超在线剧情简介
粮食(☕)不(bú )拿(🍖)出来分(🧢)，你们想(xiǎng )什么美事(😹)呢，当(dā(🔘)ng )初他爹可是省了(le )一大家(🍌)子的粮(⛓)食(shí )，今(🏋)天你们(🍃)挣了粮(liáng )食就想独(🐶)吞，也(yě(👱) )不怕噎(🐛)着今天这(zhè )粮食(🦏)拿也得(🦂)拿，不拿(🕉)也得拿(🚰)。我们(men )孤儿寡母是那(🚰)么(me )好欺(🙋)负的？(🌍)大不(bú )了分家，看谁怕(pà(💠) )。反正老(👊)娘不怕(📼)。
是。秦肃凛也不(bú )隐瞒，微微(🦑)松开(kā(👴)i )她，我想要去看(kàn )看孩子(📙)。
马蹄声(🎥)越来越(♎)近, 张采(👇)萱的(de )心渐渐地提了(👦)起(qǐ )来(😿)，因为那声音(yīn )那声音很(⛱)单调, 根(🐋)(gēn )本不(👟)像是好(🏍)多人一(yī )起回来的(🚆)样子。
这(🚱)个点天才刚亮(liàng ), 村口这(🏑)边其实(⏺)没(méi )有(💹)多少人(🔪)。若是往(wǎng )常，这个点(🏰)村口(kǒ(🐡)u )大概只(🎣)有秀芬母(mǔ )子两人，今天(🌆)完(wán )全(🦒)是特殊(😳)情形, 就算是如此, 连秀芬一(❇)(yī )起大(🥉)概有十来个(gè )人，远远的(🎈)还有(yǒ(😶)u )俩妇人(💉)结伴过(🗺)来。
午后的时候，抱(bà(⏸)o )琴带些(🗺)孩子到了(le )，她最近正忙呢(🌼)(ne )，也难得(🍠)上门。此(🎃)时来了(🍊)，却有些(xiē )忧心忡忡(🚇)，采萱(xuā(🍼)n )，他们这一去，何时才能回(🗳)？
说(shuō(🎞) )实话，张(🐚)采萱和(🆑)他(tā )们母子都不熟(🉐)，马车这(🗞)样的东(😀)西(xī )在青山村家(👯)中算(suà(🔔)n )是个大(🕜)件，等闲(❓)也(yě )不会往外借。不(bú )是信(🏍)任的人(🗄)是不(bú )会愿意出借的。进(🎃)文这么(🍈)上门来(🎻)借，怎么(🔃)说都有点(diǎn )冒昧。她(🛬)就算不(🗼)(bú )答应，也完全说(shuō )得过(🏴)去。
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《超在线》常见问题
跑者将人(🌃)生(🍓)押注在十秒里(🌯)，动画也在那十秒里势要改变(🎣)观众眼前所见(🏦)的(🥘)一切，比赛结(🏒)束(😲)，一切煽动性(🛄)的(🎪)东西戛然而止，这绝非单纯感(🥫)动的体验，它拒(🏒)绝把角色心象(🥫)世(🏔)界剥开。是的(🏑)，如(🕓)果说同为独(♊)立动画出身的新(🎱)海诚动画由(🔝)不(📷)同角色的内面(⭕)，通过宛如对唱(✊)一(🦂)样的台词互(🦋)相交织组成，观(📥)众(👤)相信主角（(📵)我(💐)）笃定了与(👲)他(🔞)者能最直接地(🤪)连结、笃定世界的一切，然后(📶)观众成为共享(🏻)同(🎄)一种感受的(🐟)共(🗃)同体，那么岩(🕟)井(🆙)泽健治在转向商业制片第一(🍥)作、用转描技(📥)法制作的《百米(🤵)。》则(🐂)希望观众更(🏫)主(👪)动地探索，找(⛳)到属于自己的那(🚭)个“我”。以及新(🚥)海(🎇)诚因为他是“动(🐿)画民科”，通过静(🐓)止(🚚)的层与层之(🔏)间的作用挖掘(🥣)世(🥀)界的深度，岩(⛷)井(🚤)泽明显有着压(⬇)倒性的动画素(💢)养，他相信动画要动，不需要内(🍼)面、仅靠纯粹(🍪)的(🛑)动就能连结(🛷)世(🅰)界，《百米。》正是这(💫)样一部只有表层面孔的动画(💱)，且是充满杂质(🌀)的面孔。
转描与(🐲)纯(🎶)手绘动画不(🤩)一(🥑)样的是它一定是绘画（手的(🏁)劳作）与摄像(🏀)机（机器）的(🕔)共同作业。转描(👰)动(🌨)画有着“我”与(🎂)世界的戏剧，这(🏖)里(🌖)的“我”是指由(🤕)构(🏌)成动画的线的(⚡)原生质（protoplasm），正(💏)因为原画师之手的劳作，这种(👬)拒绝僵化的变(🙅)化(🕸)具备个人性(🏉)，但(🚎)这种个人性总(🎾)会被摄像机下客观世界的物(🧙)质与逻辑引导(🕰)、诱惑，而原画(🍁)师(🕟)之手又把线(🛴)的(🚇)质感紧紧地把握在自己笔下(🥗)，对现实的物质(😄)与逻辑进行抗(🥧)衡。体育故事也(🥟)是(✋)这么一回事(🕖)，我们为之热泪(📝)的(🦑)种种运动的(🤵)人(🥁)生，实际上是人(🦕)用身体投身到(🙎)世界，与世界交流、抗衡，甚至(⬛)可能被世界撕(🎤)裂(🤣)的戏剧一样(🐦)。
