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剧情简介
看(kàn )来不严重，还能顾忌(jì )男女(✍)授(shòu )受(🎶)不(🕦)亲。真(zhēn )到了要命(mìng )的时候(hòu )，肯(🔼)定管不(🕢)(bú(📣) )了(💗)那么多(duō )了。
白(bái )面现在可是精(♌)贵的东(🚁)(dō(🌫)ng )西，得(dé )到了甜头的两个人，越发勤(🚉)(qín )快(💭)，每(🏈)日(⛴)去西山上两(liǎng )趟，回(huí )来时辰还(🎨)早，自觉(🔖)帮(🚮)(bā(😅)ng )着劈柴(chái )。
谭归奔波在山林(lín )中(🈺)(zhōng )几日(😛)，后(🤞)来受伤后又在山(shān )林里饿了(le )许(🌮)久，闻到(⤵)鸡(🏵)蛋(🕯)汤(tāng )的清香，只记得饥肠辘辘，拿(🧦)着馒头(🦇)(tó(💩)u )开啃，不知是太饿(è )还是饭菜(cà(🏩)i )真的美(🔂)(mě(🛅)i )味(🎚)，总觉得(dé )和别人做(zuò )出的不(bú(⭕) )同。
见两(⏮)人(😼)都没异议(yì )，村长(zhǎng )点头，那就好了(🔴)，皆(jiē(😿) )大(🔰)欢(⛷)喜(xǐ )。
老大夫查看过后，给她放(fà(🥇)ng )血包扎(👂)，对(👹)着(🕑)一旁的(de )观鱼道(dào )：没事，那蛇的(😌)毒(dú )性(👘)(xì(📝)ng )不大，过些日子就痊愈了(le )。
秦肃凛(⏫)(lǐn )动作(🦎)飞(🍳)快(🧜)，其实不(bú )需要如何(hé )掩盖，西山(👜)那么大(🍕)(dà(🆎) )，来查探(tàn )的人看(kàn )不出就行了(🌁)(le )。
杨璇儿(🚰)(é(🐋)r )似(🥀)乎只(zhī )是随意一问(wèn )，有些轻(qī(🔤)ng )愁，我(wǒ(📇) )也(🐑)是来采药材，只是(shì )今年天(tiān )气大(🚒)变，本(📹)来(🥠)应(🔛)该能(néng )采的药(yào )材现在都没有(🦈)长出来(🧞)(lá(🍿)i )。
秦肃(sù )凛对她要做的事情始(shǐ )终(🌀)支持(chí(🎇) )，这(🥇)一次他们不止(zhǐ )拿(ná )了篮子(zǐ(📟) )，还带了(🚺)麻(🤶)袋(🧢)，打(dǎ )算(suàn )带些腐(fǔ )土回来。
那种(🏅)笃定(dì(🚽)ng )不(👪)像是知(zhī )晓农事，倒像是知(zhī )道(⚾)结果一(💹)(yī(🏭) )般(🖇)。
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《浪漫樱花在线观看免费高清粤语》常见问题
