tobu4剧情简介
他(🌓)才多大(🎛)？村子里面这个年纪(🍠)的男娃(🔒)，也不是(🕶)每一(yī(🚽) )个(gè )都(dōu )定(dìng )下(xià )来(🥡)(lái )的(de )！张(🌤)(zhāng )婆(pó(🖕) )子(zǐ )扫(🚧)(sǎo )视(shì )了(le )一(yī )眼(yǎn )。
而(👖)(ér )且(qiě(🚢) )这(zhè )丫(🔵)(yā )头(tó(🕶)u )片(piàn )子(zǐ )还(hái )是一个(🎙)白眼狼(🦅)，以后就(🧚)算是真的发达了，也不会想起(🛰)他和陶(🤧)氏的好(🐵)的！
至于男娃，就算是再孝顺，那(🎅)也不可(👹)能一下(😤)子就把日子过的好起(🏍)来。
而且(♌)这丫头(🚰)片子还(🧀)是一个白眼狼，以后就(👵)算是真(📃)的发达(💎)了，也不(🏿)会想起他和陶氏的好(🗽)的(de )！
聂(niè(💹) )远(yuǎn )乔(🕝)(qiáo )见(jià(🥀)n )铁(tiě )玄(xuán )这(zhè )样(yàng )，忽(📤)(hū )然(rá(🔣)n )间(jiān )斩(⏹)(zhǎn )钉(dì(🚖)ng )截(jié )铁(tiě )的(de )说(shuō )了(le )一(🍎)(yī )句(jù(🤽) )：她救(👱)过我，我又坏了她的清白，我只(⬇)希望她(🅿)以后能(🤕)有一个好的归宿，这样我才能(🚓)问心无(♈)愧。
而且(🔇)还要好好练习针线活，跟着自(🛡)己的娘(🌃)学一学(🥜)怎么过日子，甚至还要(🦋)自己做(🏡)嫁妆。
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《tobu4》常见问题
跑(🛬)者将人生押注在(🏄)十秒里，动画(🏗)也(🐑)在那十秒里(🏊)势(😔)要改变观众眼(🚌)前所见的一切(🛹)，比赛结束，一切煽动性的东西(🅱)戛(🥝)然而止，这绝(🕑)非(💊)单纯感动的(🤡)体(🈶)验，它拒绝把角(🏪)色心象世界剥开。是的，如果说(🔪)同为独立动画(💿)出(🚵)身的新海诚(🤢)动(🗑)画由不同角(🆎)色(😜)的内面，通过宛(🍅)如对唱一样(📫)的(❌)台词互相交织(🐱)组成，观众相信(🚝)主(💮)角（我）笃(🎌)定了与他者能最(📰)直接地连结(🎐)、(➗)笃定世界的(🛷)一(✋)切，然后观众成(🙆)为共享同一种(🥉)感受的共同体，那么岩井泽健(🛢)治(🐔)在转向商业(🖲)制(👣)片第一作、(💮)用(😮)转描技法制作(🦁)的《百米。》则希望观众更主动地(🏓)探索，找到属于(🍮)自(🍌)己的那个“我(🈸)”。以(🚬)及新海诚因(📣)为(🎛)他是“动画民科(🌀)”，通过静止的层(🔐)与层之间的作(🥒)用挖掘世界的(🏚)深(🐘)度，岩井泽明(🥥)显(🥤)有着压倒性的(🔹)动画素养，他(👼)相(🅱)信动画要动，不(💨)需要内面、仅(🌍)靠纯粹的动就(🛍)能连结世界，《百米。》正是这样一(🍝)部(🍹)只有表层面(🕔)孔(🧠)的动画，且是充(🤳)满杂质的面孔(👌)。
转描与纯手绘动画不一样的(⛷)是它一定是绘(🎖)画(📹)（手的劳作(📣)）(🛍)与摄像机（机(🍮)器）的共同作业。转描动画有(🤬)着“我”与世界的(👦)戏剧，这里的“我(⛰)”是(📜)指由构成动(🥘)画(🚉)的线的原生质(🍟)（protoplasm），正因为(🤶)原(🥛)画师之手的劳(🧖)作，这种拒绝僵(🔃)化的变化具备(💖)个人性，但这种个人性总会被(💡)摄(😤)像机下客观(🔆)世(⬆)界的物质与逻(🛅)辑引导、诱惑(😸)，而原画师之手又把线的质感(💁)紧紧地把握在(🏢)自(🛥)己笔下，对现(🈸)实(🥇)的物质与逻辑(♍)进行抗衡。体育故事也是这么(🔬)一回事，我们为(🌀)之热泪的种种(🖤)运(🆎)动的人生，实(🤠)际(😗)上是人用身体(🎍)投身到世界(🎁)，与(👙)世界交流、抗(🤴)衡，甚至可能被(🕖)世界撕裂的戏(💤)剧一样。
