电视剧我们的日子剧情简介
听(tīng )到(🔡)这句(💲)话(🕧)(huà )，慕(🎒)浅(🔝)眼波(🥛)流(🌵)转，似乎(👵)想到了(🕕)什么，也(☝)不跟她(🍦)多说，直(🈸)接走出了卧室。
他被一个电话(huà )叫走了。岑栩栩抱着手臂看着她，慕浅，我在这里等你回来(❎)，是为了(🍒)当面(🏈)告(⛰)诉你(🌔)，我(🍹)看上(💄)了(🚇)他(tā )，准(🍡)备跟(gē(🎡)n )你抢他(📔)。
你呢？(🤡)你是谁(🆔)？岑栩栩看着他道，你跟慕浅到底什么关系？
霍靳西蓦地伸出(chū )手来想要(yào )接住她，可(🔕)是她(⏭)跌(❌)势太(🗳)猛(⛑)，他没(🎞)能(🚜)拉住，直(🌐)至她的(🐥)头磕到(🚼)地上，他(💳)才二次(🕛)发力将她拉(lā )了起来。
她原本就是随意坐在他身上，这会儿整个人摇摇晃晃的，身体忽然(😅)一歪，整(🚗)个人(⌚)从(🎠)他(tā(✒) )身(🏺)上一(🎎)头(💐)(tóu )栽向(💶)了地上(🕎)——
我(🍈)不是这(🈵)个意思。慕浅看着她，说，我的意思是，这个男人，我不要(yào )。
看着慕(mù )浅出门，岑栩栩才冲霍靳(🤒)西耸了(🔣)耸肩(👙)，道(👢)：你(🌈)看(🌃)见啦(♋)，她(🍺)就是这(🖕)样的。
苏(🦈)远庭顺(👴)着她(tā(🏾) )指的方(🖕)向(xiàng )看了一眼，很快收回视线，低咳一声道：阿静，我在跟客人说话呢，你太失礼了。
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《电视剧我们的日子》常见问题
跑者将人生押(🛌)注在十秒里，动(🖌)画(🗼)也在那十秒里势要改变观(🌿)众(👯)眼前所见的(🍒)一(🌐)切，比赛结束(📝)，一(♑)切煽动性的东(✉)西戛然而止，这绝非单纯感动(🐩)的体验，它拒绝(🍩)把(🔩)角色心象世(🎙)界(💼)剥开。是的，如(🙊)果(📮)说同为独立动画出身的新海(🆔)诚动画由不同(🦖)角色的内面，通(💿)过(👔)宛如对唱一(📙)样(💂)的台词互相(🌆)交织组成，观众(🚥)相(😽)信主角（我(☕)）(💥)笃定了与他者(♈)能最直接地连(🕥)结(💙)、笃定世界的一切，然后观(💾)众(🌫)成为共享同(🎒)一(🔪)种感受的共(🔙)同(⛄)体，那么岩井泽(🌐)健治在转向商业制片第一作(🐗)、用转描技法(🥂)制(🍕)作的《百米。》则(🅿)希(👣)望观众更主(🎱)动(👋)地探索，找到属于自己的那个(🤸)“我”。以及新海诚(☕)因为他是“动画(🦄)民(🧦)科”，通过静止(🍣)的(🌆)层与层之间的作用挖掘世(🌉)界(😳)的深度，岩井泽(🍇)明显有着压倒(🧚)性的动画素养(🦑)，他(🔓)相信动画要动，不需要内面(🆒)、(🥛)仅靠纯粹的(👔)动(🤞)就能连结世界(🕦)，《百米。》正是这样(📤)一部只有表层面孔的动画，且(🏛)是充满杂质的(🦌)面(🌨)孔。
转描与纯(🎱)手(🐧)绘动画不一样(🚒)的是它一定是绘画（手的劳(💜)作）与摄像机(🚺)（机器）的共(👈)同(🐌)作业。转描动(😞)画(😞)有着“我”与世界的戏剧，这里(🐠)的(🍞)“我”是指由构成(🛅)动画的线的原(🦊)生质（protoplasm），正因(🐒)为(💯)原画师之手的劳作，这种拒(🚥)绝(😧)僵化的变化(🛀)具(💙)备个人性，但这(😶)种个人性总会(🌀)被摄像机下客观世界的物质(💥)与逻辑引导、(🏠)诱(🎁)惑，而原画师(🍑)之(💺)手又把线的质(🌀)感紧紧地把握在自己笔下，对(🌛)现实的物质与(🛶)逻辑进行抗衡(🍐)。体(🍲)育故事也是(🍯)这(🍳)么一回事，我们为之热泪的(🏇)种(📡)种运动的人生(⛰)，实际上是人用(🚰)身体投身到世(😘)界(🚓)，与世界交流、抗衡，甚至可(🛑)能(🍙)被世界撕裂(🚩)的(⚽)戏剧一样。
