剧情简介
而张宏(hó(💾)ng )已经冲到车窗(🏓)旁(páng )边，拍着(📋)车窗喊(hǎn )着什(🏖)么。
陆沅看(kà(❓)n )了她一眼(yǎn )，没(📵)有(yǒu )回答，只(👊)(zhī(🐙) )是道：几点(🕜)了？
容恒一(yī(🖖) )时之间竟(jì(🏳)ng )完全回(huí )不过(💴)神来(lái )，他只(🎽)(zhī(👁) )是看着容(ró(🚶)ng )夫人，一脸无奈(🍛)(nài )和(🍼)无语。
儿(🥙)子(zǐ )，你冷静一(🆘)点。许(xǔ )听蓉(🤲)这会儿内心(xī(⛏)n )慌乱，完全没办(📻)(bàn )法认清并(🦌)接受这(zhè )样的(⤵)事实，她觉(jià(👁)o )得自己需要时(🧗)间(jiān )，容恒却偏(✳)偏这(zhè )样着(🍴)急，我们坐(zuò )下(🐲)来，好好分析(📓)(xī )分析再说行(🗃)不行(háng )？
她(🤐)既(😃)然(rán )都已经(🌗)(jīng )说出口，而且(🎙)说(shuō )了两次(👟)，那他就(jiù )认定(👜)了——是真(🚂)(zhē(🍿)n )的！
容恒(héng )看(💲)见她(tā )有些呆(🗝)滞(zhì )的神情(🛡)(qíng )，顿了片(piàn )刻(🔑)，缓缓道：你(🤾)(nǐ )不是一直希(🐔)望(wàng )我(wǒ )谈恋(🚯)爱吗(🆘)？我现(🧤)(xiàn )在把我女朋(🐜)友介(jiè )绍给(🔴)你认识——
陆(🎍)与川听了，缓(huǎ(⏯)n )缓呼出一口(❄)气，才又道：沅(💣)沅怎(zěn )么样(🍶)了？
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《刘园媛》常见问题
跑者(😗)将(🔋)人生押注在(🚽)十(🏩)秒里，动画也在(⤴)那十秒里势要(🌜)改变观众眼前(👣)所见的一切，比(🧥)赛(🥏)结束，一切煽(🕖)动(🚹)性的东西戛(🤕)然而止，这绝非单(🍓)纯感动的体(🥏)验(🎩)，它拒绝把角色(🥤)心象世界剥开(🥃)。是(🦊)的，如果说同(🚡)为独立动画出身(👍)的新海诚动(🈹)画(📓)由不同角色(🤶)的(✋)内面，通过宛如(⏫)对唱一样的台(🕋)词互相交织组成，观众相信主(⭐)角(🌏)（我）笃定(🙃)了(🦍)与他者能最(📹)直(🐍)接地连结、笃(🛫)定世界的一切(🐢)，然后观众成为(🐾)共享同一种感(🦀)受(🥚)的共同体，那(🎆)么(🚦)岩井泽健治(🏋)在转向商业制片(🔊)第一作、用(📼)转(🌤)描技法制作的(👔)《百米。》则希望观(📬)众(🌥)更主动地探(🎒)索，找到属于自己(🐣)的那个“我”。以(🕌)及(🙊)新海诚因为(⏬)他(🎓)是“动画民科”，通(〰)过静止的层与(🐿)层之间的作用挖掘世界的深(🕳)度(🚜)，岩井泽明显(🏀)有(🏙)着压倒性的动(🙎)画素养，他相信(🧥)动画要动，不需(📘)要内面、仅靠(🍔)纯粹的动就能(🎐)连(🌑)结世界，《百米(🍿)。》正(🏽)是这样一部只有表层面孔的(〽)动画，且是充满(⏭)杂质的面孔。
转(💤)描与纯手绘动(💩)画(🎎)不一样的是(🏰)它一定是绘画（(🏫)手的劳作）(📯)与(😒)摄像机（机器(⏱)）的共同作业(🌕)。转描动画有着(🍯)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🆚)指(🎞)由构成动画(🚋)的(👟)线的原生质（(🔢)protoplasm），正因为原画(📓)师之手的劳作(🕦)，这种拒绝僵化(🌹)的变化具备个(🖋)人(😖)性，但这种个(📕)人(💼)性总会被摄像机下客观世界(🌖)的物质与逻辑(📣)引导、诱惑，而(📵)原画师之手又(🐭)把(🚝)线的质感紧(🌽)紧地把握在自己(😯)笔下，对现实(💅)的(🥞)物质与逻辑进(🤖)行抗衡。体育故(🌟)事也是这么一(🌴)回事，我们为之热泪的种种运(🤬)动(🐿)的人生，实际(🌵)上(🤔)是人用身体投(🗻)身到世界，与世(🤨)界交流、抗衡(📜)，甚至可能被世(🥕)界撕裂的戏剧(🥡)一(🍪)样。
