在(📭)所有(💟)的电(⏱)影里，安东尼奥尼(🦇)的声音是最(⤴)让我痴迷的。很想(💺)写一(🐕)篇长长的影评，记(🐼)录周六三部(😼)电影(😊)的迷人之处(💖)，但我太累了，也没(🚄)有时(🏉)间。随着日子的流(🎠)逝，我感觉到(😸)一种紧迫(🥃)感，那是因为(📂)我逐(📮)渐意识到并(⚡)不想对影片有一(🤲)个富(🔊)有洞见的影评式(😏)分析，只是想(🔖)简单诉说看完电(🙂)影后(🔹)愉悦的激情，而时(😝)间是最会扼(🔏)杀此(🍂)类精(🧙)灵的。总之，它们应(📹)当更潦草地(🚆)出现在我的影评(🐃)里。

我(🎤)该怎么形容安东(🦋)尼奥尼电影(🗽)的声(🍵)音呢，不妨先(🚚)谈谈其他的几部(🚺)片。在(🏆)《奇遇》里，我一定为(🧞)小岛上的寻(🐵)找感到过(🏵)某种震颤，乍(🌚)一看(🚠)，可能会说那(🕣)些天际线，那些海(🍮)平面(👛)，还有嶙峋的石块(🎤)曲线，有种眩(👼)晕感，它们在构图(🏓)和调(➗)度上的确至关重(🤹)要。但唯有那(😤)个有(🌀)节拍(🥨)，甚至有点儿魔性(🏵)的海浪声陪(➗)伴，才让我真的相(🏈)信：(👑)也许下一秒这些(🏎)人真的要掉(👴)到海(🔧)浪里头；在(🅾)《夜》和《蚀》里，让我忘(♟)不掉(🕺)的是鞋跟踩在地(👭)面的声音；(💌)《放大》最有(🛡)意思，几乎所(🛁)有人(🔋)都会为结尾(🏘)的是否存在说上(🌉)两句(👜)，但吸引我的不是(🐌)这些，远在最(🤴)后的画面出现之(🥩)前，这(🧙)个问题已经强烈(👓)袭来了——(🌄)听听(😠)那个(🍾)网球被击打的声(🥋)音！现实世界(🆒)的网球声不会以(🕜)那种(🎣)强度（相对于其(🌐)他声音）和(🕜)频率(🔐)出现，这个节(🧑)奏，以及声音的质(🧙)感已(🚹)经说明了一切。

但(😤)无论如何，安(🤼)东尼奥尼(🎵)的声音永远(🍬)是出(💋)发于最基本(📤)的现实的——绝(🐡)对不(😳)可能有在远处，或(👳)是墙背面的(🈲)人，说话响度与前(❓)景中(😋)的人相差无几。但(🤩)用句俗套的(🔞)话讲(💱)，他是(🧚)超越现实的（天(🏦)呐，写出来俗(🈵)的想吐）。在《过客(🌅)》里，很(⛓)容易注意到开头(📔)那个电风扇(🔓)的声(🔙)音，也许这包(🅿)含了某种心理隐(👟)喻，但(🚅)它首先作为听觉(🍍)元素让人感(💓)到适切。下(👚)一幕，来到酒(🎓)店前(🚩)台，那个烦人(🆒)的电风扇消失了(😧)，但空(🔬)间中仍存在另一(🏪)个持续的干(🕹)扰，频率更高但响(🍥)度低(😸)了不少，画面里最(🐾)终能看到音(💟)源是(😗)摆在(💅)后方柜台的另一(👬)个小型电风(❎)扇，我格外需要这(➗)样的(🥧)变奏以适应不同(🍩)的空间与进(🏳)展。在(📭)阿巴斯那里(👯)，也许有个更美妙(🖋)的画(🍆)外空间经由声音(🐷)建立，但安东(🆓)尼奥尼甚(🛏)至连画内空(🤸)间都(🍏)需要声音真(🙉)正建立。每一个空(🥅)间都(🦆)有无数种方式得(😄)到观察，创作(🌓)者对空间所包含(😵)灵魂(🚅)的提取态度反映(🛷)在声音的剪(🎅)辑上(🎛)，我借(🖲)由画面看到它们(📔)，但唯独通过(👌)声音才进入它们(👅)。

