看完(🐘)第二部，说一(🛅)句《疯狂动物城》系(〽)列是(🍚)当代美国的《动物(💈)农场(👼)》也不为过吧(🚙)？

这依旧是一部(🧒)表层(📽)侦探冒险，里(😾)层政治寓言的电(🚥)影，第(🏥)二部延续第一部(🌈)“犯罪调查+社(🛑)会隐(🏎)喻”的框架，却把故(👧)事矛盾从“种(🚵)族偏(♊)见”推向“结构性偏(🔣)见”。

换言之，相(🏣)比于第一(📎)部，第二部不(🕟)只讲种族，还在讲(🐯)阶级(🐴)。

1

《疯狂动物城(💴)》这两部看似在重(🔮)复套(🥖)路，其故事内(💭)核发生了巨大变(🏐)化—(🌊)—

第一部内核：(🤙)

大家(🎽)都一样，不管(📘)你食肉、食草，一(🐖)起来(🐠)动物城玩耍(🗼)吧！

第二部内核：(📗)

大家(🔔)都不一样，所以才(🍪)更需要动物(🎗)城这(🍪)座多元包容的环(🗾)境。

这种内核(🎉)的变(🥀)化也跟全球经济(👺)下行的大环(🧙)境多少沾(🎖)点关系。

《疯狂(🍘)动物城1》上映的时(➖)候，正(😣)是经济泡沫(🏛)最浮华的时期，小(🌑)镇女(🔳)青年兔朱迪(㊗)努力考入(🗝)都市精(👸)英岗(💷)位，凭借自身努力(🏨)和优(✨)秀品质，打破(🕖)了“兔子当不了警(🔆)察”的(🔐)刻板印象，非(🏍)常符合当年好莱(🐽)坞流(🍣)行的美国梦叙事(🚩)。

那段时期，人(🎋)人相(💂)信个体努力，人人(🧀)相信个体进(😗)步带(🗼)动社会进步，甚至(❗)解决社会矛(✅)盾。

所以电(📼)影主题曲《Try Everything》都(📳)在跟你强调个体(📤)努力(🤰)的力量——(🤪)

“我总是失败、总(👤)是跌(💛)倒，但总能站(🐱)起来展望(💿)未来”。

（(🗑)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(♒)《疯狂动物城2》上映(🎗)的今(🐊)天，正是全球(🙊)经济下行的阶段(🎽)，人们(⬛)不再迷信个(🕚)体努力，大家都知(🥘)道很(🥉)多事情就不是个(💎)体努力能解(👳)决或(🛹)者该解决的事情(🛬)。

因此气候墙(🔔)从上(👗)一部的功能性设(🛶)定变成了第(🥑)二部世界(🚃)观的重要符(📐)号。动物城能同时(🧤)容纳(❌)热带雨林区(🙅)、苔原区、沙漠(👛)区，全(🔏)靠“气候墙”这(💪)个核心技(🙁)术。

气候(🍃)墙可(🎳)以精准控制不同(🦎)区域(🏼)的温度、湿(💿)度，动物们才能打(❎)破气(📕)候限制，聚居(🚬)在同一座城市，这(😷)才有(😯)了动物城的诞生(🎯)。

所以电影主(🔠)题曲(🚄)《Zoo》开始跟你强调环(📺)境的力量—(🍲)—

“我(🚮)们汇聚在此只为(❄)欢庆，在这片(❔)天地，人人(😇)都能活成想(🕐)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🐱)"推动(😵)环境力量高(🌿)于个体努力"这个(🌔)主题(🥩)的角色就是(🏚)以蛇盖瑞(📰)为代表(🎎)的爬(🆔)行动物。

第一部明(🍵)说动(🛥)物城适宜所(🏎)有动物共同生活(☕)，但从(👝)头到尾只出(🛥)现在哺乳动物，而(🧙)第二(📜)部中，爬行动物的(🏽)出场则填补(🐹)了一(🍻)部分世界观。

原来(🔢)动物城的气(👔)候墙(🏌)是蛇盖瑞他姥姥(🛢)发明的，因为(🍄)爬行动物(👃)对环境的要(🚶)求会更高，他们创(🔔)造宜(🛂)居环境的需(🐆)求是最大的。

2

第二(🐥)部的(😭)故事结构十(🛵)分清晰—(📱)—

主线(🗨)：爬(🥍)行动物因旧日冤(💽)案被(🌈)驱逐，兔朱迪(🦓)与狐尼克追查真(🙆)相；(🎖)

情感线：搭(🍢)档之间因表达方(💺)式不(💇)同产生误解；

世(🍔)界线：动物(🍤)城的(🐂)“气候墙”起源被揭(🐁)开。

由于一二(🎱)部几(🍾)乎没时间空白，兔(💼)朱迪依旧是(🔸)动物城的(💨)新人，她并不(🤤)了解这座城市，对(🌤)动物(🈲)城的印象还(♊)停留在明亮、干(🍥)净、(⛅)繁华，类似于纽约、洛(🚮)杉矶、(🔅)旧金(😇)山这样的精英化(👠)都市(👽)。