跑者(🕳)将(🎛)人生押注在(🐴)十(🤥)秒里，动画也在(🥡)那十秒里势要(🚡)改变观众眼前(😟)所见的一切，比(🧘)赛(🎹)结束，一切煽(🚛)动(🥖)性的东西戛(💽)然(🥉)而止，这绝非单纯感动的体验(🔙)，它拒绝把角色(🍋)心象世界剥开(🐽)。是(🤚)的，如果说同(📨)为(💳)独立动画出(📌)身的新海诚动画(🆙)由不同角色(💽)的(😾)内面，通过宛如(🛡)对唱一样的台(👍)词(🌭)互相交织组(🈹)成，观众相信主角(🐟)（我）笃定(🍽)了(🌉)与他者能最(🎛)直(❣)接地连结、笃(📮)定世界的一切(🌻)，然后观众成为(🍮)共享同一种感(🍝)受(🛑)的共同体，那(🤡)么(😣)岩井泽健治(👑)在(🗯)转向商业制片第一作、用转(🏂)描技法制作的(🈁)《百米。》则希望观(🥃)众(🐆)更主动地探(🔧)索(🌵)，找到属于自(🏀)己的那个“我”。以及(🏳)新海诚因为(🐸)他(🥏)是“动画民科”，通(😲)过静止的层与(🗺)层(🈺)之间的作用(🚳)挖掘世界的深度(👗)，岩井泽明显(⏳)有(✌)着压倒性的动(⛳)画素养，他相信(⬜)动画要动，不需(🦏)要内面、仅靠(🚝)纯粹的动就能(🍂)连(🗑)结世界，《百米(😋)。》正(🎥)是这样一部只(🏘)有表层面孔的动画，且是充满(🙉)杂质的面孔。
转(📼)描与纯手绘动(⚓)画(🐠)不一样的是(⬇)它(🚲)一定是绘画（手的劳作）与(🍦)摄像机（机器(🏨)）的共同作业(🌅)。转描动画有着(💎)“我(🚵)”与世界的戏(🐕)剧，这里的“我”是指(🥜)由构成动画(🙅)的(🥓)线的原生质（(🌦)protoplasm），正因为原画(📃)师之手的劳作(🏦)，这种拒绝僵化(🕥)的变化具备个(🏓)人(🛥)性，但这种个(🚐)人(📏)性总会被摄像(🐘)机下客观世界的物质与逻辑(👋)引导、诱惑，而(🕕)原画师之手又(⛴)把(👜)线的质感紧(🍇)紧(😆)地把握在自己笔下，对现实的(🏴)物质与逻辑进(💞)行抗衡。体育故(🚒)事也是这么一(🥄)回(👹)事，我们为之(😿)热泪的种种运动(🎅)的人生，实际(➰)上(🐠)是人用身体投(🕉)身到世界，与世(🤜)界交流、抗衡(🖱)，甚至可能被世(🈯)界撕裂的戏剧(🤣)一(🔭)样。
于是，转描(🦈)动(🚽)画里的手与机(😭)器的共作（这种共作也可以(🗣)当做在互相撕(📄)扯），以永远不(⬛)和(😦)谐、不精确(👖)的(🍁)样子在动画的表层留下了种(😈)种杂质，比如看(📼)着像是扁平的(😔)脸却有着不相(🦐)协(💝)调的过于立(🏟)体的运动，比如有(🌚)的动画师手(👫)艺(🥒)跟不上现实世(💏)界的运动，导致(🚨)角色动得“不像(⛱)人”，但在《百米。》里(⏭)，我更愿意把这(🙎)些(♊)杂质称为现(🏡)实(🕧)对动画面孔留(📸)下的伤痕。当跑者在起跑线各(📜)自准备时，衣服(❗)的折痕比纯手(🥝)绘(👂)动画要来得(🏸)更(🏝)密集；倾盆大雨让跑者身上(🌸)出现不断蠕动(😐)的光泽，宛如现(⏹)实在抚摸动画(💯)的(🏾)肌理——这(🔗)部动画毫不在意(👄)让信息量变(🔎)得(☔)排山倒海——(🖲)也是这个长镜(🆘)头里，在开始赛(👎)跑那决定人生(🚨)的十秒之前，框(🛂)里(🤮)的一切人和(💡)背(✏)景的线都在运(🌬)动里抖动，我们第一次如此清(🏚)晰地看见人与(🚋)世界的相互作(👊)用(⛄)力，这正如鱼(🥧)丰(🔎)漫画总是表现出谵妄的价值(🍩)观一样，究竟是(♍)世界影响了人(🎏)，还是偏执狂在(🚽)动(➿)摇世界，我们(♊)无法确定何者才(💹)是现实，或者(✈)说(📤)，即使转描动画(🍉)也不存在所谓(🌹)的确凿的现实(⏺)性吧。因为角色(💧)从不说出心里(📌)话(💁)，直到富坚被(🆔)现(🦏)实压垮崩溃，线(🈹)条也跟着紊乱，他哭的样子着(📏)实令人心疼之(⛎)余也让人忍俊(📸)不(🤞)禁。