也许(💐)电影的色彩和声(👀)音一样，具有(🏻)更简(😮)单的特性。《放(😕)大》中的色彩格外(😝)妖艳(💿)，这不仅仅是指那(🚗)些模特所穿(🕥)的服装，连(😽)最简单的红(🌈)色与(🎪)绿色都是如(🎒)此。最让我惊奇的(😪)是那(🏾)个公园，当男主在(🐸)公园中拍照(🎗)时，我突然意识到(🔨)自己(🧘)不知道上哪去找(🅰)一个有这种(😮)特质(🍨)的公(🐚)园，这特质是由颜(🈸)色赋予的，绿(⛰)色形成的节奏感(🚻)很强(😝)烈，那个段落是整(🆓)部电影里我(✡)最喜(⛎)欢的。如果说(🗳)解读家们在《放大(🥚)》中能(👄)找到一些所指与(♋)颜色对应的(🚚)话，那么《过(🈺)客》里的颜色(💷)将更(㊗)加“普通”，隐喻(🈲)的意味儿更低，却(🗡)仍保(🗺)留着单纯的视觉(🔑)刺激以使我(📟)们直接理解，它们(🏐)不再(🌈)像《红色沙漠》海报(📳)里的颜色那(🦁)样，尖(🚼)锐地(📷)似乎都有些刻意(🌔)了。

他也有着(⬅)一种最受我喜爱(🌇)的调(💑)度方式，奥逊威尔(🕶)斯那种景深(🔂)镜头(🕟)功力也许很(💡)强，但每个人物只(🤞)是像(🚝)螺丝钉一样出现(👋)在他(🕠)们该出(💔)现的景别(🔜)，发出他们该(🌒)做的(⛓)动作，这也许(🐅)让我觉得对画面(🐬)中的(💫)人物有些缺少感(🔡)情了。另一个(🗡)意大利导演费里(🐡)尼，人(💨)物会如跳舞般接(🏷)近又跳出，最(🐰)后遗(🔞)落下(👇)一个孤独的人儿(🔇)（这倒让我(🙄)觉得费里尼是爱(🚖)这角(🗾)色的），但他们是(🐤)经历过热闹(📡)喧嚷(👆)的。安东尼奥(🕡)尼的人物从一开(⏸)始就(💢)不和谐，而且他们(🐫)绝不(🖤)居于自(🔐)己应该在(🤵)的位置，永远(🐺)在逃(🔳)避，这样会开(🚂)辟出更大的画面(🤞)空间(👝)，也使得动作——(🤐)或者用现在(💯)常被提及的“姿态(🔜)”——(⏳)不再是木偶般缺(🍊)少灵魂的目(🚲)的执(🕌)行工(🎤)具，而拥有情感内(🔽)化——尽管(🔰)连动作本身也常(🌕)常在(🦐)逃避。