于是，转描动画里的手(🐅)与(🏎)机器的共作(🚻)（(👯)这种共作也可(🐎)以当做在互相(🏿)撕扯），以永远不和谐、不精(🐱)确的样子在动(👵)画(🏆)的表层留下(🗽)了(🐝)种种杂质，比如(🗯)看着像是扁平的脸却有着不(🚉)相协调的过于(🥊)立体的运动，比(🐘)如(👮)有的动画师(🌋)手(🔍)艺跟不上现实(🔇)世界的运动(🕹)，导(👠)致角色动得“不(🚵)像人”，但在《百米(🚎)。》里，我更愿意把(⏬)这些杂质称为现实对动画面(🍜)孔(🔇)留下的伤痕(🥡)。当(🎈)跑者在起跑线(🍿)各自准备时，衣(🏜)服的折痕比纯手绘动画要来(😊)得更密集；倾(🏳)盆(🤺)大雨让跑者(📟)身(👀)上出现不断蠕(🌸)动的光泽，宛如现实在抚摸动(🎑)画的肌理——(✔)这部动画毫不(🧠)在(🏬)意让信息量(🛶)变(🈂)得排山倒海—(🛑)—也是这个(🚈)长(⛴)镜头里，在开始(🥦)赛跑那决定人(🕺)生的十秒之前(💙)，框里的一切人和背景的线都(🥍)在(🥧)运动里抖动(🕋)，我(🚻)们第一次如此(📣)清晰地看见人(🔨)与世界的相互作用力，这正如(🎧)鱼丰漫画总是(🚸)表(📿)现出谵妄的(🐥)价(🉐)值观一样，究竟(🌦)是世界影响了人，还是偏执狂(🎪)在动摇世界，我(👰)们无法确定何(🏠)者(🦏)才是现实，或(🎓)者(🎋)说，即使转描动(🖌)画也不存在(🆗)所(💁)谓的确凿的现(🏕)实性吧。因为角(✖)色从不说出心(🕌)里话，直到富坚被现实压垮崩(🍛)溃(🧕)，线条也跟着(🖊)紊(💠)乱，他哭的样子(💜)着实令人心疼(☝)之余也让人忍俊不禁。
是去年(🐿)喜欢的动画之(👰)一(🈹)《猫妖小杏》刚(🍁)好(🚵)也是转描动画(🧔)，它同样有着来自现实的杂质(🎄)，比如该片采用(💄)现场收音的方(🌕)式(🖍)，电影的“声腔(🏚)”有(🈹)着超出画纸之(🌾)外的空旷，然(🔺)而(🌲)这是一部需要(😗)抑制住单纯靠(🐖)手作来想象运(🙍)动的动画，因为少女对世界感(🛺)到(✅)无聊，她面对(🆕)会(🎶)说话的猫这种(🐘)超自然生物也(🧙)毫无想法。形式在故事引导下(📭)，转描动画将现(😯)实(💉)里的那些习(🙅)以(🔜)为常的“噪”与“动(💐)”带入动画后，现实性被动画给(🚨)均质化，留下了(🌛)不和谐的扁平(♑)的(🔨)表面。《百米。》的(🍸)杂(🍮)质留下了凹凸(🔕)不平的面孔(🕤)，个(🏇)人与世界、动(🔭)画与现实、手(🐴)与机器对运动(🍫)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🍍)要(🏥)冲破平面的(💒)画(👦)纸、画面、银(🤧)幕。要说动画哪(🚡)些地方不是转描的话，几乎就(🐙)只有跑步的时(😩)刻(🙇)，在标枪打响(🌀)后(😠)，跑者对爆发力(🔽)与全力以赴的迷恋直接冲破(❔)现实，画者无法(👜)参照现实，只能(🤬)发(🐊)挥自己的想(🙄)象(⚫)去描绘速度。这(🐜)就是这部动(🍮)画(🐟)所描绘的体育(📙)运动，画者无疑(☝)也是选手。
我觉(🐝)得岩井泽这次联合动画师小(🍕)岛(🖤)庆祐确实在(🥂)一(🥅)般的日本商业(🎿)动画体制里带(🛌)来了此前没有的东西（或者(🏜)说是“杂质”），动(🗂)画(🎹)师出身的押(🎵)山(📉)清高在去年上(🦑)映的《蓦然回首》里缩小了动画(🕙)电影的制作规(😊)模，利用小团队(🌺)的(💪)体制尽可能(👞)保(⤴)留原画师的人(🚟)工性，这种体(♌)制(🔍)宛如希望洗净(📛)日本动画的工(🚊)业属性，我觉得(🧞)押山应该希望观众能注意到(💭)那(🔄)些“动”里蕴含(🕸)着(🦑)手的劳作，通过(🚈)一种隐秘的“元(⏲)动画”，在这部以画画为题材的(👼)动画里，利用动(🙆)画(🛅)之“动”让人意(🌭)识(🗃)到这是画，然后(☔)想到不同的笔触各有主人，并(👧)为这种人工的(⛔)物质性感动。若(😺)借(📠)用土居伸彰(🐕)的(😏)说法来说的话(🃏)，那就是《蓦然(🚨)回(🤯)首》的局限性在(🐙)于对动画的定(🚰)义只看到了帧(💯)与帧之间，动画还有“帧之彼端(🌋)”的(😹)可能性，即观(♏)众(🦗)的自我意识。面(🥤)对《百米。》凹凸不(🥓)平的面孔，我们却无法以一种(🥢)动画教养判断(🚲)它(🏹)的好与坏，只(🍔)是(🎩)在极速一百米(🌈)里，观众看到的不只是绘画与(💘)手的劳作的奇(😀)迹，动画在逃避(🤨)现(🐤)实之前先要(☕)注(🕥)视现实，只剩下(😞)速度的世界(🕢)里(🐃)我们可以选择(👤)看清“我”自己的(🆑)面孔。
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