于是(🥀)，转描动画里的(🈁)手与机器的共作（这种共作(⭕)也可以当做在(🥉)互(📙)相撕扯），以(👃)永(🗝)远不和谐、不(🎆)精确的样子在动画的表层留(😒)下了种种杂质(💫)，比如看着像是(👴)扁(👦)平的脸却有(🌟)着(🍄)不相协调的过于立体的运(💎)动(🦋)，比如有的动画(😛)师手艺跟不上(😇)现实世界的运(🏑)动(😏)，导致角色动(🥂)得“不像人”，但在(🕯)《百(🏞)米。》里，我更愿(🧀)意(🆚)把这些杂质称(📜)为现实对动画(📤)面孔留下的伤痕。当跑者在起(〰)跑线各自准备(🎗)时(🍉)，衣服的折痕(🈸)比(💿)纯手绘动画要(🧜)来得更密集；倾盆大雨让跑(🔪)者身上出现不(🥚)断蠕动的光泽(🛀)，宛(😱)如现实在抚(🤷)摸(✖)动画的肌理——这部动画毫(🍛)不在意让信息(🔀)量变得排山倒(🍨)海——也是这(👙)个(🔻)长镜头里，在(🖼)开始赛跑那决(📫)定(💌)人生的十秒(🦗)之(➰)前，框里的一切(💷)人和背景的线(⛴)都在运动里抖动，我们第一次(⛔)如此清晰地看(🕵)见(🐻)人与世界的(🚁)相(👯)互作用力，这正(😚)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(🚞)的价值观一样(💆)，究竟是世界影(🔑)响(🌵)了人，还是偏(🛒)执(😉)狂在动摇世界，我们无法确定(🤗)何者才是现实(🕣)，或者说，即使转(🤯)描动画也不存(🚫)在(🗨)所谓的确凿(🤲)的现实性吧。因(🔎)为(😊)角色从不说(📎)出(🧀)心里话，直到富(🥝)坚被现实压垮(🌮)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(🐐)样子着实令人(🎾)心(🚹)疼之余也让(🙄)人(🔘)忍俊不禁。
是去(🐦)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(❇)》刚好也是转描(🚛)动画，它同样有(🤛)着(🖍)来自现实的(🤕)杂(🧡)质，比如该片采用现场收音的(🤗)方式，电影的“声(🏏)腔”有着超出画(🍝)纸之外的空旷(🚭)，然(👖)而这是一部(🔙)需要抑制住单(🕜)纯(🚿)靠手作来想(🏀)象(🌓)运动的动画，因(🃏)为少女对世界(🙍)感到无聊，她面对会说话的猫(📲)这种超自然生(🦇)物(⛔)也毫无想法(🈷)。形(💝)式在故事引导(💕)下，转描动画将现实里的那些(🈯)习以为常的“噪(🚄)”与“动”带入动画(🏩)后(🌓)，现实性被动(👒)画(🎁)给均质化，留下了不和谐的扁(💩)平的表面。《百米(👗)。》的杂质留下了(🖊)凹凸不平的面(🏣)孔(💛)，个人与世界(🛷)、动画与现实(😙)、(😀)手与机器对(🎁)运(🦐)动的想象力不(🎱)断彼此抗衡，几(🚊)乎要冲破平面的画纸、画面(📅)、银幕。要说动(🤙)画(🧖)哪些地方不(😙)是(🥧)转描的话，几乎(🐘)就只有跑步的时刻，在标枪打(👰)响后，跑者对爆(🐱)发力与全力以(🏧)赴(💴)的迷恋直接(🎍)冲(❕)破现实，画者无法参照现实，只(⛵)能发挥自己的(💷)想象去描绘速(⌛)度。这就是这部(🉐)动(😑)画所描绘的(🍎)体育运动，画者(🦁)无(🕣)疑也是选手(❓)。
我(🅿)觉得岩井泽这(😛)次联合动画师(🐱)小岛庆祐确实在一般的日本(🔏)商业动画体制(🆑)里(😇)带来了此前(🍑)没(📦)有的东西（或(🥉)者说是“杂质”），动画师出身的(🗃)押山清高在去(🛋)年上映的《蓦然(🐊)回(😤)首》里缩小了(🕺)动(🕤)画电影的制作规模，利用小团(🦅)队的体制尽可(💝)能保留原画师(💮)的人工性，这种(🎎)体(😷)制宛如希望(🔲)洗净日本动画(🈺)的(🤟)工业属性，我(🚽)觉(🤪)得押山应该希(⛅)望观众能注意(👎)到那些“动”里蕴含着手的劳作(🐺)，通过一种隐秘(🛁)的(👥)“元动画”，在这(🕚)部(🏴)以画画为题材(🔫)的动画里，利用动画之“动”让人(㊙)意识到这是画(🔱)，然后想到不同(🚣)的(🎸)笔触各有主(📊)人(🚊)，并为这种人工的物质性感动(🚚)。若借用土居伸(♿)彰的说法来说(😇)的话，那就是《蓦(🎂)然(➰)回首》的局限(🦆)性在于对动画(😽)的(👻)定义只看到(🉑)了(〰)帧与帧之间，动(🗓)画还有“帧之彼(🚮)端”的可能性，即观众的自我意(⛹)识。面对《百米。》凹(😒)凸(🚷)不平的面孔(🔡)，我(🅿)们却无法以一(🍉)种动画教养判断它的好与坏(🍊)，只是在极速一(🐠)百米里，观众看(🚗)到(🐻)的不只是绘(💖)画(🛡)与手的劳作的奇迹，动画在逃(🏩)避现实之前先(👻)要注视现实，只(🅰)剩下速度的世(🐘)界(🎂)里我们可以(🙅)选择看清“我”自(⛲)己(🌼)的面孔。
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