剧情简介
几乎同时，艾美丽嘴(zuǐ )角的鲜血(🆗)飞(fēi )溅(🚩)出来，同(🚨)(tóng )时飞(🐅)出来的(🐒)，还有一(🐿)(yī )颗含(🍆)着血的(♊)(de )牙齿。
他那(nà )狠狠的一(yī )击，毫无阻(zǔ )拦的打在(🐏)了(le )艾美(🔵)丽的左(⏹)(zuǒ )脸上(🔙)。
咱(zán )们(🚔)尽力而(🏆)为(wéi )，比(🎩)赛场上(🍀)(shàng )，不讲情份(fèn )。杨莉爽(shuǎng )朗的笑着说(shuō )道。
而且(📡)她(tā )所(🥁)有的训(🀄)(xùn )练中(🌳)，在格(gé(🛣) )斗这方(🍺)面最(zuì(🧙) )喜欢偷(🍗)懒。
他那(🔄)么厉(lì )害，她想努(nǔ )力成为能够(gòu )配得上他的(👢)(de )人。
视线(⛲)(xiàn )落在(🚝)场外，艾(🛅)美丽额(🥥)头(tóu )上(🔛)布满冷(😭)汗，不知(🤟)是(shì )热的还是痛(tòng )的。
她的这(zhè )招，之前(qián )在他(🎍)第一次(🙀)(cì )碰到(😑)顾潇潇(🥇)(xiāo )时，顾(🐉)潇潇(xiā(📈)o )对他使(👶)出(chū )的(⬛)招数是(🏁)一(yī )模一样的。
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《出轨的味道在线》常见问题
跑者将人生押注在十秒(🤩)里，动画也在那(🔰)十(🤑)秒里势要改(🐶)变(🛣)观众眼前所(🍢)见(🖱)的一切，比赛结束，一切煽动(🤕)性(🌃)的东西戛然而(🧕)止，这绝非单纯(🤜)感(🐮)动的体验，它(🚛)拒(🐕)绝把角色心象(⏮)世界剥开。是(🚉)的(🎲)，如果说同为(🍭)独(💏)立动画出身的(👊)新海诚动画由(👻)不同角色的内面，通过宛如对(🥜)唱(🦀)一样的台词(🏅)互(🎶)相交织组成(👜)，观(📔)众相信主角（(🗣)我）笃定了与他者能最直接(🕤)地连结、笃定(🔫)世(🚻)界的一切，然(🧟)后(🐡)观众成为共(♿)享(💛)同一种感受的共同体，那么(🕌)岩(➰)井泽健治在转(🤾)向商业制片第(🎧)一(🌨)作、用转描(🚰)技(🎞)法制作的《百米(🔶)。》则希望观众(🐘)更(🎾)主动地探索(🥡)，找(🐗)到属于自己的(🈯)那个“我”。以及新(📄)海诚因为他是“动画民科”，通过(🚎)静(🏣)止的层与层(🗯)之(💔)间的作用挖掘(🔆)世界的深度，岩(⭐)井泽明显有着压倒性的动画(🌗)素养，他相信动(🚢)画(🏀)要动，不需要(🌍)内(🚅)面、仅靠纯粹(🍛)的动就能连结世界，《百米。》正是(🦏)这样一部只有(🏆)表层面孔的动(🍣)画(〽)，且是充满杂(🤷)质(⛓)的面孔。
转描与(😯)纯手绘动画(🔥)不(🌮)一样的是它一(🅿)定是绘画（手(🚶)的劳作）与摄(💹)像机（机器）的共同作业。转(✒)描(📳)动画有着“我(🍈)”与(🎤)世界的戏剧，这(🉐)里的“我”是指由(📗)构成动画的线的原生质（protoplasm）(🚊)，正因为原画师(🌫)之(🏏)手的劳作，这(🙌)种(🛏)拒绝僵化的变(🎆)化具备个人性，但这种个人性(🏬)总会被摄像机(🦖)下客观世界的(🐄)物(✍)质与逻辑引(🛣)导(🙂)、诱惑，而原画(🏧)师之手又把(🦐)线(🗄)的质感紧紧地(🐰)把握在自己笔(🏭)下，对现实的物(🌒)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🐘)也(🛶)是这么一回(🤜)事(🧥)，我们为之热泪(🏉)的种种运动的(😓)人生，实际上是人用身体投身(🚼)到世界，与世界(🚖)交(👃)流、抗衡，甚(👰)至(🏚)可能被世界撕(⛎)裂的戏剧一样。
