看完(💻)第二(🚃)部，说一句《疯狂动(🌎)物城》系列是(💱)当代(🚟)美国的《动物农场(🎟)》也不为过吧(✊)？

这(🏧)依旧是一部表层(🧞)侦探冒险，里(🌿)层政治寓(🔊)言的电影，第(🍿)二部延续第一部(🗾)“犯罪(🆕)调查+社会隐(😸)喻”的(🎒)框架，却把故(🐻)事矛(🚽)盾从“种族偏(🆎)见”推向“结(🤨)构性偏(🐨)见”。

换(🌡)言之，相比于第一(🐘)部，第(😒)二部不只讲(🕳)种族，还在讲阶级(⏪)。

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《疯狂(🍇)动物城》这两(🏈)部看似在重复套(🚷)路，其(🏁)故事内核发生了(🏞)巨大变化—(🐎)—

第(🎋)一部内核：

大家(🍓)都一样，不管(⛩)你食(🍪)肉、食草，一起来(🕌)动物城玩耍(❔)吧！

第二部(🐯)内核：

大家(🤷)都不一样，所以才(🧥)更需(😇)要动物城这(🤹)座多(🕑)元包容的环(❄)境。

这(🖤)种内核的变(🛺)化也跟全(🈲)球经济(📗)下行(🍑)的大环境多少沾(🐁)点关(🔃)系。

《疯狂动物(🌥)城1》上映的时候，正(⛴)是经(🕣)济泡沫最浮(🎣)华的时期，小镇女(🧣)青年(🕉)兔朱迪努力考入(🚳)都市精英岗(🔅)位，凭(⏩)借自身努力和优(🤠)秀品质，打破(🔡)了“兔(✋)子当不了警察”的(🏽)刻板印象，非(🚮)常符合当(👲)年好莱坞流(✳)行的美国梦叙事(🏯)。

那段(✴)时期，人人相(🕠)信个(🧓)体努力，人人(🕝)相信(🌛)个体进步带(🍜)动社会进(👹)步，甚至(♐)解决(🐏)社会矛盾。

所以电(📤)影主(🏙)题曲《Try Everything》都在跟(👹)你强调个体努力(🤭)的力(💰)量——

“我总(🐰)是失败、总是跌(🦊)倒，但(👦)总能站起来展望(🎨)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(✖)《疯狂(🌾)动物城2》上映的今(🚣)天，正是全球(🏒)经济(🛳)下行的阶段，人们(㊙)不再迷信个(🚺)体努力，大(✍)家都知道很(📵)多事情就不是个(📈)体努(🌚)力能解决或(📦)者该(🍌)解决的事情(💯)。

因此(😗)气候墙从上(🌛)一部的功(🥛)能性设(🚩)定变(❌)成了第二部世界(🔽)观的(🏰)重要符号。动(😧)物城能同时容纳(📕)热带(🦇)雨林区、苔(💒)原区、沙漠区，全(🌮)靠“气(🚷)候墙”这个核心技(🐣)术。

气候墙可(🤠)以精(🔋)准控制不同区域(🌃)的温度、湿(♈)度，动(🚹)物们才能打破气(💾)候限制，聚居(🚮)在同一座(🗾)城市，这才有(⛷)了动物城的诞生(🥌)。

所以(🥏)电影主题曲(📩)《Zoo》开始(🚮)跟你强调环(🐚)境的(🎏)力量——

“我(😦)们汇聚在(🥐)此只为欢庆(🔘)，在这片天地，人人(📙)都能(⤵)活成想要的(🍼)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🍶)环境(🦀)力量高于个(👠)体努力"这个主题(🧦)的角(🕌)色就是以蛇盖瑞(🦎)为代表的爬(🙄)行动(🅱)物。

第一部明说动(🛑)物城适宜所(🏓)有动(🌌)物共同生活，但从(🚙)头到尾只出(🍭)现在哺乳(🏌)动物，而第二(💎)部中，爬行动物的(🌺)出场(🥦)则填补了一(👳)部分(👧)世界观。

原来(🧑)动物(💑)城的气候墙(😭)是蛇盖瑞(🔠)他姥姥发明(🐑)的，因为爬行动物(🤑)对环(🧢)境的要求会(🚚)更高，他们创造宜(🔣)居环(⛵)境的需求是(⛓)最大的。

2

第二部的(🍎)故事(📿)结构十分清晰—(🚴)—

主线：爬(🎪)行动(👇)物因旧日冤案被(💛)驱逐，兔朱迪(📀)与狐(🎏)尼克追查真相；(😫)

情感线：搭(🗞)档之间因(🍩)表达方式不(🕉)同产生误解；

世(🕖)界线(🍝)：动物城的(⭕)“气候(🎓)墙”起源被揭(⛸)开。

由(🌬)于一二部几(🍘)乎没时间(👘)空白，兔朱迪(💻)依旧是动物城的(🤸)新人(🕛)，她并不了解(🧜)这座城市，对动物(🛄)城的(🌲)印象还停留在明亮、干净、(👥)繁华(📆)，类似于纽约、洛(🧥)杉矶、旧金(😾)山这(🥜)样的精英化都市(🆓)。

