演员六月剧情简介
庄依波(✂)走到厨房门口，看(🔩)着(🏋)里面(miàn )还(há(🤐)i )在(zà(⛰)i )准(zhǔn )备中的两(🚟)三道菜，不由得震(🦔)惊(😥)，你要做多少(♉)菜，我们两个人，有(🥃)(yǒ(🎙)u )必(bì )要(yào )做(zuò )这(🆚)么多吗？
她原(🤣)本是想说，这两个(🥝)证(🚙)婚人，是她在(📲)这世上唯一的(de )亲(😩)(qī(🕍)n )人(rén )和(hé )她最好(👛)的朋友，这屋子(🔷)里所有的见证人(🕴)都(😄)与她相关，可(🔻)是他呢？
当(dāng )心(xī(🎫)n )她们后背吐槽你(🌂)麻烦精。庄依波(🚬)说。
庄依波本想亲(🚍)自(🕤)动手做晚餐(🚈)(cān )，却(👨)(què )又(yòu )一次被(🐩)申望津给拦了下(🙁)来(📣)。
千星这才算(📃)看出来了，好家伙(🤔)，敢(📛)情(qíng )这(zhè )人(rén )带(🚏)(dài )自己
男孩子(🔝)摔摔怎么了？容(🚹)隽(🔁)浑不在意，直(🐣)接在旁边坐了下(🚲)来(👄)，继(jì )续(xù )打(dǎ )听(👽)道，
庄依波有些(🎥)懵了，可是庄珂浩(📫)已(🐛)经自顾自地(🛐)走进了屋子，在(zài )沙(📺)(shā )发里坐了下来(🏬)。
她转过头，迎上(🛄)他的视线，微微一(😖)笑(🏙)之后，才终(zhō(💇)ng )于(yú )又(yòu )低(dī )下头(🍿)，继续签下了自己(🚥)的名字。
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《演员六月》常见问题
跑者将(🤞)人生押注在十秒里，动画也在(🚂)那(🔆)十秒里势要(🖥)改(🆙)变观众眼前(🐎)所(🌌)见的一切，比赛(💆)结束，一切煽动性的东西戛然(🥁)而止，这绝非单(🚝)纯(🎛)感动的体验(🚃)，它(🍽)拒绝把角色(🔞)心(🙊)象世界剥开。是的，如果说同(🌏)为(👠)独立动画出身(🥘)的新海诚动画(🔼)由(🔨)不同角色的(🍆)内(🤚)面，通过宛如对(✅)唱一样的台(🌤)词(🌹)互相交织组(🤗)成(🎉)，观众相信主角(🕥)（我）笃定了(👖)与他者能最直接地连结、笃(🕗)定(📈)世界的一切(⬜)，然(🥋)后观众成为(🥙)共(🥞)享同一种感受(🎚)的共同体，那么岩井泽健治在(🤣)转向商业制片(🕐)第(🐦)一作、用转(🥔)描(〽)技法制作的(📕)《百(📓)米。》则希望观众更主动地探(❤)索(🎪)，找到属于自己(🤦)的那个“我”。以及(🎦)新(🌦)海诚因为他(🔦)是(🍾)“动画民科”，通过(🤢)静止的层与(👢)层(⌛)之间的作用挖(🛩)掘世界的深度(➕)，岩井泽明显有(✂)着压倒性的动画素养，他相信(🎅)动(🏨)画要动，不需(♉)要(🔀)内面、仅靠纯(♓)粹的动就能连(💱)结世界，《百米。》正是这样一部只(🍶)有表层面孔的(💰)动(🔒)画，且是充满(🖌)杂(💴)质的面孔。
转描(✅)与纯手绘动画不一样的是它(🍮)一定是绘画（(🐺)手的劳作）与(⚾)摄(🤕)像机（机器(🌨)）(❓)的共同作业。转(🚮)描动画有着(📝)“我(➖)”与世界的戏剧(🏁)，这里的“我”是指(🕯)由构成动画的(⏩)线的原生质（protoplasm），正因为原画(🌬)师(🕠)之手的劳作(🤢)，这(🎐)种拒绝僵化的(🚣)变化具备个人(🐊)性，但这种个人性总会被摄像(🐒)机下客观世界(🛀)的(🍋)物质与逻辑(😽)引(👘)导、诱惑，而原(🔯)画师之手又把线的质感紧紧(🥦)地把握在自己(😒)笔下，对现实的(🥪)物(💢)质与逻辑进(⛸)行(😱)抗衡。体育故事(🛋)也是这么一(🕚)回(💓)事，我们为之热(⏺)泪的种种运动(👵)的人生，实际上(🐬)是人用身体投身到世界，与世(🛒)界(🤓)交流、抗衡(📔)，甚(🗻)至可能被世界(👌)撕裂的戏剧一(⏺)样。