于(🕝)是，转描动画里(🚍)的手与机器的共作（这种共(🕵)作也可以当做(📟)在互相撕扯）(♉)，以(🔁)永远不和谐(🈯)、(🙀)不精确的样子在动画的表层(🚎)留下了种种杂(💂)质，比如看着像(💨)是扁平的脸却(💼)有(😸)着不相协调(🐃)的过于立体的(🔀)运(💱)动，比如有的(🏦)动(💹)画师手艺跟不(🚓)上现实世界的(🍽)运动，导致角色动得“不像人”，但(🍕)在《百米。》里，我更(❕)愿(🐙)意把这些杂(👒)质(🙏)称为现实对动(❎)画面孔留下的伤痕。当跑者在(🐇)起跑线各自准(🏖)备时，衣服的折(🐳)痕(📲)比纯手绘动(🏟)画(🔦)要来得更密集；倾盆大雨让(🚇)跑者身上出现(👠)不断蠕动的光(🔓)泽，宛如现实在(📮)抚(🕒)摸动画的肌(⏭)理——这部动(💦)画(🍽)毫不在意让(🛫)信(📻)息量变得排山(🍦)倒海——也是(🗝)这个长镜头里，在开始赛跑那(🍀)决定人生的十(🐎)秒(🗿)之前，框里的(❤)一(📣)切人和背景的(⏮)线都在运动里抖动，我们第一(🍕)次如此清晰地(⚫)看见人与世界(😄)的(🕷)相互作用力(🕓)，这(🦆)正如鱼丰漫画总是表现出谵(💃)妄的价值观一(🛰)样，究竟是世界(🈷)影响了人，还是(😼)偏(🧣)执狂在动摇(😅)世界，我们无法(🔃)确(🛀)定何者才是(🚙)现(✡)实，或者说，即使(✝)转描动画也不(😦)存在所谓的确凿的现实性吧(🚸)。因为角色从不(🤳)说(🈸)出心里话，直(♍)到(🥝)富坚被现实压(👳)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🚀)的样子着实令(🈁)人心疼之余也(🗞)让(❎)人忍俊不禁(💋)。
是(🚍)去年喜欢的动画之一《猫妖小(🍸)杏》刚好也是转(🔽)描动画，它同样(🍣)有着来自现实(✈)的(✳)杂质，比如该(🕵)片采用现场收(🦀)音(🔏)的方式，电影(🏜)的(😤)“声腔”有着超出(🧙)画纸之外的空(😾)旷，然而这是一部需要抑制住(👷)单纯靠手作来(⛵)想(🗡)象运动的动(👖)画(🆗)，因为少女对世(📟)界感到无聊，她面对会说话的(⬅)猫这种超自然(🍎)生物也毫无想(👺)法(➕)。形式在故事(🔴)引(📖)导下，转描动画将现实里的那(🛵)些习以为常的(🏒)“噪”与“动”带入动(🐐)画后，现实性被(🔷)动(💈)画给均质化(🔺)，留下了不和谐(📷)的(🏮)扁平的表面(🏧)。《百(🍋)米。》的杂质留下(💏)了凹凸不平的(📝)面孔，个人与世界、动画与现(🐮)实、手与机器(📹)对(🎨)运动的想象(😺)力(🕸)不断彼此抗衡(🏸)，几乎要冲破平面的画纸、画(👐)面、银幕。要说(🧤)动画哪些地方(💳)不(🐷)是转描的话(🎩)，几(⤵)乎就只有跑步的时刻，在标枪(✡)打响后，跑者对(🔴)爆发力与全力(🙎)以赴的迷恋直(✌)接(🐸)冲破现实，画(😾)者无法参照现(🕑)实(🚎)，只能发挥自(🔏)己(❓)的想象去描绘(🛑)速度。这就是这(🥧)部动画所描绘的体育运动，画(✏)者无疑也是选(🔞)手(🍙)。
我觉得岩井(🎡)泽(🚬)这次联合动画(🍻)师小岛庆祐确实在一般的日(🎮)本商业动画体(🛡)制里带来了此(🍿)前(🔉)没有的东西(🆑)（(🏔)或者说是“杂质”），动画师出身(📔)的押山清高在(🛋)去年上映的《蓦(🐲)然回首》里缩小(🤙)了(💶)动画电影的(🏁)制作规模，利用(❣)小(🧞)团队的体制(🖱)尽(🍉)可能保留原画(🚯)师的人工性，这(🚇)种体制宛如希望洗净日本动(🌯)画的工业属性(💩)，我(🥘)觉得押山应(🥚)该(🧘)希望观众能注(🔗)意到那些“动”里蕴含着手的劳(🚶)作，通过一种隐(📴)秘的“元动画”，在(🈁)这(🧗)部以画画为(⏺)题(🗣)材的动画里，利用动画之“动”让(👂)人意识到这是(㊙)画，然后想到不(👺)同的笔触各有(🙁)主(💴)人，并为这种(🥏)人工的物质性(🌓)感(👒)动。若借用土(🚵)居(🚵)伸彰的说法来(🔻)说的话，那就是(🌆)《蓦然回首》的局(🤖)限性在于对动(🛬)画的定义只看(👠)到(💆)了帧与帧之(⚡)间(🈸)，动画还有“帧之(😈)彼端”的可能性，即观众的自我(💨)意识。面对《百米(🔠)。》凹凸不平的面(🤦)孔(🕣)，我们却无法(🤨)以(🕡)一种动画教养判断它的好与(🐘)坏，只是在极速(🦒)一百米里，观众(🗻)看到的不只是(🧥)绘(💑)画与手的劳(🎏)作的奇迹，动画在(🎢)逃避现实之(🏙)前(🚼)先要注视现实(🔹)，只剩下速度的(😦)世界里我们可(💱)以选择看清“我(😛)”自己的面孔。
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