可随着兔朱(⛳)迪对爬行动物案的调(😅)查，她和狐尼克来到了(🛸)湿地市场，才(😲)见识到这座城市(🚈)真正(🎴)的边缘、底(🔹)层的世界。

要知道(👀)，连狐(🌫)尼克这样见多识广的(🛶)老江湖来到(♑)湿地市场都叹为(🍼)观止(😮)，且并不熟悉(👖)湿地领域的规则(🎮)。

这说(🏮)明爬行动物的生存环境是动(⛓)物城(📷)真正意义上的边(🚊)缘地带，这类(🎓)动物(🏓)群体甚至不是“底(😔)层”，他们压根(🕋)就“不！存！在！”

这种“缺席”本(💱)身就很说明问题了，因(🈯)为最底层、(🔍)最边缘的群体，你(🚽)是看(🌨)不到也听不(🖲)到的。

而日常建设(🍻)、维(⏺)系这个社会正常运转(🗣)的群体往往(💃)就是你看不见的(❔)那类(🏒)。

片中提到“爬(🥃)行动物曾经住在(🎚)动物(🍙)城，但后来被驱逐，甚至其族群(🔔)历史(🐖)都被模糊化。”

你很(🕍)难不会联想(🛁)，爬行(🦌)动物隐喻的是美(💳)洲原住民、(🤝)有色人种、边缘族裔(➖)、底层移民打工人、(😵)亚文化群体(🌝)……等一切被视(🛅)为危(🎞)险、野蛮、(🖍)不能共居的群体(💪)。

找亚(📖)裔演员关继威配音蛇(🖕)盖瑞，更是强(👻)化了这点隐喻。天(🛁)生的(🛹)差异都会造(🃏)成一定社会恐惧(👕)，这恰(🗄)恰对应了电影中”冷血动物=天(💋)生危(🏜)险”的叙事设定。

正(♈)因此，电影将(🏆)气候(🎙)墙的发明者设定(🤚)为爬行动物(🚊)中的蛇姥姥。

气候墙的(🔇)存在，是动物城这个乌(🚘)托邦能成立(📔)的前提。它不只是(👨)工程(💏)奇迹，更是一(🥊)种社会契约——(💃)差异(📮)不是问题，而是事实。

真(🌵)正需要解决(🌂)的不是差异，而是(🏼)我们(🚖)愿意为彼此(♉)共存而付出努力(🆙)。

3

当我(🎙)们把这个设定放回美国现实(😡)，大概(🍞)能更清楚第二部(🍗)真正想讲的(🍬)东西(🔛)：

动物城的理念(🌲)不是让大家(♊)都一样，而是让大家接(🛶)受人人都不一样。

蛇姥(⛩)姥的理念是(🥀)一种“用改善环境(🤦)来改(💒)善观念”的逻(😵)辑。

在美国，这类“让(🤟)不同(🔼)族群可以共同生活”的(🌱)改善措施是(✔)宪法制度、公共(👮)教育(👝)、社区工程(🏛)、移民体系……(🚪)

这些(🤬)东西并不够完善，但已经是最(🐆)能中(⛄)和偏见、最能让(👹)差异共存的(🏷)力量(🌆)了。

故事发展到中(🏹)段，影片最微(🏫)妙的一点是——悲剧(♎)并不是反派一人之力(🥕)促成的，而是(👕)整个动物城“集体(🤰)性遗(😢)忘”的结果。

片(💁)中提到，爬行动物(🆓)曾经(💌)住在动物城，但后来因(💆)一场未查明(🕖)真相的事件，被迫(🧔)迁离(🐀)。

随着时间推(🍨)移，历史被模糊化(📌)，只剩(🏕)下“他们很危险”的一句话被写(🖼)进了(🐻)集体潜意识。

《疯狂(🅿)动物城2》把这(💺)种“集(🖖)体遗忘”放大成整(🤷)个动物城的(🧞)盲点——我们以为的(🤚)和谐，只是因为那些最(🦒)痛苦的人被(🌠)排除在视野之外(🏺)。

如果(🚺)第一部告诉(👆)你，不要带着刻板(🤥)印象(🏁)看别人。

而第二部则是(🐳)告诉你，有些(🕵)弱势群体，你连看(🔈)都看(➖)不到。

共生需(❄)要理解，而理解必(🧗)须建(⏹)立在“被看见”的基础上。

因为历(🕜)史缺(🍃)席本就是另一种(🐯)暴力。

4

故事最(🌊)后，那(💢)片羽毛登场，显然(😼)是《疯狂动物(🚂)城3》的伏笔，鸟类会是下(✍)一部加入动物城的种(🐄)群。

飞行这个(⏲)技能(🧟)简直是动物(🛳)城bug般(🍵)的存在，鸟类(⭐)的加入势必会引(💂)发整(📖)个动物城结构性震动(🐕)，我已经开始(💧)期待下一部故事(🏼)会怎(🔒)么讲了。