可随着兔朱(🏺)迪对爬行动物案(👇)的调(📸)查，她和狐尼克来到了湿地市(👽)场，才(🚚)见识到这座城市(📗)真正的边缘(🏜)、底(🙀)层的世界。

要知道(🍉)，连狐尼克这(😥)样见多识广的老江湖(🌵)来到湿地市场都叹为(💖)观止，且并不(❎)熟悉湿地领域的(🌜)规则(🏓)。

这说明爬行(🚿)动物的生存环境(👳)是动(🐠)物城真正意义上的边(🈂)缘地带(🚥)，这类(🚈)动物群体甚至不(😡)是“底(👖)层”，他们压根(🧚)就“不！存！在！”

这种“缺(🙎)席”本(👔)身就很说明问题了，因为最底(🔣)层、(🈴)最边缘的群体，你(🕠)是看不到也(🏴)听不(🌲)到的。

而日常建设(🚭)、维系这个(🍋)社会正常运转的群体(🤶)往往就是你看不见的(💗)那类。

片中提(🎊)到“爬行动物曾经(💅)住在(😝)动物城，但后(🏸)来被驱逐，甚至其(😌)族群(😋)历史都被模糊化。”

你很(⬆)难不会(🌨)联想(🛳)，爬行动物隐喻的(👅)是美(🔄)洲原住民、(🧕)有色人种、边缘(🔲)族裔(🔣)、底层移民打工人、亚文化(🈯)群体(⛅)……等一切被视(🐐)为危险、野(🐐)蛮、(🗻)不能共居的群体(🕗)。

找亚裔演员(⏯)关继威配音蛇盖瑞，更(🌒)是强化了这点隐喻。天(🎮)生的差异都(🦗)会造成一定社会(🙊)恐惧(🥊)，这恰恰对应(📟)了电影中”冷血动(🕟)物=天(🔊)生危险”的叙事设定。

正(😫)因此，电(🏯)影将(🧚)气候墙的发明者(🗨)设定(🤼)为爬行动物(❣)中的蛇姥姥。

气候(⛩)墙的(🗝)存在，是动物城这个乌托邦能(🚼)成立(🦄)的前提。它不只是(🚳)工程奇迹，更(⛏)是一(🐷)种社会契约——(⬅)差异不是问(🏵)题，而是事实。

真正需要(👤)解决的不是差异，而是(🥏)我们愿意为(🍎)彼此共存而付出(🍴)努力(⬛)。

3

当我们把这(🈂)个设定放回美国(🛀)现实(🔘)，大概能更清楚第二部(💛)真正想(🛢)讲的(🍋)东西：

动物城的(👡)理念(🍴)不是让大家(⛹)都一样，而是让大(🏽)家接(🕠)受人人都不一样。

蛇姥姥的理(😓)念是(🌗)一种“用改善环境(🧔)来改善观念(🔍)”的逻(🕶)辑。

在美国，这类“让(😵)不同族群可(🤪)以共同生活”的改善措(💦)施是宪法制度、公共(🍅)教育、社区(🏅)工程、移民体系(🐲)……(🚤)

这些东西并(🚞)不够完善，但已经(🐠)是最(🔛)能中和偏见、最能让(😯)差异共(☝)存的(🛴)力量了。

故事发展(👴)到中(📟)段，影片最微(❌)妙的一点是——(🌉)悲剧(🍯)并不是反派一人之力促成的(🤵)，而是(🍡)整个动物城“集体(🌿)性遗忘”的结(🏜)果。

片(🙊)中提到，爬行动物(✈)曾经住在动(🥊)物城，但后来因一场未(🦋)查明真相的事件，被迫(💶)迁离。

随着时(🐗)间推移，历史被模(🕰)糊化(💢)，只剩下“他们(🌵)很危险”的一句话(🤦)被写(🦋)进了集体潜意识。

《疯狂(🔮)动物城(🏐)2》把这(🧟)种“集体遗忘”放大(🍡)成整(💇)个动物城的(🌊)盲点——我们以(🈁)为的(🏀)和谐，只是因为那些最痛苦的(✨)人被(🏝)排除在视野之外(🤼)。

如果第一部(👗)告诉(🎱)你，不要带着刻板(🏑)印象看别人(😴)。

而第二部则是告诉你(🦏)，有些弱势群体，你连看(🍋)都看不到。

共(👣)生需要理解，而理(💅)解必(🍥)须建立在“被(🚻)看见”的基础上。

因(👚)为历(🎹)史缺席本就是另一种(📁)暴力。

4

故事最(🦑)后，那片羽毛登场(🥪)，显然(🕴)是《疯狂动物(👸)城3》的伏笔，鸟类会(📕)是下(👱)一部加入动物城的种群。

飞行(📈)这个(🍸)技能简直是动物(🚞)城bug般的存在(🏪)，鸟类(🈲)的加入势必会引(🆒)发整个动物(🌾)城结构性震动，我已经(🥧)开始期待下一部故事(🤺)会怎么讲了(🏼)。