于是，转描动画里的手与机(🌺)器的共作（这(🚡)种(💝)共作也可以(🥥)当(🕹)做在互相撕扯(🔊)），以永远不和谐、不精确的(🍠)样子在动画的(⌛)表层留下了种(🍞)种(✂)杂质，比如看(🧘)着(💬)像是扁平的脸(🎤)却有着不相(🏀)协(🎋)调的过于立体(⛴)的运动，比如有(⏰)的动画师手艺(🍙)跟不上现实世界的运动，导致(🏼)角(🐶)色动得“不像(💅)人(🎴)”，但在《百米。》里，我(🤽)更愿意把这些(🥛)杂质称为现实对动画面孔留(🗾)下的伤痕。当跑(🐦)者(😈)在起跑线各(🐠)自(🤑)准备时，衣服的(🦗)折痕比纯手绘动画要来得更(😒)密集；倾盆大(💤)雨让跑者身上(📿)出(🍑)现不断蠕动(🎮)的(🐴)光泽，宛如现实(🥙)在抚摸动画(📹)的(❓)肌理——这部(🎅)动画毫不在意(⏺)让信息量变得(😹)排山倒海——也是这个长镜(🌶)头(👓)里，在开始赛(👷)跑(🌚)那决定人生的(🏅)十秒之前，框里(🛬)的一切人和背景的线都在运(🖊)动里抖动，我们(👈)第(♏)一次如此清(🚎)晰(💂)地看见人与世(🕛)界的相互作用力，这正如鱼丰(💍)漫画总是表现(🤾)出谵妄的价值(🎥)观(🍂)一样，究竟是(😍)世(🏂)界影响了人，还(🅰)是偏执狂在(🗾)动(🙏)摇世界，我们无(💚)法确定何者才(😌)是现实，或者说(🍟)，即使转描动画也不存在所谓(🎻)的(🍂)确凿的现实(🛬)性(✂)吧。因为角色从(⏬)不说出心里话(🔪)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(🍑)条也跟着紊乱(🤬)，他(🎱)哭的样子着(🔺)实(🈯)令人心疼之余(😈)也让人忍俊不禁。
是去年喜欢(🗣)的动画之一《猫(☔)妖小杏》刚好也(🦖)是(🔑)转描动画，它(📤)同(🏓)样有着来自现(📽)实的杂质，比(💞)如(🦓)该片采用现场(🍿)收音的方式，电(⏬)影的“声腔”有着(🍑)超出画纸之外的空旷，然而这(🍄)是(🌏)一部需要抑(🐥)制(🐺)住单纯靠手作(🎙)来想象运动的(🐊)动画，因为少女对世界感到无(👖)聊，她面对会说(🐘)话(❇)的猫这种超(🤝)自(🕧)然生物也毫无(🦃)想法。形式在故事引导下，转描(😲)动画将现实里(🗒)的那些习以为(🏭)常(📒)的“噪”与“动”带(🏩)入(😪)动画后，现实性(🦎)被动画给均(🚘)质(🧜)化，留下了不和(😥)谐的扁平的表(😸)面。《百米。》的杂质(♍)留下了凹凸不平的面孔，个人(🔽)与(🌐)世界、动画(🚐)与(🏅)现实、手与机(🙋)器对运动的想(💎)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(💞)破平面的画纸(🦖)、(⛔)画面、银幕(🌙)。要(🌭)说动画哪些地(🔷)方不是转描的话，几乎就只有(🎄)跑步的时刻，在(🌞)标枪打响后，跑(💸)者(👐)对爆发力与(🤥)全(🦀)力以赴的迷恋(✳)直接冲破现(🏭)实(🧝)，画者无法参照(💀)现实，只能发挥(📗)自己的想象去(🖖)描绘速度。这就是这部动画所(🥐)描(🕹)绘的体育运(🏧)动(🖨)，画者无疑也是(🍎)选手。
我觉得岩(🚭)井泽这次联合动画师小岛庆(😠)祐确实在一般(🤙)的(🔲)日本商业动(🐱)画(🌞)体制里带来了(🐐)此前没有的东西（或者说是(🏠)“杂质”），动画师(🚠)出身的押山清(👳)高(➰)在去年上映(🏩)的(🌹)《蓦然回首》里缩(⛓)小了动画电(📶)影(📰)的制作规模，利(🥕)用小团队的体(🌵)制尽可能保留(🕝)原画师的人工性，这种体制宛(😖)如(🎧)希望洗净日(🏌)本(🎴)动画的工业属(📠)性，我觉得押山(🏈)应该希望观众能注意到那些(💋)“动”里蕴含着手(🔞)的(⛴)劳作，通过一(💊)种(🧠)隐秘的“元动画(✊)”，在这部以画画为题材的动画(🥊)里，利用动画之(📳)“动”让人意识到(➖)这(🛵)是画，然后想(🛃)到(🚎)不同的笔触各(🗯)有主人，并为(👵)这(🖇)种人工的物质(🗺)性感动。若借用(🚁)土居伸彰的说(👈)法(🕔)来说的话，那就是《蓦然回首(🕐)》的(🚄)局限性在于(👐)对(🐣)动画的定义只(🏋)看到了帧与帧(🏠)之间，动画还有“帧之彼端”的可(✋)能性，即观众的(🉐)自(💔)我意识。面对(🦁)《百(🌟)米。》凹凸不平的(🍓)面孔，我们却无法以一种动画(🥐)教养判断它的(⏹)好与坏，只是在(👵)极(🕝)速一百米里(🎠)，观(🎪)众看到的不只是绘画与手(⛓)的(😞)劳作的奇迹，动(📣)画在逃避现实(🥘)之前先要注视(😣)现(🤝)实，只剩下速度的世界里我(⬛)们(🚄)可以选择看(👙)清(👷)“我”自己的面孔(🛒)。
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