于是，转描动画(🥜)里的手与机器(🍙)的共作（这种(🗃)共(👭)作也可以当(🐌)做(🐨)在互相撕扯）(🗜)，以永远不和(🔬)谐(🧢)、不精确的样(👰)子在动画的表(🍮)层留下了种种(🤒)杂质，比如看着像是扁平的脸(🦃)却(🚖)有着不相协(📒)调(🧞)的过于立体的(🎃)运动，比如有的(🏵)动画师手艺跟不上现实世界(🛰)的运动，导致角(🈳)色(👨)动得“不像人(📶)”，但(🔕)在《百米。》里，我更(🏴)愿意把这些杂质称为现实对(💙)动画面孔留下(🤦)的伤痕。当跑者(🧓)在(💝)起跑线各自(🗽)准(🏢)备时，衣服的折(📹)痕比纯手绘(🤵)动(❔)画要来得更密(🉐)集；倾盆大雨(❓)让跑者身上出(⏮)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🐴)在(🤖)抚摸动画的(🚗)肌(🛷)理——这部动(🍊)画毫不在意让(✈)信息量变得排山倒海——也(🏳)是这个长镜头(🗺)里(📶)，在开始赛跑(⏬)那(🛫)决定人生的十(🙊)秒之前，框里的一切人和背景(🕕)的线都在运动(🥔)里抖动，我们第(🍌)一(🏆)次如此清晰(🤛)地(🕉)看见人与世界(❇)的相互作用(🤺)力(🥜)，这正如鱼丰漫(🚥)画总是表现出(🐶)谵妄的价值观(🥑)一样，究竟是世界影响了人，还(🎓)是(🏒)偏执狂在动(🚿)摇(🛏)世界，我们无法(⛑)确定何者才是(👆)现实，或者说，即使转描动画也(👥)不存在所谓的(😦)确(⌚)凿的现实性(🙉)吧(🎖)。因为角色从不(🤭)说出心里话，直到富坚被现实(🅿)压垮崩溃，线条(🗞)也跟着紊乱，他(👽)哭(⏺)的样子着实(🥤)令(🔙)人心疼之余也(🌆)让人忍俊不(🕧)禁(🎣)。
是去年喜欢的(📨)动画之一《猫妖(🍜)小杏》刚好也是(📏)转描动画，它同样有着来自现(🌀)实(🥞)的杂质，比如(🚎)该(👭)片采用现场收(⛸)音的方式，电影(⚾)的“声腔”有着超出画纸之外的(㊙)空旷，然而这是(🏝)一(🌲)部需要抑制(🛣)住(🌺)单纯靠手作来(🥚)想象运动的动画，因为少女对(🏈)世界感到无聊(💓)，她面对会说话(🚥)的(🐙)猫这种超自(😡)然(🥛)生物也毫无想(⛄)法。形式在故(🏮)事(🤾)引导下，转描动(🍈)画将现实里的(🎃)那些习以为常(🧢)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🙂)被(🦗)动画给均质(☝)化(🥢)，留下了不和谐(🕛)的扁平的表面(🥣)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(🐦)的面孔，个人与(💑)世(🏂)界、动画与(🐴)现(😴)实、手与机器(😫)对运动的想象力不断彼此抗(🕸)衡，几乎要冲破(🥫)平面的画纸、(🗼)画(📅)面、银幕。要(🤜)说(😄)动画哪些地方(🅿)不是转描的(🛌)话(🛍)，几乎就只有跑(📤)步的时刻，在标(🛸)枪打响后，跑者(🦃)对爆发力与全力以赴的迷恋(🎄)直(🐊)接冲破现实(🐘)，画(📐)者无法参照现(✂)实，只能发挥自(🐞)己的想象去描绘速度。这就是(🌡)这部动画所描(📶)绘(🛥)的体育运动(😨)，画(👠)者无疑也是选(🤗)手。
我觉得岩井泽这次联合动(📥)画师小岛庆祐(💈)确实在一般的(⚽)日(💤)本商业动画(💸)体(🎅)制里带来了此(🃏)前没有的东(🐸)西(😱)（或者说是“杂(🐛)质”），动画师出(😞)身的押山清高(🌽)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🐴)小(😀)了动画电影(🐟)的(❇)制作规模，利用(🛰)小团队的体制(🚯)尽可能保留原画师的人工性(🌈)，这种体制宛如(👸)希(🤧)望洗净日本(🥥)动(🛀)画的工业属性(👓)，我觉得押山应该希望观众能(🛡)注意到那些“动(📯)”里蕴含着手的(🎆)劳(👅)作，通过一种(🦖)隐(🍎)秘的“元动画”，在(Ⓜ)这部以画画(🦃)为(🚔)题材的动画里(🍷)，利用动画之“动(🏾)”让人意识到这(🚼)是(🌻)画，然后想到不同的笔触各(📠)有(🎚)主人，并为这(🧕)种(👆)人工的物质性(🐹)感动。若借用土(🙅)居伸彰的说法来说的话，那就(🥥)是《蓦然回首》的(🛬)局(🌂)限性在于对(🛫)动(🎩)画的定义只看(🤳)到了帧与帧之间，动画还有“帧(📏)之彼端”的可能(🏒)性，即观众的自(🐧)我(💁)意识。面对《百(🔇)米(🚉)。》凹凸不平的面孔，我们却无(🐂)法(🚉)以一种动画教(🧒)养判断它的好(📻)与坏，只是在极(🍞)速(😫)一百米里，观众看到的不只(😟)是(🥤)绘画与手的(😎)劳(🌕)作的奇迹，动画(💁)在逃避现实之(🏷)前先要注视现实，只剩下速度(🎸)的世界里我们(🏽)可(🧠)以选择看清(🔒)“我(🤒)”自己的面孔。
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