也许让大多(👛)数观众着迷(🕴)的是(👥)安东尼奥尼(💡)电影中的空间，确(👰)实，我(🖖)也爱它们，我本想(💼)就此(💰)对比一(🏿)下维斯康(⭕)蒂的空间建(📽)立方(🚃)式，但现在是(🆑)什么时候，已经12点(⏸)多了(🍻)吗？好吧，我仍然(👾)想简单写写(🐓)。之前不记得在哪(🏄)里听(🐜)人说他喜欢看电(♿)影中角色走(🗓)路的(🈳)样子(⚓)，这些镜头几乎是(✖)导演的签名(🤶)，我明白这种感觉(🖇)，但安(❔)的电影里走路还(🏝)意味着空间(🛥)（当(📜)然也可能是(🚓)小跑，甚至开车啦），他(👏)在画面视觉中加(⏫)入了(🚝)如此多(🕺)环境的要(👀)素，那些几何(😑)式（仅用这一个(🏩)词是严重不能概括的(🕘)）的图像在单个(📧)画面中已独(☔)立表意，然而还是(🍺)经由(😌)角色的运动才将(🥉)他们串联起(🚪)来，但我要(💞)马上反驳我的上(📡)一句，因为我(🛠)只是在每一个场(🏏)景强(🚴)烈地经历了这个(🔔)空间，我对整(📆)个空间仍然一无(🔏)所知，它们并没有被真(🔄)正串联，我只是重(💂)复地(🛴)经历、(🧥)经历，到了(🐃)最后，除了整(🏟)个空间，电影的其(🗂)他所有部分倒是都被(🕶)圆满感知了。这一(🕤)点在《夜》里也(🚩)许最为明显。

哎呀(🕟)，老维(🗨)斯康蒂，没有太多(🥄)时间留给你(🔖)了，我首先(🕰)是想为一种轻浮(🈵)的态度向你(🐔)道歉。在看完《白夜(🏬)》后，我(🎹)把这个既不那么(🦏)现实主义，也(💆)不那么类似《豹》的(👎)片称为转型期电影，但(🚚)这是十分不公平(🎪)的！没(🈲)有人是(🥫)生活在转(😔)型期内的，我(🦔)们现在永远不知(🕣)道目的地在哪，以一种(🛍)上帝式的姿态评(✡)判是可憎的(🌵)。当下就是当下，彼(🏩)时的(🕜)你也许也意识到(🏩)现实主义不(🐍)再完全有(🐯)效，转而开始了自(🤬)己的实验，或(🚗)者说，仅仅凭直觉(🚩)开始(⛸)了创作。这部《白夜(🏷)》的空间布景(👸)，别人看来可能有(📍)些粗制滥造，但你也许(🥓)正刻意为之，你在(📴)探索(🙌)心中的情感是如(🧢)何建立起空(🗓)间的，幻梦是如何(😴)给空间带上色调的，视(🍫)觉元素又是如何(🔲)以舞蹈的形(🌦)式呈现出来的，你(🎧)多擅(🐰)长拍舞！

《北斗七星(🐣)》里你的改变(🏎)令我震惊(⏭)，不得不猜测那些(🈵)年究竟发生(🗾)了什么真正触动(😫)到你(👯)心房的事。开头的(👃)那种速度，让(🚘)我想起了《妖夜慌(🙎)踪》。现实的东西仍存在(🌲)于你的电影里，但(📎)它们(🙁)或多或少带上了(🍤)失落的调子(🍃)，我最喜欢里面的(🍀)风，它们伴着那些表现(📰)主义光线几乎要(⬇)把你的心与(⤴)里面蕴含的全部(📄)感情(⤵)吹出来。也许在未(♉)来，你的空间(📋)不再这么(📯)粗粝黑色，而显得(🔀)庄严，但那或(⌚)许正是《豹》中公爵(🐂)因为(💢)衰老脆弱而不得(🍮)已为之的节(🌏)制...

现在太晚了，我(⏹)感觉难过，如果这会儿(➰)还不睡觉，一道深(🏃)渊就(🔶)会逐渐在我眼前(😽)清晰起来，就(💸)像我看它它看我(🦌)那样简单。这不仅仅是(💆)因为明天要上班(🌟)，或许正是因(🔉)为上班，谁知道呢(👇)。我明(🍤)明已经结尾，又开(🛒)始盯着卫生(🎋)间里一条(📹)该死的毛巾，真烦(🤡)人，毛巾有什(💧)么好看的！也许现(🐥)在出(⬛)门，就能遇见楼下(📣)垃圾桶旁边(📭)那只简州猫了，但(🚫)我太累了，我想睡觉。哎(🌹)，未来，未来！