是去年喜(😤)欢(😍)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(🧜)是转描动画，它(🌒)同样有着来自(🗞)现实的杂质，比(🗑)如(🖨)该片采用现(🎉)场收音的方式，电(📔)影的“声腔”有(📶)着(🔍)超出画纸之外(🔞)的空旷，然而这(🚛)是一部需要抑(🎦)制住单纯靠手(🌑)作来想象运动(📕)的(🚶)动画，因为少(🏗)女(🌟)对世界感到无(🤳)聊，她面对会说话的猫这种超(🖇)自然生物也毫(🖕)无想法。形式在(🌎)故(🐡)事引导下，转(🏧)描(⛑)动画将现实里的那些习以为(📢)常的“噪”与“动”带(🧛)入动画后，现实(🤞)性被动画给均(🎹)质(🤒)化，留下了不(⛔)和谐的扁平的表(📴)面。《百米。》的杂(📡)质(🍟)留下了凹凸不(⬜)平的面孔，个人(☕)与世界、动画(🙊)与现实、手与(🛒)机器对运动的(🔧)想(🆑)象力不断彼(😈)此(😍)抗衡，几乎要冲(🚲)破平面的画纸、画面、银幕(🗺)。要说动画哪些(🏕)地方不是转描(🏍)的(🐏)话，几乎就只(🌴)有(🐄)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(🍑)者对爆发力与(🏧)全力以赴的迷(🍆)恋直接冲破现(🦐)实(🛏)，画者无法参(🍺)照现实，只能发挥(👺)自己的想象(😣)去(👛)描绘速度。这就(😕)是这部动画所(🕍)描绘的体育运(🧑)动，画者无疑也(🌎)是选手。
我觉得(🐺)岩(🕊)井泽这次联(😄)合(⛳)动画师小岛庆(✍)祐确实在一般的日本商业动(✂)画体制里带来(✉)了此前没有的(🕶)东(📤)西（或者说(🚜)是(💙)“杂质”），动画师出身的押山清(🐧)高在去年上映(😴)的《蓦然回首》里(🏏)缩小了动画电(🍼)影(🚧)的制作规模(🕘)，利用小团队的体(🏴)制尽可能保(🍷)留(🐐)原画师的人工(🛍)性，这种体制宛(🗝)如希望洗净日(🐝)本动画的工业(🚁)属性，我觉得押(🍇)山(🏔)应该希望观(💸)众(🌡)能注意到那些(🌅)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(🌈)种隐秘的“元动(🏐)画”，在这部以画(🍳)画(📤)为题材的动(🚴)画(🌌)里，利用动画之“动”让人意识到(😣)这是画，然后想(🧒)到不同的笔触(🍎)各有主人，并为(⭕)这(🐺)种人工的物(🍅)质性感动。若借用(🌑)土居伸彰的(😠)说(🌼)法来说的话，那(🍝)就是《蓦然回首(🔊)》的局限性在于(➗)对动画的定义(🥎)只看到了帧与(💈)帧(🦍)之间，动画还(🥞)有(😘)“帧之彼端”的可(☕)能性，即观众的(🎍)自我意识。面对(👲)《百米。》凹凸不平(🙅)的面孔，我们却(⬛)无(⛩)法以一种动(🖊)画(😡)教养判断它的好与坏，只是在(👷)极速一百米里(🤥)，观众看到的不(🧦)只是绘画与手(🌛)的(🔘)劳作的奇迹(🔫)，动画在逃避现实(🐴)之前先要注(🛏)视(🏯)现实，只剩下速(🍋)度的世界里我(🚯)们可以选择看(😄)清“我”自己的面孔。
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