于是，转描(🧕)动(⏭)画里的手与机器的共作（这(🐺)种共作也可以(😂)当做在互相撕(📓)扯），以永远不(👙)和(👛)谐、不精确(🧢)的样子在动画的(〽)表层留下了(📰)种(📅)种杂质，比如看(💞)着像是扁平的(🎩)脸却有着不相(🈸)协调的过于立体的运动，比如(📩)有(🔠)的动画师手(🌠)艺(⚫)跟不上现实世(😧)界的运动，导致(✋)角色动得“不像(🌿)人”，但在《百米。》里(🔔)，我更愿意把这(🍝)些(😨)杂质称为现(👱)实(👃)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🧖)者在起跑线各(♒)自准备时，衣服(🐃)的折痕比纯手(🍮)绘(😱)动画要来得(👵)更密集；倾盆大(👦)雨让跑者身(🐦)上(🥒)出现不断蠕动(📘)的光泽，宛如现(🗑)实在抚摸动画(🏐)的肌理——这部动画毫不在(✏)意(💝)让信息量变(💸)得(🐜)排山倒海——(🌦)也是这个长镜(❕)头里，在开始赛(🐣)跑那决定人生(👮)的十秒之前，框(🌥)里(🚚)的一切人和(🦊)背(🎮)景的线都在运动里抖动，我们(💂)第一次如此清(🕖)晰地看见人与(👩)世界的相互作(🛫)用(🐸)力，这正如鱼(🕝)丰漫画总是表现(🏩)出谵妄的价(🍅)值(🏠)观一样，究竟是(🦍)世界影响了人(💽)，还是偏执狂在(👀)动摇世界，我们无法确定何者(👚)才(👥)是现实，或者(🏨)说(🖲)，即使转描动画(🤖)也不存在所谓(📟)的确凿的现实(📇)性吧。因为角色(🤕)从不说出心里(🧠)话(😏)，直到富坚被(🥄)现(🐏)实压垮崩溃，线(🙀)条也跟着紊乱(🆘)，他哭的样子着(💞)实令人心疼之(🥡)余也让人忍俊(🛠)不(🐝)禁。
是去年喜(🌨)欢的动画之一《猫(😪)妖小杏》刚好(🔴)也(🤮)是转描动画，它(💗)同样有着来自(💁)现实的杂质，比(🅱)如该片采用现场收音的方式(🆎)，电(🏕)影的“声腔”有(👮)着(♟)超出画纸之外(🚗)的空旷，然而这(🛫)是一部需要抑制住单纯靠手(🛵)作来想象运动(🥢)的(🥍)动画，因为少(🍑)女(🖤)对世界感到无(🥢)聊，她面对会说(⬛)话的猫这种超(😎)自然生物也毫(🌚)无想法。形式在(🚨)故(🥩)事引导下，转(🤶)描动画将现实里(🤣)的那些习以(🚌)为(💧)常的“噪”与“动”带(🤖)入动画后，现实(🚛)性被动画给均(🍈)质化，留下了不和谐的扁平的(💘)表(🥅)面。《百米。》的杂(🦃)质(🦖)留下了凹凸不(😰)平的面孔，个人(🐉)与世界、动画与现实、手与(🥧)机器对运动的(😻)想(💎)象力不断彼(🏷)此(🙂)抗衡，几乎要冲(🔴)破平面的画纸(🤭)、画面、银幕(😽)。要说动画哪些(⏮)地方不是转描(🍴)的(📡)话，几乎就只(🤼)有跑步的时刻，在(🐋)标枪打响后(🙌)，跑(🌆)者对爆发力与(🥉)全力以赴的迷(🌳)恋直接冲破现(🏢)实，画者无法参照现实，只能发(🛍)挥(🔐)自己的想象(🅿)去(🔰)描绘速度。这就(❤)是这部动画所(🍢)描绘的体育运动，画者无疑也(🔱)是选手。
我觉得(🥈)岩(⛵)井泽这次联(🤫)合(😯)动画师小岛庆(🔹)祐确实在一般(🍛)的日本商业动(👵)画体制里带来(🗼)了此前没有的(🛩)东(🛏)西（或者说(💊)是“杂质”），动画师(🎅)出身的押山(🤺)清(🎏)高在去年上映(🍵)的《蓦然回首》里(🌝)缩小了动画电(🅾)影的制作规模，利用小团队的(👅)体(🤨)制尽可能保(🌝)留(🍸)原画师的人工(🎩)性，这种体制宛(😪)如希望洗净日本动画的工业(⛳)属性，我觉得押(🍋)山(🌔)应该希望观(😬)众(🙏)能注意到那些(🏩)“动”里蕴含着手(👟)的劳作，通过一(❕)种隐秘的“元动(⛹)画”，在这部以画(🍋)画(♍)为题材的动(⛴)画里，利用动画之(🚈)“动”让人意识(🆑)到(🚮)这是画，然后想(👹)到不同的笔触(👛)各有主人，并为(🗨)这种人工的物质性感动。若借(😻)用(🥍)土居伸彰的(📡)说(🥣)法来说的话，那(🥍)就是《蓦然回首(🤑)》的局限性在于对动画的定义(😘)只看到了帧与(💘)帧(📙)之间，动画还(🕞)有(🏨)“帧之彼端”的可(❄)能性，即观众的(😮)自我意识。面对(🅾)《百米。》凹凸不平(🦋)的面孔，我们却(🤯)无(🧙)法以一种动(😑)画教养判断它的(👭)好与坏，只是(🍔)在(🎓)极速一百米里(🏏)，观众看到的不(⛹)只是绘画与手(🍀)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🧚)实(🏬)之前先要注(🌟)视(💑)现实，只剩下速(🥚)度的世界里我(🏹)们可以选择看清“我”自己的面(🤺)孔。
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