙)抖(🗼)动，我们第一(🏧)次(🍔)如此清晰地看(😂)见人与世界的(💼)相互作用力，这(🍼)正如鱼丰漫画(⛩)总是表现出谵(🥄)妄(🔺)的价值观一(🎀)样(🎯)，究竟是世界影(🚘)响了人，还是(⛪)偏(🌅)执狂在动摇世(🥐)界，我们无法确(🚅)定何者才是现(🔫)实，或者说，即使转描动画也不(📈)存(🔁)在所谓的确(🍆)凿(👍)的现实性吧。因(🕘)为角色从不说(😝)出心里话，直到富坚被现实压(🎼)垮崩溃，线条也(🗯)跟(🔛)着紊乱，他哭(🏼)的(🃏)样子着实令人(🔊)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(🏟)去年喜欢的动(🥚)画之一《猫妖小(🌽)杏(⛓)》刚好也是转(🧔)描(🏊)动画，它同样有(🔜)着来自现实(♿)的(🦅)杂质，比如该片(🏎)采用现场收音(🤓)的方式，电影的(🐧)“声腔”有着超出画纸之外的空(😩)旷(🛶)，然而这是一(💗)部(📦)需要抑制住单(🕗)纯靠手作来想(🚛)象运动的动画，因为少女对世(🤨)界感到无聊，她(🥕)面(🚵)对会说话的(💴)猫(🛅)这种超自然生(🗾)物也毫无想法。形式在故事引(🔶)导下，转描动画(🍺)将现实里的那(㊗)些(📟)习以为常的(🚉)“噪(🌴)”与“动”带入动画(💳)后，现实性被(🖲)动(🔓)画给均质化，留(🏍)下了不和谐的(💧)扁平的表面。《百(😂)米。》的杂质留下了凹凸不平的(🤸)面(🐿)孔，个人与世(🎌)界(👢)、动画与现实(🗺)、手与机器对(🦋)运动的想象力不断彼此抗衡(🈸)，几乎要冲破平(💯)面(🏊)的画纸、画(♐)面(📗)、银幕。要说动(🕳)画哪些地方不是转描的话，几(🗣)乎就只有跑步(🌤)的时刻，在标枪(🧟)打(🍉)响后，跑者对(🥋)爆(Ⓜ)发力与全力以(😥)赴的迷恋直(👞)接(🗄)冲破现实，画者(🛳)无法参照现实(🔵)，只能发挥自己(😶)的想象去描绘速度。这就是这(♊)部(🏣)动画所描绘(🤕)的(🥄)体育运动，画者(🥖)无疑也是选手(🏥)。
我觉得岩井泽这次联合动画(🚶)师小岛庆祐确(😔)实(🥣)在一般的日(🕟)本(🆙)商业动画体制(🖨)里带来了此前没有的东西（(📬)或者说是“杂质(😙)”），动画师出身(🔣)的(🧖)押山清高在(💜)去(⏸)年上映的《蓦然(🍞)回首》里缩小(🏅)了(😙)动画电影的制(😮)作规模，利用小(🏓)团队的体制尽(😝)可能保留原画师的人工性，这(🏗)种(🧤)体制宛如希(🌀)望(🏂)洗净日本动画(🕙)的工业属性，我(🔍)觉得押山应该希望观众能注(🛩)意到那些“动”里(🏂)蕴(🕟)含着手的劳(🌗)作(🕍)，通过一种隐秘(😸)的“元动画”，在这部以画画为题(🏒)材的动画里，利(😊)用动画之“动”让(⛑)人(🌝)意识到这是(✒)画(🕊)，然后想到不同(⛓)的笔触各有(💸)主(😮)人，并为这种人(🌹)工的物质性感(⛅)动。若借用土居(🚖)伸彰的说法来说的话，那就是(🏦)《蓦(❔)然回首》的局(🍾)限(😰)性在于对动画(🧀)的定义只看到(📩)了帧与帧之间，动画还有“帧之(🚙)彼端”的可能性(👞)，即(🤲)观众的自我(🗑)意(🙈)识。面对《百米。》凹(✡)凸不平的面孔，我们却无法以(🎻)一种动画教养(📩)判断它的好与(🎧)坏(👈)，只是在极速(📽)一(🍺)百米里，观众看(📽)到的不只是(💽)绘(🔡)画与手的劳作(🕝)的奇迹，动画在(❔)逃避现实之前(🔒)先要注视现实，只剩下速度的(🗽)世(🤳)界里我们可(🎨)以(🏖)选择看清“我”自(🔏)己的面孔。
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